諾貝爾獎是西方政客操縱的，莫言的作品符合西方人的口味，因此莫言得獎就不足為怪了，不信請看莫言的"酒色賦"他宣揚了什麼？典型的資產階級人生觀！

莫言是中國當代最偉大的作家之一，自從二零一二年代表作品《豐乳肥臂》獲得諾貝爾文學獎之後，更是名揚海外，受到更多讀者尤其文學愛好者的關注，當時，諾獎評選委員會給予獲獎的理由是，莫言用幻覺現實主義寫作手法將民間故事，歷史與當代社會融合在一起。這個獲獎理由是概括性的，並非莫言所有作品都是這樣，但卻一點不誇張，他眾多小說都傾向於魔幻現實主義，並將歷史故事與民間故事摻和其中，完美結合，達到一個高境界。

自從他二零一二年獲諾獎以來，到現在已有七年時間了，媒體方面評論他和他的作品較多，報道他的趣事也不少，但很少報道他有新作品問世。這個問題不難理解，一方面，他畢竟是中國大陸首位獲得諾貝爾獎的作家，引起多方關注，各方面應酬較多，沒有時間來繼續創作，另一方面嘛，他可能在考慮下一步如何創作出更優秀甚至超過前期的作品以饗讀者，不辜負華人對他的期待。幾年來，雖然沒見他大作發表，散見於文學刊物《十月》和《花城》的有幾篇短篇小說即《詩人金普西》、《表弟寧賽葉》和《等待摩西》和詩歌，從篇名看，較有洋味，但其內容並非魔幻似了，而真"現實"，都以我為視覺，講述某人或某個故事，讓人讀起來有真實的意味，不象都那長篇某個場境那樣虛無飄秒的幻象。另外，莫言的小詩如《死角》《高速路上的外星人》《地震只是路過》等，語言樸實，意境幽遠，讀後感到很親切且有餘味。

莫言，知其甚早，對其早年作品也略讀一二，後再無關注。當知曉其獲諾貝爾文學獎後，就更不會關注一個為迎合西方口味而竭盡所能的醜化、詛咒中華民族的XX了！

莫言的作品，我只看頭兩頁，實在看不下去，沒有絲毫的閱讀快樂。一是語言不清朗，象麵粉糊似的混亂。二是內容不深刻，沒有刻入骨子裡的主題。如果讓我授予諾獎文學獎，我則另選國內其他別具才情的作家。作家不是大量向外傾倒垃圾文，而是夯實自己的內涵。曹大師披閱十年，未寫完巜紅樓》，誰人不仰視這位文字巨匠。水淺沒事，問題是不能做作的像大海一樣深沉。

確實，近年來沒看到莫言有什麼大作品出來。縱觀文學世界，一個文學家，一生有一兩部成名和值得欣賞和有價值能傳承下去的作品，巳足夠作家忙活一生的。莫的作品獲獎後國內爭議紛紛，很正常。但至少他的作品能走出國門讓世界關注中國文學，肯定中國文學的發展，同時也是肯定中國巳走向強大的一個側面。試想，一個弱國的作家無論作品多好，獲獎的可能性很小。記得以前讀書時，聽說民國時，中國叄加國際級運動會，獲獎了要升旗，主委會連國旗都找不到，悲哀啊

《七星耀我》、《厚土之上》、《等待摩西》以及一些詩歌、劇本等都是中短篇，長篇小說沒有，除了曾經的十一部外，在他去瑞典領獎的路上也寫過一篇十多萬在的獲獎感想。

莫言是中國第一個諾貝爾文學獎得主，莫言的得獎具有劃時代意義，首先諾貝爾文學獎的首次獲得一定程度上提高了中國文學在世界上的地位，以前總因為翻譯等宣傳原因使得漢語文學很難被世界認可，隨著國外漢學家關注中國文學後，相信未來將有更多的中國諾貝爾文學獎作家得主。

