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1 # 張大強的日子
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2 # 老嶽娛樂觀
怎麼說啦?中國產電影整體上和好萊塢比還是有不小的差距的。雖然中國產電影也有很多佳片,好萊塢也有很多的爛片。但是從總體來說中國產電影還是比好萊塢差一些。
首先是體制上,好萊塢經過上百年的發展。已經擁有非常完善的體制。各個部門都有自己的一套流程。無論是多大的導演和演員,也要遵循這套流程。只有按這套流程下來,電影在差。也不會差到哪裡,不像中國,就是一些大導演和一些流量藝人。大咖一手遮天。可以隨意的改劇本。演技也馬馬虎虎。
第二,創作空間,相對自由,可以創作出更多的作品。也更大的創作空間。題材也很廣泛。限制的東西少。而中國限制的東西太多。稍微出格一點,就給你封殺了。極其敏感,題材也就那麼幾樣。宮鬥。古裝。神話。偶像。
第三專業性,好萊塢有嚴格的准入制,所有的演員導演這些,都是需要過年的摸爬滾打,才有可能出人頭地。有一定的專業性。和經念,而不是中國這樣,誰都可以當演員和導演,那些毫無經唸的網紅。超模,歌手都可以當演員,甚至導演。這些人能拍出什麼好電影???還有那些說相聲的。演小品。沈騰除外
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3 # 錦樣年華ID
好萊塢電影代表了整個電影行業的最高標準,就好比手機行業的業界標杆還是iphone一樣(儘管開始走下坡路的趨勢)。所以,這個問題的答案是毫無疑問的,中國產電影要走的路很長。
那麼中國產電影相比好萊塢電影差別體現在哪裡呢?個人覺得有以下幾點:
1.國外電影行業投資環境良好。
隨著世界經濟的快速發展,人們生活質量的不斷提高,對精神需求越來越大,需求的質量也越來越高,這為電影市場的發展提供了良好的環境。而隨著電影產業的高速發展,越來越多的投資方進入電影領域,使電影市場更加多樣化。在好萊塢八大電影巨頭(華納兄弟公司、米高梅電影公司、派拉蒙影業公司、哥倫比亞影業公司、環球影片公司、聯美電影公司、20世紀FOCUS電影公司、迪士尼電影公司)對於電影投資到發行早已形成了一套有行業規則的流程。而國內電影投資環境,很混亂,戰狼2還被曝吳京賣了房子去拍戲,好在票房還可以。
2.投資電影的理念不同。
當然,無論是國內還是國外,投資電影或是拍電影,絕大多數無非是為了賺錢,這個點大家都是一致的。但國內的電影,都趨向於賺一波快錢,國內電影裡隨時可見那些流量明星,自身演技水平好低導演、製片人完全不關心。因為他們相信,只有有流量,有有腦殘的粉絲來買單,這樣的大環境下,國內的電影往往是低俗的劇情,加上五毛線的特效,電影製作的成本全花在宣傳、廣告、演員上,神奇的是還真的有不少腦殘粉買單。但也只限於國內,大部分的中國產電影註定永遠走不出國門,自然,一開始他們也沒想過走出去,只想用最低的成快速圈一波錢。
反觀國外走出來的電影,不勝列舉,看國外的電影,真的是一種享受。維塔數字工作室的特效水平,好萊塢一線大導演的加持的電影確實是很有看頭,每一幀都是花了心思的。國外優秀的電影,有一個很好的特點,喜歡製造IP。每一部電影,從第一部開始就開始為IP在鋪路,慢慢的形成一個系列電影。IP玩的很好的要數漫威了,所有的電影人物都能聯絡在一起,強強聯手,粉絲的群體越來越牢固,越來越龐大。好的系列電影有很多,耳熟能詳的速度與激情繫列,加勒比海盜系列,魔戒六部(指環王+霍位元人),哈利波特系列、教父等等。國內的電影很少有IP的意識,而且往往是活不過三部。
3.線下輻射力度遠不及國外。
把大熒幕上的英雄、故事、主題輻射到線下的其他產業,迪斯尼把一一套玩到了極致。
迪斯尼的主要業務包括娛樂節目製作,主題公園,玩具,圖書,電子遊戲和傳媒網路。旗下有,皮克斯動畫工作室、漫威、盧卡斯影業、20世紀FOCUS等等(即將完成),擁有那多IP人物的迪斯尼把人物搬進了主題公園,人物玩偶等等,緊密的與人們的生活聯絡在一起,為電影行業無形中發展了一波潛在觀眾。
國內的電影感覺就止步於熒幕,除了影院,基本看不到與電影相關的場景。不過,歸根到底還是國內的大環境決定的。好比吳京兩部票房好的電影,在國內電影界受到冷暴力一樣,都不願意看見戰狼2和流浪地球的成功。為什麼?因為吳京打破了整個國內電影行業的潛規則,以前大家出點錢,找幾個流量明星隨便拍下,就能賺一波快錢,現在吳京拍戲那麼拼,不請流量明星,不把錢花在宣傳上,自己賣房拍戲,最後還票房大賣。話說過來,國內電影真的那麼糟糕麼?其實也不是,還是偶爾有一些優秀的作品,比如徐崢演的我不是藥神,黃渤的一出好戲,都還是可以的。
最後,有個不成熟的建議,國外電影看下是那個導演拍的,史蒂文·斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆、彼得·傑克遜、克里斯托弗·諾蘭等等,這些人導演的作品絕對有質量保證。國外的話,還是看下是那些實力派演員主演的吧,徐崢和黃渤演的還可以,不過年初的瘋狂的外星人看了,很失望。
希望中國產片早點進步,打破賀歲片基本等於腦殘片的現狀。
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4 # 樂娛啟示錄
中國產電影大家一直認為受政策影響,導致創作的自由度受到比較大的限制,而實際上可能好萊塢的創作者的自由度受限制更嚴重。中國產電影的創作會受到題材、主題、橋段等方面大政策的限制,而在創作期間只要不觸及政策底線,濃濃的就是個人創作風格。而在好萊塢,編劇不僅僅會受到每頁紙多少行,多少字的限制,還會在多少分鐘需要設定什麼樣的起伏的限制。似乎感覺這是一套工業化的創作的流程,而這個流程是多年來好萊塢影視大資料中統計出來的,也是創作使用者感覺好的作品的基礎。
技術仍是一個問題,雖然我們在提升
無可避免的,還要回歸到技術上,電影工業既然帶上工業這個詞彙,就代表了在創意之外,技術是個重要元素。這裡的技術不僅僅是裝置,實際上裝置是可以透過資金解決的,這點中國花的錢一點都不少。而操控裝置的人的技術確實是我們長期欠缺的一環。
我記得高曉松在“曉說”中提到他去“星球大戰”的音效公司,沒看到特別高階的裝置,而是一堆破爛,就是這一堆破爛製造出了具有星際空間感的音效。同樣國外很多技師也在用很落後的裝置,創意領域人的創造力的重要性就得到了充分體現。
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好萊塢電影已經運作這麼多年了!如果沒有兩把刷子,如何在全球立足,如何生存下去都很難,只能更加的職業化製作更精良的電影!製作團隊裝置高科技應用,特效的製作都是世界一流的!中國電影時間還很短,好多還不成熟,由於其他方面的原因,造成了電影水平一般,和世界電影公司還有不少差距,但是隨著國家實力的強大,電影實力逐漸強大,影片水平逐步增高!電影市場和票房聯創新好!