“寶釵撲蝶”發生在暮春和初夏之交的日子裡，大觀園中絢爛的花期漸漸逝去，雕樑畫棟，花障竹籬雖然還是被紅紫芳菲包圍和盤繞著，但究竟是綠肥紅瘦了，在一派蔥蔚洇潤之中迎來了四月廿六日的芒種節。這一天閨中有為花神餞別的風俗，也許是“傷心一樣同漂泊”吧，女孩子們“或用花瓣柳枝編成轎馬的，或用綾錦紗羅疊成幹旄旌幢的，都用綵線繫了。每一棵樹頭，每一枝花上，都繫了這些物事。”於是瓊瑤池館，綠蔭庭院，處處“繡帶飄颻，花枝招展”，寶釵撲蝶的背景雖然只有這麼幾句，但也足夠了，藝術反映生活是有選擇的，“猶礦出金，如鉛出銀”(《詩品·洗煉》)。應該說曹雪芹是最懂得充分解放欣賞者想象力的人，他從不縛住讀者想象的翅膀，從不阻擋人們朝更遠更深的地方望去。他的寫景如寫詩，留有不盡的“弦外之音”，“味外之旨”。他僅僅給我們以美的啟示，更引起我們對美的不倦的探索。現在大觀園中粉紅色的春天即將過去，碧綠的夏天就要到來，水上池邊，長廊曲徑，處處風飄萬點，落紅成陣，沁芳閘橋畔的桃花、稻香村的杏花、瀟湘館的梨花恐怕都已卸去了豔妝，就是那鳳仙、石榴等各色落花也鋪了一地，“垂柳欄杆盡日風”已吹得人醺醺然充滿了醉意，這是作者為“撲蝶”這動入的細節的出現而精心繪製的佈景。
這天，黛玉起晚了，寶釵到瀟湘館來找她，但當她抬頭見寶玉進了瀟湘館之後，有一段自思自忖，她想：“寶玉和黛玉是從小兒一處長大的，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑不忌，喜怒無常，況且黛玉素多猜忌，好弄小性兒，此刻自己也跟進去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑，倒是回來的妙。”想畢，她抽身回來。一切都不是率意而行的寶釵，穩重端莊，隨分從時是她特有的氣質，那末，心理的天平有否傾斜的時刻呢?回答是有的，但是很少，人們必須在她內心世界敞開的短暫時刻，快步上前，才有可能探測到深邃奧妙
“寶釵撲蝶”發生在暮春和初夏之交的日子裡，大觀園中絢爛的花期漸漸逝去，雕樑畫棟，花障竹籬雖然還是被紅紫芳菲包圍和盤繞著，但究竟是綠肥紅瘦了，在一派蔥蔚洇潤之中迎來了四月廿六日的芒種節。這一天閨中有為花神餞別的風俗，也許是“傷心一樣同漂泊”吧，女孩子們“或用花瓣柳枝編成轎馬的，或用綾錦紗羅疊成幹旄旌幢的，都用綵線繫了。每一棵樹頭，每一枝花上，都繫了這些物事。”於是瓊瑤池館，綠蔭庭院，處處“繡帶飄颻，花枝招展”，寶釵撲蝶的背景雖然只有這麼幾句，但也足夠了，藝術反映生活是有選擇的，“猶礦出金，如鉛出銀”(《詩品·洗煉》)。應該說曹雪芹是最懂得充分解放欣賞者想象力的人，他從不縛住讀者想象的翅膀，從不阻擋人們朝更遠更深的地方望去。他的寫景如寫詩，留有不盡的“弦外之音”，“味外之旨”。他僅僅給我們以美的啟示，更引起我們對美的不倦的探索。現在大觀園中粉紅色的春天即將過去，碧綠的夏天就要到來，水上池邊，長廊曲徑，處處風飄萬點，落紅成陣，沁芳閘橋畔的桃花、稻香村的杏花、瀟湘館的梨花恐怕都已卸去了豔妝，就是那鳳仙、石榴等各色落花也鋪了一地，“垂柳欄杆盡日風”已吹得人醺醺然充滿了醉意，這是作者為“撲蝶”這動入的細節的出現而精心繪製的佈景。
這天，黛玉起晚了，寶釵到瀟湘館來找她，但當她抬頭見寶玉進了瀟湘館之後，有一段自思自忖，她想：“寶玉和黛玉是從小兒一處長大的，他兄妹間多有不避嫌疑之處，嘲笑不忌，喜怒無常，況且黛玉素多猜忌，好弄小性兒，此刻自己也跟進去，一則寶玉不便，二則黛玉嫌疑，倒是回來的妙。”想畢，她抽身回來。一切都不是率意而行的寶釵，穩重端莊，隨分從時是她特有的氣質，那末，心理的天平有否傾斜的時刻呢?回答是有的，但是很少，人們必須在她內心世界敞開的短暫時刻，快步上前，才有可能探測到深邃奧妙