《伊豆的舞女》這部電影

改編自川端康成1918年19歲的伊豆之旅

而創作的自傳體同名小說

是西河克己1974年上映的作品

這部作品主要講述了一對情竇初開的少男少女

在短暫的結伴而行的旅途中

產生的那種微妙而欲近不近的羞澀與似戀非戀的思慕之情

那種若隱若現的朦朧之美

空靈 含蓄 別有古雅溫柔的詩情

這個故事的脣紋眼角都浸漬著東方民族的神韻

在欲語還休中細膩的刻畫出迷離憂鬱的南國風情

而隨著川端康成神奇的筆觸緩緩沉入空靈美好的唯美世界

當年飾演薰子的山口百惠只有14歲 豆蔻年華清純如水

電影中那種微妙而細膩的情愫 美妙到令人窒息

人生若只如初見 憂傷的美麗只能定格在回憶中

也許哪天轉身而去 留下一個美麗的遠去背影

完美的弧線 會訴說著對昨日的依戀

不是所有的夢都來得及實現 不是所有的話都來得及告訴你

內疚和悔恨 總要深深的種植在離別後的心中

我們並不是刻意要錯過 可是我們 一直都在這樣錯過

錯過那花滿枝椏的昨日 又要錯過今朝的別離

年少時倉皇走過的道路 所有的悲歡都已化成灰燼

所有的挫折與悲傷 在發生的當時都能使我們受苦流淚

可是 時隔多年 卻能覺出一絲甜蜜的酸楚來

正如兩人離別之後 川端康成這樣寫道

船艙的燈光熄滅了

船上載運的生魚和潮水的氣味越來越濃

在黑暗中

少年的體溫暖著我 我聽任淚水向下流

我的頭腦變成一泓清水滴滴嗒嗒的流出來

以後什麼都沒有留下 只感覺甜蜜的愉快

高中時，讀川端康成的《伊豆的舞女》，當時僅覺得作者的詞藻優美，內容充實，對於作者想表達的主題還是不那麼瞭解，這次重新觀看《伊豆的舞女》影片，一下子豁然開朗，感覺影片很好的演繹了文章，表現的愛情是那麼唯美，純真和羞澀。我覺得這是最好的表現東方人愛情的電影，也是日本愛情電影的上乘之作。

川島與小舞娘阿薰之間那若隱若現、若即若離的情絲，是影片的精華所在。在雨中，他們偶然到了同一家茶館躲雨。雨停之後，川島與藝人們通過聊天漸漸熟悉，從而一起上路。川島與阿薰的交流多了起來，他們的關係也走入了一個新的層次。即使沒有一個人明確地表達出來，我們也能透過畫面看到兩人間那互相牽動的情思。比如一次賣藝人到某旅館表演，有一位客人慾對小舞娘無禮，川島本來饒有興致地在遠處觀看錶演，看到這一幕，臉上的笑容馬上轉為一臉的憤怒，甚至把旅館的燈都給打破了；他們去溫泉洗浴時，小舞娘赤身裸體地從溫泉裡跑出來向川島打招呼，一臉天真無邪的笑容，讓川島看得呆住了，隨後有一句他的旁白：“看著她的樣子，我感到有一股清泉洗淨了身心，有一種透心涼的感覺”；在影片後來的許多細節中，可以感受到雙方的關係已經進一步深化，彼此之間的好感和情意也自然地外化出來。

最後的碼頭告別戲是全劇的高潮，在整整十幾分鐘的戲裡，阿薰沒有說一句話，只是那樣地憂鬱著，滿腹的心事，重重如山，語言又怎麼可以承載的了呢？輪船汽笛一聲驚鳴，阿薰突然手搖手帕，奔向碼頭長堤。川島一個驀然回首，猛地看見阿薰遙立岸上，向他揮舞著彩帕告別。川島朝著阿薰高喊：“哎——哎——”呼聲淒厲。

三浦友和飾演的川島朝氣蓬勃，書卷氣十足，身世又令人憐惜，山口百惠飾演的阿薰的出鏡是那麼清新脫俗，眼波柔美的淺笑，一種清風徐來、佳期如夢的空靈感覺蕩遊心生，高高的髮髻，鵝蛋的臉蛋，纖巧的眉峰，溫玉的鼻樑，這種天生取悅眼睛的優美弧線那麼玲瓏精緻的鑲嵌在臻美的頭顱上，那麼的純真，兩人完美演繹了劇中男女主角，劇中表現的感情真摯，令人嚮往，祝福，結局又不免使人落淚和惋惜，還好現實中的山口百惠和山蒲友和有情人終成眷屬。

