這位音樂教父就是陳煥昌，他出生於臺灣高雄的一戶普通家庭中，藝名小蟲，他的音樂創作風格，千變萬化，朗朗上口，容易傳唱。陳煥昌音樂人生的第一位帶路人是他在教會當清潔工的阿姨，她把6歲的陳煥昌帶進臺灣鄉下一間天主教堂，他聽到了修女的鋼琴聲，從此開啟了天堂。這是音樂與愛之初體驗，因創作一首《小雨來的正是時候》開始正式步入音樂圈，並在音樂領域達到較高境界，與羅大佑、李宗盛並稱三大音樂教父，但相比羅大佑和李宗盛，小蟲的知名度和樂壇地位顯然要稍遜一籌，但就作品的傳唱度來說，可能小蟲一點也不佔下風。他創作了一系列耳熟能詳的流行經典，捧紅了許多位天王天后級的歌手。主要有：

1、任賢齊《心太軟》

前幾天“華語樂談”專門談到過任賢齊。我們知道，當年的任賢齊，無論從年齡、唱功、才華，甚至外形等各方面，都沒有過人的優勢，根本不具備成為巨星的潛質。可是，他就是勢不可擋地一夜爆紅了，成為90年代後期一位現象級的超級巨星。而這一切，就是小蟲一手造就的。當時任賢齊已經是滾石瀕臨淘汰的歌手，是小蟲力保，並傾盡全力為他創作歌曲、製作專輯，最終憑《心太軟》紅遍華語歌壇，並創造了驚人的商業奇蹟。

除了《心太軟》，小蟲為任賢齊打造的經典歌曲還有《依靠》、《任逍遙》、《花太香》、《很受傷》等等，讓任賢齊長紅多年。除了任賢齊，還有杜德偉也是小蟲一手帶大的，當年也算是紅極一時的歌手。

2、鄭怡《小雨來得正是時候》

《小雨來得正是時候》是臺灣女歌手、李宗盛早期的女友鄭怡，於1983年發行的處女專輯，也是李宗盛作為製作人的處女作，而同名主打曲《小雨來得正是時候》，由初出茅廬的小蟲創作。一個作品，是三個人的處女作，也是巧了。歌曲當年蟬連臺灣最具公信力的音樂綜藝節目《綜藝100》排行榜冠軍13周，讓三個年輕人同時名揚臺灣歌壇。

除了這首同名曲，小蟲還在此專輯中貢獻了另一首《憶吾愛》。

3、伊能靜《悲傷朱麗葉》

伊能靜最先是和裘海正、方文琳組成“飛鷹三姝”，後來自己發行首張個人專輯，開啟單飛模式。而幫忙她一舉開啟局面的《悲傷朱麗葉》，正是小蟲的作品。伊能靜憑藉這首歌在臺灣銷售量衝破八白金，締造了流行音樂市場上一個絢麗奪目的玉女童話“伊能靜時代”。

4、鍾鎮濤《只要你過得比我好》

提到鍾鎮濤，你首先想到的，除了“溫拿”，可能就是《只要你過得比我好》了吧。這首歌曲正是由小蟲打造。離開溫拿後的鐘鎮濤，當年憑這一首國語歌紅遍了兩岸三地，一舉打開了單飛局面。可以說，多年後阿B哥的金針獎裡，有蟲哥的一份功勞啊。

5、潘越雲《我是不是你最疼愛的人》

1989年，出道十年的老歌手潘越雲面臨瓶頸，一直在努力尋求突破。小蟲接手這個棘手的重任，為她打造了專輯《我是不是你最疼愛的人》，專輯中一半的詞曲創作都由他一手完成，包括同名主打歌《我是不是你最疼愛的人》。小蟲透過這首歌對女人內心的刻畫，功力不遜於李宗盛的《夢醒時分》。歌曲廣為傳唱，直接將潘越雲推向另一個演藝巔峰。專輯也在臺灣金曲獎獲得了“年度最佳專輯”和“年度最佳製作人”兩項大獎，小蟲亦由此邁入歌壇頂級製作人行列。