餘華、北島、李銳、閻連科都很有可能，他們都是繼莫言後最接近諾貝爾文學獎的中國作家。

莫言雖然獲得了諾貝爾文學獎，但最近幾年如小編上面說的，他並沒有出什麼長篇作品，基本上都是短篇。莫言在獲得諾貝爾文學獎之前確實有過十多部長篇小說，比如《紅高粱》、《生死疲勞》、《豐乳肥臀》、《天堂蒜薹之歌》以及《蛙》、《檀香刑》等。莫言的這些作品也確實是備受歡迎，不僅在國內很受好評，就連國外也是榮譽滿滿。

但在面對別人質疑莫言獲獎之後為什麼沒有新作品釋出時，莫言也出來辯解了，他說；不可能要求一個作家年年都要有新作品。

最近出版的《等待摩西》其實還是蠻不錯的，除了一貫的寫法外，在這部作品裡，莫言還在文中寄託了深厚的情懷，這也許是莫言作品最大的特色吧，更準確來說莫言一直在進步。不像世界上其他一些獲得了諾貝爾文學獎的作家，在得到巨大榮耀之後便卸下擔子，再也無力創新。而魔幻現實主義作家莫言，似乎要打破這個諾獎的魔咒，竭力奔跑，哪怕正在接近古稀之年，莫言還如孩童般一樣精力煥發！

文學界素有“諾貝爾魔咒”之說，指某些作家一旦獲得諾貝爾文學獎就會歸入一段長時間的沉寂或者作品質量下滑。

這個魔咒會不會在莫言身上出現呢？莫言於2012年憑藉《蛙》《豐乳肥臀》《檀香刑》等一系列作品獲得諾貝爾文學獎，作品以“將魔幻現實主義與民間故事、歷史與當代社會融合在一起”的特色傳達了莫言對普通人民的關注。不過獲得獎項之後五年時間，莫言似乎沒有太大的寫作動作。直到2017年，莫言重新迴歸，在《收穫》發表三則短篇小說《地主的眼睛》、《鬥士》和《左鐮》。

實際上這是莫言早年就寫好的作品，但是重新經歷了修改再發表。三個短篇組成一個系列，不到兩萬字，人物生動，語言與莫言之前相比，節制，精到，準確，明顯看得出是經過精心打磨的作品。

一旦迴歸，在2017年，莫言沒有閒著，除了在《收貨》上發表作品，也屢次在《人民文學》《十月》《花城》等重要文學刊物發表了多篇小說、詩歌和戲曲劇本。

其中，九月號《人民文學》雜誌上發表的《錦衣》展現了山東戲曲茂腔、柳腔的唱詞和旋律特色，又迴歸了莫言拿手的“民間敘事”。

2018年，《人民文學》2018年第五期刊有莫言新作《高粱酒》（戲曲文學劇本）。

《十月》2018年第1期刊莫言短篇小說《等待摩西》。《作家》雜誌2018年第一期，記載了莫言的兩篇新作，一篇是《父親的畫像》，一篇是詩歌《美麗的哈瓦那》（外二首）。

此外還包括在《十月》和《花城》發表的《詩人金希普》、《表弟寧賽葉》和詩歌《高速公路上的外星人》、《雨中漫步的猛虎》。等等。

其中《等待摩西》再次賦予基督色彩，以出身於基督教家庭的柳摩西在特殊歷史時期把自己的名字改為柳衛東最後又改回原名的人生經歷，描摹出中國社會和華人的觀念在這幾十年間的變遷。

2019年，《上海文學》1月刊刊發了莫言新作《一斗閣筆記》。《上海文學》3月刊又刊登了《一斗閣筆記（二）》，再次推出莫言的十二篇短小說。

截止目前，莫言在獲得諾貝爾獎之後發表的短篇小說、劇本、詩歌等等已經非常之多，不過書友們關心的長篇小說，莫言似乎還在精心打磨之中，目前暫無透露任何發表計劃，但是我們仍無比期待莫言新作長篇小說的來臨。