《伊豆舞女》是西河克己第二次翻拍已逝川端康成的成名作，西河克己以近似身臨其境的細膩還原了這段人性中最迷人畫面豆蔻年華情竇初開的心靈歷程，用阿薰和川島9個平凡的細節性事件構建了故事的血脈和靈魂，從小茶館不動聲色的讓座，到湯野驛館呆板笨拙的獻茶，從露天溫泉裡光著身子衝出來天真無邪的招手，到本田屋聚精會神的下五子棋，從一絲不苟的聽川島讀書，到蜿蜒曲折的山路上小跑著挑選手杖，從不肯落下一步的登上山頂，到當晚悲痛欲絕的失聲慟哭，直至港口岸使勁的、努力的、不停的揮舞手臂為川島送行，飽滿而純摯的情感流露如滔滔江水，溫馨至情而感人肺腑，伴隨著這對金童玉女的天涯兩隔，一曲絕美成遺憾的人間絕唱隨著渡輪的遠去塵埃落定！

影片的背景時值20世紀20年代的日本，當時巡迴藝人的身份是最為低賤的，而大學預科生的讀書人卻是備受尊敬的，這些在片中通過很多細節體現出來，這些細節就已經預示著這段朦朧感情的結局，其實身份地位的懸殊差異不只在那個年代，一直都是阻礙有情人的一大無形卻無法逾越的屏障，更何況這段發乎情止乎禮的純愛，他對於純真的小舞娘阿薰更多的應該是珍寶般的愛惜，不過在現實的面前他的力量那樣弱小，他無力改變什麼，明知一別之後絕難再見，也要等上汽船離去。最後一個鏡頭預示著小舞娘的未來，花臂酒徒摟住了她，她卻只能強作笑臉，她的命運也許好過阿君那樣過勞而死，但顯然不會幸福。這是一個悽美的愛情影片，它對初戀詮釋得淋漓盡致，也提醒著人們要珍惜能夠抓住的愛情。

與其說命運是小舞娘的緊箍咒，倒不如說人類進化鏈中最大的敗筆萬惡的等級制度擊碎了小舞娘嚮往理想生活的純真夢想，在讀書人普遍受到人們尊重的同時，四處漂泊的藝人們卻遭受白眼和驅逐，當川島決定和小舞娘結伴而行的時候，似乎是純潔、高貴的讀書人受到了骯髒、低賤藝人們的汙染，於是乎，以世人的世俗觀念為標準，川島只能居住在乾淨、寬敞、獨立的上等旅館，而藝人們不得不蝸居在汙濁、狹小而陰暗的小旅館中。事實上，川島和榮吉由淺及深的友誼，卻根植於命運中漂泊、孤零的共性所培養起來的，川島與阿薰的朦朧愛情，卻得益於追尋美好生活的青春幻想的強大引力，這些與“知識”有蛋疼的關係，既無法醫治小茶館中風老頭子的疾病，也無法救治身患重病的瀕死阿君的性命，知識只是一頂套著等級制度、散發高貴光環的學生帽，既不能實現川島和榮吉同室吃飯的最基本願望，也不能讓小舞娘和川島快快樂樂的觀看電影，千代子媽媽的蓄意勸說雖然與小茶館老婆婆的鄙夷話語訴說物件不同，以等級制度為中軸的傳統觀念本質上無情的摧毀了以“情”為根基的人心夙願，那是世間真正美麗的事物，美的震顫人心，美的千古流傳，卻被它們的合力活生生屠殺！

《伊豆的舞女》是一部創造“美”卻又撕碎“美”的人間悲劇，這段沒有結尾的愛戀，這段如聖水盪滌人心的愛戀，這段帶著遺憾、帶著絕美、帶著小舞娘無盡憂傷的愛戀，永遠激盪著一代又一代人深藏於心中純真渴望的浪花，掀開這片掩蓋渴望的厚土，驅除層層疊疊的腐朽發黴的等級制度和世俗物慾，人與人的這種天生的渴望、這種已逝的純真、這種依然鮮活的美在每一個人的心中都曾經存在過，當感覺到小舞女臻圓的頭顱和川島緩緩靠近時，當聽到小舞女清澈透亮歡快的像只百靈鳥的問候嗓音時，當看到小舞女兩行熱淚悲慟的滑過淡妝猶存的面頰時，是否情不自禁過？是否心花怒放過？是否刻骨銘心過？