都是為了博取收視率吧，因為人都會有種共鳴，如果回到以前會怎麼怎麼樣，觀看這類劇讓人皆笑啼非吧，雖然沒有正確的歷史可言，但是能換取收視率，儘管低俗，也大概是迎合很多人的口味吧，呼籲正視歷史，多拍些有意義的好劇。

現在穿越劇大部分都是想要以新穎題材來搏收視率而有時忽略了客觀歷史，說實話題材都一樣，內容不過就是一出宮鬥戲，女主愛上男主，終將會和男主分離回到現實。一開啟電視或者開啟某個app就推送相關“穿越劇”，觀眾興趣就下降了，從喜歡變得反感了，也沒啥可看的了。

近幾年來清宮劇在題材上一改過去的戲說、歷史正劇的模式，主打傳奇愛情的偶像劇，讓清廷中的皇上皇子與公主格格和後宮嬪妃談上一場現代人的戀愛，一批歷史背景架空的清代傳奇言情劇陸續開播。

《努爾哈赤》、《雍正王朝》、《康熙王朝》的厚重歷史劇已經悄然退去，隨之而來的是內容、演員、受眾都定位在“青春”的偶像劇當道，呈現出年輕化的態勢，清宮劇的製作者們，力圖以青春現代化的包裝和當代人的思維方式詮釋傳統文化。

縱觀這幾年穿越架空題材的清宮劇，整體上是穿著清朝的服飾演繹的現代人的情感故事，模糊時代模糊背景。有媒體批評當下歷史題材影視劇只一味沉浸在戲說、宮鬥、穿越之中，完全脫離了歷史範疇，令人不忍直視。

《宮鎖心玉》、《步步驚心》、《甄嬛傳》、《宮》的接連播映更是掀起了一股穿越架空潮。《甄嬛傳》的成功熱播，給架空的清宮劇又打了一針強心劑，清宮劇收視一路飆升，給製作者帶來豐厚可觀的高收益，也捧紅了一批偶像級明星。

清宮劇中的穿越與架空就與上個世紀 90 年代戲說劇一樣，帶來的負面影響是相當大的。影視劇編造的情節比真實歷史情節曲折內容豐富、更加能夠吸引人，真正歷史在一般讀者看來，遠不如這些東西有趣。

廣電總局電視劇管理司司長李京盛曾指出：穿越劇毫無歷史觀可言，沒有提升思想內涵，只是好玩好看、新奇、怪異，對歷史文化不尊重。

即便是把這些架空與穿越的清宮劇看做是純大眾娛樂劇，也不能挑戰藝術創作的底線。《甄嬛傳》憑空出來個純元皇后，為雍正生下三子四女的年羹堯之妹妹也成了無子嗣且飛揚跋扈，殘忍毒辣的年妃。《龍珠傳奇》更是不靠譜到前明的公主李易歡與康熙上演了一場愛恨情仇的大戲。這些嚴重違背歷史的架空懸疑情節的編織對觀眾歷史觀的負面影響是不可忽視的。清宮劇中所表現的歷史人物也都存在著美化拔高的傾向，帝王都是勤政廉政，宵衣旰食的為國為民日夜操勞和以往其他朝代的昏君暴君的形象大相徑庭。努爾哈赤、康熙、雍正各個不僅外表俊朗，風流倜儻，飽讀詩書且雄才大略，治國安邦、愛才惜才，關心黎民百姓疾苦的千古明君形象。對封建社會統治者自身所不可避免的殘暴、專橫為爭皇權，大施權謀，視人命如草芥的一面卻很少表現，美化的情節清宮劇中隨處可見。

好的歷史劇，能讓人認識歷史，比如，康熙王朝，雍正王朝，現在的歷史穿越比較多，架空歷史，把現代人，代入古代，和真實的歷史相差太大，用現代人的思維去處理過去的歷史，亂搞一氣！

穿越劇也不是憑空捏造出來的，也是根據一定的歷史背景演繹出來的，只是演繹的手法，表現得方式不一樣。其實都是大家對美好事情的一種嚮往，以前沒有做好的事情，重新再來一遍，努力把它做好。但是時光不能倒退，還是努力做好今天的事情吧，省的再穿越回去。有些穿越劇也是挺好看的，比如說以前的秦朝穿越劇《尋秦記》，我覺得不錯。

