你提的問題有點毛病，在書法中沒有正常筆畫這一說法。我想你可能要問的是楷書筆畫吧。下面我簡單說說行書筆畫和楷書筆畫有什麼不同吧。一，行書是楷書的快寫，多了些牽絲連帶。二，行書有些筆畫和楷書筆畫是有所不同的，如四點水有的寫作一橫，三點水有的寫成一點加一豎鉤，月字旁裡二橫連筆寫成接近似於數字3的形狀，愚，意，忠等字下部的心字旁寫作連筆的三點，行書和楷書還有很多不同的筆畫不再一一列舉。

楷書的筆畫，相對於行書來講是靜態的。這個靜態只是相對而言。我們現在學習的楷書，大多數人選擇的是碑刻板楷書。這種楷書就是真的靜態，與古代通常書寫體的楷書有很大的區別。從唐代褚遂良大字《陰苻經》及趙孟頫楷書的墨跡中我們可以看到，字型形態是相當的流暢。以至於現代許多書法家把褚遂良大字《陰苻經》歸到了行書的範疇。其實，是正二八經的楷書。

行書，是楷書之小偽。通常書寫體的楷書，標準的叫法是翰牘書。以碑版楷書來過渡到行書，這是很困難的一件事。共通的節奏很難合上拍。這一點從現代人的書法中可以證實，寫楷書的人，寫行書就要重新學習行書，否則就寫不好。很多人從而認為書體間並不存在必然的關聯。其實不然 。從翰牘書過渡為行書，只需稍微再流暢一點，在承接上以遊絲引帶，就是行書。這是非常自然的一個過渡。

書法裡面的筆畫並沒有正常與不正常之分，根據作者的意思，大概是要問行書的筆畫和楷書的筆畫有什麼區別。

行書和楷書的區別並不在與行書有了連帶，實際上很多行書是沒有筆畫之間的連帶的，大部分屬於筆斷意連，真正把所有的筆畫都連在一起反而顯得太亂太嘈雜了，適得其反。

但是行書畢竟要比楷書書寫的速度要快，那它到底快在什麼地方呢，有哪些改變讓行書增加了書寫的速度，使書寫更加簡單、方便、實用呢？我們一條一條來看。

1、去掉頓筆，變方為圓

我們知道楷書的用筆是比較複雜的，起筆和收筆都要頓筆，除了斜捺基本上每一個筆畫的起筆都要頓筆，除了筆畫，楷書但是在轉折的地方都要積極性頓筆。

就比如寫一個“日”字，首先第一筆豎畫要頓筆，第二筆橫折鉤起筆和折筆要頓筆，最後一個橫畫的起筆和收筆也要頓筆，一個簡單的只有4畫的字卻要來來回回的頓上9次筆，書寫起來確實複雜，這樣的寫法雖然能讓字型看起來更加精神，卻無疑降低了書寫的速度。

而大部分的行書把起筆的頓筆去掉了，很多起筆都是直接搭鋒入紙，這樣就節省了很多的時間，另外行書把很多的折筆變成了圓轉，遇到折筆的地方也不用頓筆了，直接轉過去就走了，提高了書寫的流暢性和速度。

2、增加連帶、強調呼應

行書在去掉了楷書的頓筆以後，同時增加了筆畫和筆畫之間的連帶，強調筆畫和筆畫之間的關係。

在楷書裡面，所有的筆畫都是孤立存在的，一個筆畫寫完然後再開始下一個筆畫的起筆和收筆，筆畫和筆畫之間很難形成一定的直接關係。

即使是楷書大師也需要這樣寫，這也是楷書的特點和侷限性，即使如楷書四大家之一的歐陽詢，他的楷書也是筆筆獨立，所以後人也評價他的楷書“狀如算字”，意思就是說像算盤珠，一個一個排列整齊，但是他們之間並沒有關係。

而行書就不一樣了，它非常的強調字和字以及筆畫和筆畫之間的關係，筆畫相互連帶，不僅僅有實連，還有虛連，有筆斷意連，這樣就增強了書寫的流暢性和連貫性，同時也會縮短書寫的時間。

1、借鑑草法、以草入行

我們知道草書的寫法是非常簡單的，它是一種完全符號化的書體，很多字直接就可以一筆寫出來，比如“半”字，在行書裡即使有了連帶，也需要三筆或者最好也要兩筆才能寫的出來，而如果借鑑草書的寫法，則只需要一筆就可以寫出來，像“半”這樣的字，雖然用它的草書的寫法，但是它和行書一樣好辨識。

行書之中要是參加一些草書的寫法，不僅僅可以進一步的提高書寫的速度，還可以增加行書的表達元素，使行書的書寫更加的多元化，而不僅僅是簡單的筆畫的連帶、字與字之間的堆積。

2、簡省筆畫、以簡代繁

楷書的筆畫是比較複雜的，筆畫的寫法也比較複雜，到行書裡面很多的筆畫就會被簡省，以便於更方便的書寫。

比如三點水，在行書裡可能簡化成一筆或者兩筆，走之旁在楷書裡面需要三筆才可以完成，而在行書裡面只需要一筆就可以寫完，書寫起來是非常的方便的，很適合生活中的手寫。

與此同時，行書裡面還吧楷書裡的很多複雜筆畫用更加簡單的筆畫替換掉了，比如“良”字，在楷書裡面最後一筆是捺畫，而行書裡面則把最後一捺替換成了一點，方便易寫。同樣的道理，在行書裡面，像“大”、“長”、“反”、“今”、“又”、“天”、等字的捺畫都可以用一點來代替。

在這些替換裡面，由於點比較簡單，它起到了十分重要的作用，點不僅可以替換捺畫，它還可以替換橫畫、豎畫、撇畫等等筆畫，在行書裡面，可以說點是萬能筆畫，主要的幾個筆畫它都可以代替。

1、改變筆順、順應結構

有一些字，在行書裡面雖然有了連帶，還是不好書寫，書寫起來不夠簡便，為了方便書寫有時候不改變它的字形或者筆順，以方便更好的連帶。

比如“王”字正確的筆順是先寫兩橫，然後再寫一豎，最後再寫一橫，而到了行書裡面，為了方便書寫，筆順就要發生一定的改變，先寫橫豎，把橫和豎寫成一筆，然後把最後的兩橫寫成一筆，一共分兩筆把這個字寫出來。

但是這種變化並不能由著個人的性格和想法隨意的亂變化，要在字帖去尋找和總結規律。這樣的變化其實就是改變了結構。

2、因字造型、自由結合

和楷書需要寫的大小一致不同，行書裡面的字可以根基字型的筆畫的多少自由的書寫，筆畫多的可以寫大一點，筆畫少的可以寫小一點，這樣不僅不影響整體的章法，反而使書寫有了大小的變化，增強了行書的表現力和節奏感。

同時，字的大小變化還讓字和字之間產生了關係，大字小字相互結合，讓書寫更加的豐富多樣。

總之，行書透過一系列的改變，連帶、簡省、借鑑、變形等等，讓書寫相對於標準的楷書更加簡便，更加的適合日常書寫。

筆畫沒有不同。

按傳統書法規則，筆順也沒有變化。

天朝的小學生教學中的筆順太奇葩。