一部全是展現中國元素的中國產動畫，很值得去欣賞

《大魚海棠》創作靈感來源於《莊子·逍遙遊》，是一部從創意、製作到上映發行長達十二年之久的中國動畫鉅作。將東方古典文化完美地融人在電影當中，除了採用中國古典水墨畫風展現動畫世界外，電影中的場景、細節、音樂及情感也淋漓盡致地展現了東方古典魅力。隨著這部動畫電影的熱播，影片在創作過程中所運用的大量民族文化元素，成為了我們關注的重點。

魚躍此時海，花開彼岸天。動畫電影《大魚海棠》，擁有唯美的畫面內容和故事情節，帶來了青年愛與信仰力量的主題立意。導演及其創作團隊對中國產動畫電影的執著追求和崇高信仰，十二年的堅持和努力，在電影的宣傳海報和預告片中的各類細節進行了全方位的把控，對中國中國產動畫電影的發展、中國傳統文化的宣揚做出的貢獻，讓人深為感動。民族文化是各民族在其歷史發展過程中創造和發展起來的具有本民族特點的文化。它包括物質文化和精神文化。所以，電影中的民族文化元素就是指那些可以表現本民族特點的文化元素，我們也可以將電影中的民族文化元素看成一個個具有民族特點的文化符號。小編對《大魚海棠》這部動畫電影中的民族文化符號和大家詳細說一下。

一、《大魚海棠》創意和劇情中的民族文化元素

《大魚海棠》的創意源自《莊子·逍遙遊》，背景則取自《女蝸補天》。它結合史書文獻《山海經》和《搜神記》，講述了一個掌管海棠花的少女與人類男孩“鯤”的奇幻故事，試圖向觀眾展現那條遊弋在每個華人血液和靈魂中的大魚——鯤，用中國傳統元素創造了一個充滿想象力的神怪世界，獨具風格的色彩搭配和氣氛渲染，憑空架設起一個宏大神秘的全新世界觀，將觀眾拉進影片所塑造的奇幻世界裡。“所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚；出生的時候他們從海的此岸出發……他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……死的時候，他們便到了岸，各去各的世界。”這便是《大魚海棠》的世界觀。

二、《大魚海棠》美術設計中的民族文化元素

（一）角色設計中的民族文化元素。《大魚海棠》的角色設計具有濃厚的傳統民族風格，在《大魚海棠》的世界裡，人物角色多達一百多人，在創意來源和角色命名上，都參考運用了大量的古籍典故。除了主角椿、鯤、漱，還有椿漱的家人、靈婆、鼠婆、后土、句芒、螺祖、祝融等家族各位長老等角色，在故事發展中承擔重要作用；也有很多一閃而過的龍套角色，比如祝融、赤松子、帝江、白澤等，雖然是一閃而過，但是每一個配角均有創作來源，並且很多靈感都來自古籍《山海經》《列仙傳》《搜神記》《詩經》等。在角色形象和服飾的設計上，如女主角“椿”，掌管海棠花的生長，性格堅強執著，對人類世界充滿好奇，有感恩的心和責任感。雖然外表看上去有些冷漠嚴肅，但是內心非常細膩，富有同情心。齊劉海、短髮充分體現了其性格特徵，在服裝設計上運用了類似於民國時期的學生裝造型，配上中國紅的色彩，無一不體現著中國傳統民族文化元素。

（二）場景設計中的民族文化元素。《大魚海棠》影片的主要場景設計取自中國客家土樓，還有華山雲海、西南梯田、茶卡鹽湖等華人文景觀和山河風光。中國土樓是客家人來到南方的初期建築，由於其圓的造型，且多是幾個土樓組成的村落，形成了中國獨具特色的建築群。中國土樓是世界上獨一無二的神話般的山村民居建築，同時入選了世界文化遺產。在這奇蹟般的建築群中，融合了其深厚的文化底蘊。中國福建的圍樓有種夢的神秘感，就像世外桃源一樣，每一個圍樓里居住著的幾百戶人家都是同姓的一個家族。其中承啟樓、世澤樓、如升樓、永定廊橋濟行橋等作為重要故事場景首次以動畫形式呈現在銀幕上，這奇蹟般的建築群以及客家深厚的文化底蘊賦予影片《大魚海棠》更加真實而又震撼人心的烙印。所以《大魚海棠》的場景設計也是美的，不僅僅只是表象之美，更是情懷和愛。一部好的動畫影片所承載的是日漸風化的傳統文化之美。