一個正常的電視劇，該是給觀眾以普及歷史知識，軍事常識，生活常識，樹立正確的世界觀或者答疑解惑的作用！現在的電視劇哪有能看的？是創作團隊太爛？還是導演太爛？甚至稽核部門太爛？演員太爛早都是定論了

縱觀時下熱播的各類穿越劇，大抵可以用以下幾個詞來概括：內容低俗、格調低下、看後低能。這些穿越劇粗製濫造，毫無世界觀、人生觀、價值觀可言，當然也沒有任何歷史觀。但是，這些穿越劇卻能長久霸佔我們的電視銀屏和公共視野，這又是為什麼？

回到過去或去到未來，一直是人類的夙願。正是有了這樣的溫床，穿越劇導演瞄準了受眾的這一心理，深度挖掘各種獵奇題材，佈局天馬行空的想象場景，藉助幾個演技做作的當紅小生，就能讓穿越劇紅遍大江南北。

從某種意義上說，穿越劇是電視行業過度商業化的產物。它追求的是短期效益和收視率，從一定程度上滿足了觀眾好奇心理和感官刺激，但從長遠發展來看，穿越劇傷害了整個電視行業的純潔性和導向性，可以毫不誇張的說，穿越劇就是電視行業的毒瘤。

李世民曾說過：“以史為鑑，可以明得失。”歷史，是嚴肅、嚴謹的，穿越劇恰恰打破了歷史嚴肅嚴謹的厚重感，以一種低層次的精神消費方式娛樂大眾，從而降低大眾的文化素養。

在文化大繁榮的當下，我們提倡百花齊放的文化狀態，倡導優秀、樂觀、嚴謹的文化發展理念，希望霸佔我們銀屏的，是《中華詩詞大會》這樣的有價值有意義的節目，而不是穿越劇，

穿越劇拉近了人們與歷史的距離，打破了歷史的神話，拓展了新的思想，值得提倡。

穿越的故事，往往講述了一個帶有現代思想的普通人穿越到古代的故事。這無形中拉近了人們與歷史的距離，讓普通人可以透過自己的視角解讀歷史。

早期穿越劇的《尋秦記》，實際與武俠小說異曲同工。都是在歷史的基礎上，建立一個虛構的故事，讓人能以小人物的視角帶入其中。進步的是，《尋秦記》透過穿越的形式，把催人進步的動力由名師與秘籍替換成了現代人的常識。這種設計增強了觀眾的能動性，使得觀眾被主人公的所見所聞所觸動，從而形成自己對於歷史的獨到見解。讓歷史看起來不是單一的，而是鮮活的。

對於許多人來說，解讀歷史的意義在於幫助我們更好的認識現在。同樣，穿越劇也不以普及史料為目的，更多的是透過過去與現在的反差，用現代人的眼光來檢驗歷史。因此，像《尋找前世之旅》這樣的穿越作品，往往側重描繪主人公感情糾葛。主人公回到過去，透過一次次的穿越，幫助客人修改歷史。在愛情觀念的多次碰撞中，讓觀眾看到了那種在漫長的歷史時空中所追憶的永恆情感。

一個有意思的現象是，穿越劇對歷史的還原越細緻，就越會忘記自己的立場，在歷史的洪流中隨波逐流。《步步驚心》就講述了一個現代女孩本想通過歷史知識扭轉歷史，但不得不屈服於歷史的現實，最終含恨而終的故事。這場與歷史的虐戀，透過古代的門第觀念講出了現代人對於格差社會的潛在恐懼。

穿越劇營造了架空的歷史，給人留下了一個古今觀念正面交鋒的空間。歷史不應被神話的一成不變，只需要以史為鑑，不一定要活成古人。

對於一般人來說，當我們在看穿越劇時，我們想要什麼？

穿越劇從嚴格意義來說，是文學作品，與真實的歷史是有出入的，是屬於在歷史的基礎上創作出來的東西。

至於歷史觀，怎麼說呢，歷史觀從我本人的角度來看，就是歷史史實。但從現代去檢視歷史資料，最全的也就是清史，明史是清朝人編的，被滿人改得面目全非了。所以在明以前的歷史史實除了元以前的人自己誰也不知道是什麼樣子的。所謂的歷史觀也只是清史和不知所云的明史或元史而已。更何況如果事事以歷史史實為準，那麼作者在創作文學作品上也有很大難度。因此，穿越劇是以現代人的觀點去演繹古人的生活，又使得現代人容易理解，是歷史史實與文學創作的妥協的產物。因此不用較真，吃瓜看戲就好