6、李麗芬《愛江山更愛美人》

小蟲根據女歌手李麗芬的獨特聲線，為其量身打造兩張專輯，均取得了空前的成功。一張是《得意的笑》，一張是《愛江山更愛美人》。尤其是《愛江山更愛美人》，堪稱經典，歌詞旋律都簡約通俗，但意境豐富，大氣豪邁，用樸素的文字唱出了別樣的中國古典韻味。在這一點上，《愛江山更愛美人》堪稱流行樂壇此類曲風之藝術高峰。

此外，小蟲的經典作品還有：梅豔芳《親密愛人》、齊豫《浴水》、張惠妹《我可以抱你嗎》、周華健《我是真的付出我的愛》、電影《阮玲玉》主題曲《葬心》、金庸劇《神鵰俠侶》片尾曲《江湖笑》等數百首作品。連小蟲本人也曾經這樣說：“這三十幾年來，我所寫的作品，如果版稅我都能夠整個都收回來的話，可以買好幾座紫禁城了。”這個“音樂教父”實至名歸，不得不讓人佩服。

小蟲的音樂，在商業上無疑是非常成功的，但在藝術高度上還是趕不上羅大佑，也低於李宗盛。他的作品最大特點是旋律朗朗上口、易於傳唱，歌詞普遍沒有太深奧的人文內涵，也沒有太尖銳的批判說教。甚至還有人說他是“口水歌教父”。事實上，小蟲是普通家庭出身，不是什麼學院派的音樂人，主要拼的還是音樂天賦。有人說他曲風狹窄，這我倒是不太認可，他的曲風並不單一，可以說千變萬化，在那個年代還是相當超前的。中國風+R&B是玩得較多的，且兼具實驗性和市場性，大多時候是做一首紅一首，少有失敗的案例。

作為音樂人，小蟲是一個優秀的乙方，具有極敏銳的商業眼光，能根據歌手的特質，量身定做出爆款曲目。即使是資深成名歌手，他都能用作品讓他們獲得新的突破，煥發事業第二春，這其實比打造一個新歌手更難，但小蟲多次取得成功，如齊豫、張惠妹、李麗芬、潘越雲、鍾鎮濤等，無不是這類歌手，小蟲給他們交出的作品，首首堪稱時代經典，可見其功力深厚。

21世紀以後，小蟲的創作步伐明顯放緩，並從臺灣移居北京。人到中年後，大概創作的激情也不復往日，偶有作品，也極少再出現以往那樣影響廣泛的流行金曲了。“樂壇金手指”小蟲老師，終於也開始了“混”樂壇的日子。

其實，小蟲跟羅大佑、李宗盛一樣，是音樂教父，同時本身也是歌手，只不過小蟲比他們更低調。當羅、李、周幾個組成縱貫線翻紅時，有人勸小蟲，為什麼不找機會也出來唱一唱？小蟲卻搖頭說，不，我不會，我不可能在臺上蹦蹦跳跳的，那絕對不是我。我只想很安穩寫歌曲，然後看唱我歌的歌手在臺上受到大家的歡迎與擁護，這就是給我最大的成就感，遠比我站上臺獲得掌聲更享受。小蟲，就是這樣的一位幕後伯樂，真正的造星巨匠，始終在作品中尋找快樂，在歌手的榮光中感受自己的光榮。

羅大佑是旗幟在臺樂壇無人比肩，後面是齊秦李宗盛。小蟲還進不了這個階層大陸也有三人刀郎劉歡汪峰，租不是旗幟性人物。我期望華語樂壇應選擇鄧麗君紀念日時搞一決純念音樂會饒把華語樂壇的大師大歌齊聚，那才叫盛典。要是有李谷一徐小鳳甜參加就更完美

你就看看現在還有誰在聽心太軟 還有誰在聽羅大佑的和李宗盛的就知道差距了 那就是口水歌 那有這兩個大神的深度啊 群眾的耳朵是雪亮的 排不上那是群眾的意思不是誰排的

這就是戲子與大國重器的區別！

鄧稼先、袁隆平等人永垂史冊，名流千古。劉德華、成龍等人你能記多少年，百年還是千年！

千年前秦始皇統一六國、焚書坑儒，趙高指鹿為馬，禍害遺千年，可是兩千年後人人皆知！兩千年前的歌舞伎除了東西二施，你還知幾人？