三、《大魚海棠》對於中國動畫創作的思考。《大魚海棠》是繼中國產動畫電影《西遊記之大聖歸來》後的又一部中國動畫電影，從它上映三天的票房收人就超過了2億人民幣來看，是否預示了中國產動畫電影的崛起，答案也許是否定的。《大魚海棠》上映後，網路口碑呈兩極分化，有失望的，也有觀眾被影片感動到淚流滿面的。誠然《大魚海棠》跟皮克斯、迪斯尼等創作的《頭腦特工隊》《瘋狂動物城》等作品還有很大的差距，有著劇情單薄等諸多不足，但是它也帶給我們太多的驚喜和反思，為今後中國動畫電影的創作帶來了諸多啟示。

首先，《大魚海棠》的創作者們體現出了對中國產動畫電影的執著追求與崇高信仰，正如它所描述的劇情一樣，導演梁旋、張春在現實中如同小女孩椿對待鯤一樣百般呵護地製作著這部影片。從正式開始製作到最終上映，經歷了數年之久，期間幾次因資金短缺停拍，4000多網友參與眾籌，上映時間一再跳票……多年磨礪下的執著帶給我們更多的是感動，不是因為劇情感動而是因為態度而感動。當下的中國動畫電影欠缺這份執著。過多的一蛾而就，製作週期極短、極其粗糙弱智、只以撈錢為目的，導致中國產動畫電影產量過剩但質量未有明顯提高的局面。1941年萬氏兄弟製作出了中國乃至亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》。那時的市場和創作人對動畫電影都執以純真和熱愛之情。

其次，是《大魚海棠》對動畫電影中中國傳統文化的發揚。文化孕育不是孤立存在的，是與時代的變遷、民族的發展息息相關的。中國動畫同樣也是在五千年積累的文化環境中不斷成長、成熟的。在今天全球化的背景下，電影動畫承載著文化傳播功能，成為一種傳播媒介和文化符號。中華文化博大精深，涉及的範圍很廣，而中國傳統文化中的元素更是數不勝數。在當下的中國產動畫電影中，對傳統文化的傳承過多聚集在人文、禮儀等方面，更多的傳統文化細節被忽視和遺忘。

《大魚海棠》建立了一個龐大複雜的世界觀，場面宏大、情感細膩、人物生動，彷彿被帶人了一個全新的奇幻夢境，跟著主人公椿一起完成了一次成長之旅。手繪的柔美、國粹的精闢以及日式的格調，給了它更多的靈性。面具、石獅、麻將、鳳凰、土樓，這些久違了的東方元素終於又回來了，親切之餘有種濃濃的情懷縈繞其中。情感是推動它故事發展的最大動力，跟著椿、鯤、漱經歷著一系列無法想象的神秘事件，踏人靈堂國度、遇險頭蛇突襲、巧碰鼠婆暗算，還有風霜雪雨、火海逃生，主人公對承諾、自由、愛情的美好情慷，讓影迷為之感動。

近年來，伴隨著動畫產業的迅猛發展，動畫已不僅僅是一種娛樂形式，而是承載著傳遞文化的使命，甚至代表著國家民族精神的文化。我們發現，中國產動畫要講好中國故事，走向世界，就要善於利用和開發民族文化元素，不僅要注重外在的中國風格，更要傳遞內在的中國價值。中國產動畫還要乘《大魚海棠》的這一良好勢頭繼續努力，善於利用豐富的民族文化元素，讓中國產動畫長盛不衰。

