我是退休以後，才開始學習寫詩的。當初的心情，與你現在是一樣的。也是讀了很多的詩，聽了很多次講座，就是寫不出詩來。後來有一位詩友建議我，先學著寫《竹枝詞》。經過鑽研，我終於寫出了一首小詩，從此邁進了詩詞的大門。至今，我對竹枝詞仍然是情有獨鍾。

       竹枝詞具有以下特點。其一：禁忌較少，允許在同一首作品中，重複使用同一個字。其二：束縛較少，對於＂孤平＂、＂三平尾＂及“失對”、“失粘”等格律問題沒有太嚴格的限制。其三：雅俗共賞，通俗易懂，帖近生活，其適合寫作的題材廣泛。其四：幽默俏皮，竹枝詞既有質樸豪放之風，又有儒雅婉約之氣，其寫作空間非常大。另外，唐代詩人劉禹錫、白居易等留下了大量精典竹枝詞作品，有很多學習範本。

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如何寫詞或自度詞，下面以本人所作《八聲

甘州》為例作一淺釋:

《八聲甘州》晚秋

正蒼茫暮野起徵鴻，一派晚秋聲。

對炊煙亂注，狂颼驀起，箭快鷹程。

接目連天怒葉，渺渺迫人身。

唯見鉗崖木，獵影鳴爭。

念處彌天硬水，去征帆淨跡，懷古無痕。

落江灘敗葦，箍湧頂寒森。

遙天際錯馳雲雁，恨歲時、盡負逆行風。

淹留我，風情萬種，隻手浮沉。

填詞首先要照詞譜逐字逐句，按規定的語

句平仄去填寫。按詞譜規定的平韻或仄韻，

或平仄韻交用的規定押韻。基本不允許一

字一處（一般嚴指律句的246字處）有出

入。不要把過於圓熟的詩句或溜順的詩句

填句入詞，這樣會喪失詞的特性（指詞特

有的節奏、頓挫）和詞的韻味。讀起來會

沒有真正具有詞特性，充滿詞味的詞作。

幾乎一首首詞都是詩的味道。）另外很重

要的一點:要學會句子“領頭字”（簡稱“領

字”）或領頭“三字詞”的運用。（本人在未

閱讀到詞句領頭字應用技巧的相關知識時，

早已自覺在注意運用領頭字了）關於句首

“領字”要多用虛字，領頭“三字詞”要用動字

或形容字引領的“三字詞”。當然“領字”在句

中是獨立的單字，不與後面的字構成詞語。

如上面所舉詞中:“正蒼茫暮野起徵鴻”的“正”

字；領頭“三字詞”如“對炊煙亂注”的“對炊

煙”；“去征帆淨跡”的“去征帆”；“落江灘敗

葦”的“落江灘”；“遙天際錯馳雲雁”的“遙天

際”等。另，句首間隔用力感重的去聲動字

也有利於詞句的韻味。如“念處彌天硬水”

的“念”；“恨歲時”的“恨”。領頭動字或形容

字引領的“三字詞”；句首間隔用力感重的

去聲動字，這些都是本人作詞的獨創和感

悟的見解。

關於自度曲的創作，作個簡單描述:

自作新的詞譜度詞，每句詞句基本要求

按照詩句律句的平仄法寫作（當然全詞

可有幾句一二處不按律句，但不宜過多）。

三字句例外可不以平仄，但儘量少用“平

平平、仄仄仄”三連式。四字式有一特殊格

式，即“仄平平仄”，可能系取五言律句“仄

仄平平仄”的後四字，或取七言律句“平平

仄仄平平仄”後四字，或取七言律句“仄仄

平平仄仄平”的第2、3、4、5字。七字以

上句式一般是指七言律句前加一字或二字

（加三字者少見）。律句首加一字的八字

句，如上面詞首句“正蒼茫暮野起徵鴻”，

系律句“蒼茫暮野起徵鴻”前加一“正”字；九

字句如“故國不堪回首月明中”，系律句“不

堪回首月明中”前加“故國”兩字組成。加的

字可與後面律句連平仄亦可不平仄，但最

好用“虛”字或力度重的動字“去聲字”或去聲

動字引頭的詞。當然八字或八字以上的詞

句，還可以是七言律句後面加字或詞，加

的字或詞可與前面七字律句連平仄也可不

平仄。最後說下，作詞句時與詩句一樣盡

量語句簡練語義濃縮。如上面詞的“箭快鷹

程”、“獵影鳴爭”、“箍湧頂寒森”、“隻手浮

沉”等。

另外，寫作“自度曲”時，詞句的字數可以從

1到9字不等。但最好是4、5、6、7字句式。

7字句後面緊跟一5字句，韻味會更好。4字

句和6字句讀起來會更有詞的節奏感，增加

詞味。9字句式最好用於小詞小令上下闕末

句。會增加詞的尾韻綿長留重感。如用在詞

當中，則給人讀起來詞腹節奏緩長（因為9

字句節奏舒緩、綿長）。詞尾讀著會感覺相

對短促、急縮，沒餘韻餘味。9字以上句式

一般少作也少見，也不必要。因為字多了，

可表達內容也多了，不必要作一句，可化作

兩句來作。如碰到長句句子難以成律句（一

般指7字到9字句），可以用頓號點斷句子，

以求符合平仄。如7字句可點斷成上3下4式，

例如本人所自度《捋句雨霖鈴》裡“縱他年

騷情萬種”。如不點斷則是“仄平平平平仄仄”

的拗句。如點斷成上3下4式“縱他年、騷情

萬種”，平仄成了“仄平平、平平仄仄”就成詞

律所允許的了。

還有背詞再多而不是用心去“感悟、領悟”詞

意和詞中語式、語法和平仄，都是無用的。

寫作詩詞先學會“讀解、感悟”是最要緊的。

當然個體的智慧和先天具備的“詩詞質”與能

否寫作好詩詞也有一定關係的。有些文化

知識成度很高的人，他們的文化和知識有

可能是拼命努力死用功而獲得的。也許他

們的智力和悟性並不一定比那些文化知識

差的人強。當然跟這些人大腦裡“塞滿”了很

多所謂知識文化，反而對作詩詞“不靈敏”

了。大腦機械死板了，只會機械的套用或使

用腦裡所儲存的東西。所以寫出的詩詞都很

死板，不流暢，老套老調。要麼用些吸引人

的所謂“哲理”知識掩掩埋埋的，讓你感覺“深

不可測”，以令你感佩！當然真正對詩詞的愛

好和勤勉，對作好詩詞也有很大關係。希望

這些見解對詩友們有用！