要我說，我大概可以寫無數頁來闡述《時光之輪》的敗筆(喬丹實在不擅長描寫女性角色、系列從第四本開始水準就急轉直下、該系列其實在很久很久以前就該收尾了……等等)，但它的正面效應遠遠蓋住了其弊端，喜愛《時光之輪》的讀者熱衷於龐大的故事背景設定，而此作滿足了他們對史詩作品的渴望。你再也找不到比這設定更詳盡的鉅著了(其實這也有缺點，那就是每出一本新書，讀者都得把這個超長系列再讀一遍，否則就會跟不上幾位主角的節奏)，喬丹顯然是繼托爾金之後最熱衷於為魔幻小說建築龐大背景世界的作家。就像前面提到的，《時》中的一大堆角色，情節還有各種線索交織成一副巨大的織錦，打造出了史上最偉大的魔幻小說系列。喬丹因為逝世而沒有完成它是一個巨大的遺憾，但我們希望布蘭登·山德森，能夠給我們一個令人滿意的結局。
《黑暗塔》其實和《時光之輪》有很多相似之處：系列的前四本都是最出彩的，而且你會發覺不管是羅伯特·喬丹還是斯蒂芬·金，都不擅長為自己的作品收尾。這就導致了《黑暗塔》的結局頗具爭議，還有類似於金把自己代入故事中的那些決定也令人質疑。
話雖如此，就像《時》一樣，《黑暗塔》系列雖缺點頗多，但瑕不掩瑜。金創造的“槍俠”羅蘭成為了魔幻小說主角中的偶像人物，而他所創造的世界(多維空間?交叉宇宙?)與現實生活的那些共通之處，也讓人覺得真實又觸手可及。很可惜斯蒂芬·金並沒有太多的著墨於魔幻氛圍上，因為他太擅長構築世界了。何況他的每部作品都像電話黃頁那麼厚，正是魔幻類適合的長度。
殭屍!可以說，刺客三部曲中的一大威脅來自於那群想要將六大公華人民殭屍化的、類似於將精神抽離肉體的離魂術。該系列列在此名單上，是因為我其實是一個殭屍學愛好者，但該作無論故事還是寫作手法都是拔尖的。小說的開頭很老套(男主角生下來就沒見過母親、後來發覺其實是身份顯赫的私生子……之類的)，但到此為止。荷布創造了一個血肉豐滿的主角，他也是我所讀到過的最具人性的角色。
特里·普拉切特的《碟形世界》也許不像一般魔幻作品那樣莊嚴，但它卻因為其純粹的娛樂性上了我們的榜單。普拉切特是一個優秀的作家，他能夠在巧妙嘲仿同類作品的同時，創造出一個結構慎密又極其有趣的靈魂。
要我說，我大概可以寫無數頁來闡述《時光之輪》的敗筆(喬丹實在不擅長描寫女性角色、系列從第四本開始水準就急轉直下、該系列其實在很久很久以前就該收尾了……等等)，但它的正面效應遠遠蓋住了其弊端，喜愛《時光之輪》的讀者熱衷於龐大的故事背景設定，而此作滿足了他們對史詩作品的渴望。你再也找不到比這設定更詳盡的鉅著了(其實這也有缺點，那就是每出一本新書，讀者都得把這個超長系列再讀一遍，否則就會跟不上幾位主角的節奏)，喬丹顯然是繼托爾金之後最熱衷於為魔幻小說建築龐大背景世界的作家。就像前面提到的，《時》中的一大堆角色，情節還有各種線索交織成一副巨大的織錦，打造出了史上最偉大的魔幻小說系列。喬丹因為逝世而沒有完成它是一個巨大的遺憾，但我們希望布蘭登·山德森，能夠給我們一個令人滿意的結局。
《黑暗塔》其實和《時光之輪》有很多相似之處：系列的前四本都是最出彩的，而且你會發覺不管是羅伯特·喬丹還是斯蒂芬·金，都不擅長為自己的作品收尾。這就導致了《黑暗塔》的結局頗具爭議，還有類似於金把自己代入故事中的那些決定也令人質疑。
話雖如此，就像《時》一樣，《黑暗塔》系列雖缺點頗多，但瑕不掩瑜。金創造的“槍俠”羅蘭成為了魔幻小說主角中的偶像人物，而他所創造的世界(多維空間?交叉宇宙?)與現實生活的那些共通之處，也讓人覺得真實又觸手可及。很可惜斯蒂芬·金並沒有太多的著墨於魔幻氛圍上，因為他太擅長構築世界了。何況他的每部作品都像電話黃頁那麼厚，正是魔幻類適合的長度。
殭屍!可以說，刺客三部曲中的一大威脅來自於那群想要將六大公華人民殭屍化的、類似於將精神抽離肉體的離魂術。該系列列在此名單上，是因為我其實是一個殭屍學愛好者，但該作無論故事還是寫作手法都是拔尖的。小說的開頭很老套(男主角生下來就沒見過母親、後來發覺其實是身份顯赫的私生子……之類的)，但到此為止。荷布創造了一個血肉豐滿的主角，他也是我所讀到過的最具人性的角色。
特里·普拉切特的《碟形世界》也許不像一般魔幻作品那樣莊嚴，但它卻因為其純粹的娛樂性上了我們的榜單。普拉切特是一個優秀的作家，他能夠在巧妙嘲仿同類作品的同時，創造出一個結構慎密又極其有趣的靈魂。