一部全是展現中國元素的中國產動畫，很值得去欣賞

《大魚海棠》創作靈感來源於《莊子·逍遙遊》，是一部從創意、製作到上映發行長達十二年之久的中國動畫鉅作。將東方古典文化完美地融人在電影當中，除了採用中國古典水墨畫風展現動畫世界外，電影中的場景、細節、音樂及情感也淋漓盡致地展現了東方古典魅力。隨著這部動畫電影的熱播，影片在創作過程中所運用的大量民族文化元素，成為了我們關注的重點。

魚躍此時海，花開彼岸天。動畫電影《大魚海棠》，擁有唯美的畫面內容和故事情節，帶來了青年愛與信仰力量的主題立意。導演及其創作團隊對中國產動畫電影的執著追求和崇高信仰，十二年的堅持和努力，在電影的宣傳海報和預告片中的各類細節進行了全方位的把控，對中國中國產動畫電影的發展、中國傳統文化的宣揚做出的貢獻，讓人深為感動。民族文化是各民族在其歷史發展過程中創造和發展起來的具有本民族特點的文化。它包括物質文化和精神文化。所以，電影中的民族文化元素就是指那些可以表現本民族特點的文化元素，我們也可以將電影中的民族文化元素看成一個個具有民族特點的文化符號。小編對《大魚海棠》這部動畫電影中的民族文化符號和大家詳細說一下。

一、《大魚海棠》創意和劇情中的民族文化元素

《大魚海棠》的創意源自《莊子·逍遙遊》，背景則取自《女蝸補天》。它結合史書文獻《山海經》和《搜神記》，講述了一個掌管海棠花的少女與人類男孩“鯤”的奇幻故事，試圖向觀眾展現那條遊弋在每個華人血液和靈魂中的大魚——鯤，用中國傳統元素創造了一個充滿想象力的神怪世界，獨具風格的色彩搭配和氣氛渲染，憑空架設起一個宏大神秘的全新世界觀，將觀眾拉進影片所塑造的奇幻世界裡。“所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚；出生的時候他們從海的此岸出發……他們的生命就像橫越大海，有時相遇，有時分開……死的時候，他們便到了岸，各去各的世界。”這便是《大魚海棠》的世界觀。

二、《大魚海棠》美術設計中的民族文化元素

（一）角色設計中的民族文化元素。《大魚海棠》的角色設計具有濃厚的傳統民族風格，在《大魚海棠》的世界裡，人物角色多達一百多人，在創意來源和角色命名上，都參考運用了大量的古籍典故。除了主角椿、鯤、漱，還有椿漱的家人、靈婆、鼠婆、后土、句芒、螺祖、祝融等家族各位長老等角色，在故事發展中承擔重要作用；也有很多一閃而過的龍套角色，比如祝融、赤松子、帝江、白澤等，雖然是一閃而過，但是每一個配角均有創作來源，並且很多靈感都來自古籍《山海經》《列仙傳》《搜神記》《詩經》等。在角色形象和服飾的設計上，如女主角“椿”，掌管海棠花的生長，性格堅強執著，對人類世界充滿好奇，有感恩的心和責任感。雖然外表看上去有些冷漠嚴肅，但是內心非常細膩，富有同情心。齊劉海、短髮充分體現了其性格特徵，在服裝設計上運用了類似於民國時期的學生裝造型，配上中國紅的色彩，無一不體現著中國傳統民族文化元素。

（二）場景設計中的民族文化元素。《大魚海棠》影片的主要場景設計取自中國客家土樓，還有華山雲海、西南梯田、茶卡鹽湖等華人文景觀和山河風光。中國土樓是客家人來到南方的初期建築，由於其圓的造型，且多是幾個土樓組成的村落，形成了中國獨具特色的建築群。中國土樓是世界上獨一無二的神話般的山村民居建築，同時入選了世界文化遺產。在這奇蹟般的建築群中，融合了其深厚的文化底蘊。中國福建的圍樓有種夢的神秘感，就像世外桃源一樣，每一個圍樓里居住著的幾百戶人家都是同姓的一個家族。其中承啟樓、世澤樓、如升樓、永定廊橋濟行橋等作為重要故事場景首次以動畫形式呈現在銀幕上，這奇蹟般的建築群以及客家深厚的文化底蘊賦予影片《大魚海棠》更加真實而又震撼人心的烙印。所以《大魚海棠》的場景設計也是美的，不僅僅只是表象之美，更是情懷和愛。一部好的動畫影片所承載的是日漸風化的傳統文化之美。

三、《大魚海棠》對於中國動畫創作的思考。《大魚海棠》是繼中國產動畫電影《西遊記之大聖歸來》後的又一部中國動畫電影，從它上映三天的票房收人就超過了2億人民幣來看，是否預示了中國產動畫電影的崛起，答案也許是否定的。《大魚海棠》上映後，網路口碑呈兩極分化，有失望的，也有觀眾被影片感動到淚流滿面的。誠然《大魚海棠》跟皮克斯、迪斯尼等創作的《頭腦特工隊》《瘋狂動物城》等作品還有很大的差距，有著劇情單薄等諸多不足，但是它也帶給我們太多的驚喜和反思，為今後中國動畫電影的創作帶來了諸多啟示。

首先，《大魚海棠》的創作者們體現出了對中國產動畫電影的執著追求與崇高信仰，正如它所描述的劇情一樣，導演梁旋、張春在現實中如同小女孩椿對待鯤一樣百般呵護地製作著這部影片。從正式開始製作到最終上映，經歷了數年之久，期間幾次因資金短缺停拍，4000多網友參與眾籌，上映時間一再跳票……多年磨礪下的執著帶給我們更多的是感動，不是因為劇情感動而是因為態度而感動。當下的中國動畫電影欠缺這份執著。過多的一蛾而就，製作週期極短、極其粗糙弱智、只以撈錢為目的，導致中國產動畫電影產量過剩但質量未有明顯提高的局面。1941年萬氏兄弟製作出了中國乃至亞洲第一部動畫長片《鐵扇公主》。那時的市場和創作人對動畫電影都執以純真和熱愛之情。

其次，是《大魚海棠》對動畫電影中中國傳統文化的發揚。文化孕育不是孤立存在的，是與時代的變遷、民族的發展息息相關的。中國動畫同樣也是在五千年積累的文化環境中不斷成長、成熟的。在今天全球化的背景下，電影動畫承載著文化傳播功能，成為一種傳播媒介和文化符號。中華文化博大精深，涉及的範圍很廣，而中國傳統文化中的元素更是數不勝數。在當下的中國產動畫電影中，對傳統文化的傳承過多聚集在人文、禮儀等方面，更多的傳統文化細節被忽視和遺忘。

《大魚海棠》建立了一個龐大複雜的世界觀，場面宏大、情感細膩、人物生動，彷彿被帶人了一個全新的奇幻夢境，跟著主人公椿一起完成了一次成長之旅。手繪的柔美、國粹的精闢以及日式的格調，給了它更多的靈性。面具、石獅、麻將、鳳凰、土樓，這些久違了的東方元素終於又回來了，親切之餘有種濃濃的情懷縈繞其中。情感是推動它故事發展的最大動力，跟著椿、鯤、漱經歷著一系列無法想象的神秘事件，踏人靈堂國度、遇險頭蛇突襲、巧碰鼠婆暗算，還有風霜雪雨、火海逃生，主人公對承諾、自由、愛情的美好情慷，讓影迷為之感動。

近年來，伴隨著動畫產業的迅猛發展，動畫已不僅僅是一種娛樂形式，而是承載著傳遞文化的使命，甚至代表著國家民族精神的文化。我們發現，中國產動畫要講好中國故事，走向世界，就要善於利用和開發民族文化元素，不僅要注重外在的中國風格，更要傳遞內在的中國價值。中國產動畫還要乘《大魚海棠》的這一良好勢頭繼續努力，善於利用豐富的民族文化元素，讓中國產動畫長盛不衰。