歐陽中石先生是當今書界的老前輩，現在應該年事已高退休了，他以前是首都師範大學的教授，博士生導師，他還是當今著名書法家田英章和盧中南的老師。

歐陽中石先生學問淵博，為人低調，是當代書法界的大師級人物，而且他的涉獵範圍非常廣泛，他早年就在教授哲學，一直到後來擔任書法博士生導師，開始專門做書法工作。歐陽中石先生多才多藝，書法師從天津名家吳玉如，戲曲師承戲曲名家奚嘯伯老先生，歐陽中石先生不管書法水平高超，對於戲曲也是有很深的研究，他的老師奚嘯伯是戲曲界書法數一數二的，而他則是當今書法界裡戲曲最好的。

歐陽中石先生的書法，我們現在隨處可見，就是在街邊的電子廣告牌上都是採用的歐陽中石先生的字型，他的字看上去，古樸大度，有魏碑的風味，又有顏體的雄強！所以，歐陽中石先生的書法是融合歷代書家之長，而又自成一體的。田蘊章老師也曾提到過歐陽中石先生的書法，首先他肯定了歐陽中石先生的書法藝術成就，但是覺得他的字顯得有些圓熟，這個熟是熟練的熟，而不是說歐陽中石先生的書法俗氣。

說到歐陽中石先生的書法，在田蘊章老師看來，多少有些名不副實，也就是說歐陽中石先生的書法也存在著“字因人貴”的問題，因為歐陽中石先生的書法水平與其師吳玉如相比肯定是比不上的，但是現在吳玉如的遺作都沒有歐陽中石先生的書法值錢！這說明什麼問題呢？從目前來看，歐陽中石先生的書法作品還是很有收藏價值的，未來的升值空間還很大，所以，對於歐陽中石先生的書法作品該出手時就出手吧！對於歐陽中石先生的書法你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注，我是鐵匠論書畫！

非常感謝邀請。如何評價歐陽中石的書法，收藏升值空間有多大？這個問題，應該說歐陽中石先生的書法，在老一代書家當中，是屬於佼佼者。雖然，老先生書法在創新上略顯不足。但其書法的完整和精準性，還是高於同時代的書家。無論其用筆、結體和章法，得“二王”（王羲之、王獻之）之精髓，又借鑑當代吳玉如老先生的書法，融合古今，清新典雅，俊秀脫俗，書卷氣頗濃。已達到隨心所欲，抒情自由，揮毫無礙的境地。歐陽中石先生最大的貢獻，是對書法教育事業的開拓和培養書法尖端的人才上，非他莫屬。而且，他的理論與經驗，高屋建瓴，站在當今書法時代的前沿，帶出了一批又一批書法先鋒，其先進的教學理念，提倡有教無類，沒有門戶之見，向經典看齊，取得豐碩的教育、教學、教研成果。至於說歐陽中石先生的書法升值空間，自我認為非常大。從歷來拍賣記錄來看，效果越來越好，價位越來越高。而且，書如其人，德藝雙馨。所以說，歐陽中石先生的書法作品收藏，藝術價位和學術價值，將會在未來體現出他巨大的潛力。

歐陽中石老人的書法藝術影響力大，他的作品為書畫界所認可，並且文化底蘊深厚，筆墨厚實豐滿，有自己的淳樸風韻風格，具有高的書法水準，屬於傳統文化的弘揚者，字法循規循距，敦厚中彰顯灑脫，凝鍊中富有抑揚，爛漫與持重相間。善於行書，經常揮毫題字，都是被人所邀，謙和認真。報刊雜誌，城市標誌性物上，有他的渾厚筆墨，電視臺多見他的書法藝術介紹，並且引領書法教育，提出很多發展書法的有益理論，被書法群眾肯定，接地氣。

因此為知名書法家，名符其實，收藏他的作品，榮幸之至，升值空間，我認為會有的，會愈來愈高。

藝術風格的獲得是個“度”恰如其份的把握，吳玉如的書法結字，氣韻一派學者瀟灑之貌。弟子歐陽中石學吳，失掉了學者的瀟灑卻成了世塵中的自媒以苟媚的寵榮貌。

第一問：對歐陽中石先生的書法如何評價？

第二問：歐陽中石先生的書法收藏升值空間有多大？

先回答第一個問題：

歐陽詢中石先生不但是一位大書法家，而且還是一個大學問家，可以說，歐陽中石先生門下的弟子遍佈全國，大多都是才華橫溢之人。當代書法家盧中南，解小青就是歐陽中石先生的弟子中的優秀代表。

歐陽中石的書法多行書，且已自成一家。他的書法作品形式有斗方，有扇面，有橫幅，有條幅。歐陽中石走的是傳統的習書之路，用筆老辣，點畫精道，結體優美，章法和墨法處理的也恰到好處，幅幅彰顯著他深厚的書法功力，幅幅凸現著高古雅緻的書法精神，字字有穿透力，幅幅有衝擊力，藝術觀賞性極強！

回答第二個問題：

關於歐陽中石先生的書法作品收藏升值空間有多大？

如果大家看過電視臺的《鑑寶》欄目，就知道專家對寶物的鑑定方法了。他們首先鑑定的是書法作品作者的地位和名氣，其次才鑑定其書法作品。就當下來看，僅憑著歐陽中石先生的名氣、地位，他的書法作品就很有較高的收藏價值，而且還有較大的升值空間。

以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。

升值空間肯定有，這是毫無異議的。

歐陽中石的書法傳統功夫非常深厚，特別是魏碑書法。歐陽中石的書法，最突出的一個優點就是厚度，有筆力千鈞，沉筋入骨的厚度。這種厚度和舒同的書法是近而存異。談到這個問題，不得不說一下近來一片吐槽的醜書中一些所謂的大師的表演，戳破紙，大喊大叫，醜態百出，沒有一個人的書法線條能夠有力透紙背，或筆力千鈞的，而歐陽中石的書法，觀其書寫節奏，非常穩重，疾澀得宜，不乏行雲流水，筆下線條說有千鈞之力，入木三分，可以沒有一絲一毫的誇張。那裡幾乎把筆力都理解偏了，所用的都是肌膚之力，只是徒有其表，見於外而不能深入與內。而歐陽中石的書法線條卻不折不扣達到了此種境界綿裡裹針，柔中見鋼，險中求正，雋永韻古。再說歐陽中石先生的學問非常淵博紮實，為人十分低調。可以說是德藝雙馨。正如他的一幅作品中說的那樣：作字行文，文以載道，以豎煥彩，切時如需。

歐陽中石先生在書法、邏輯、音韻、戲劇、國學等領域均有很高造詣。書法諸體兼精，在海內外享有盛譽。他從唐碑入手轉臨 北魏諸墓誌，後涉足篆、隸、甲骨、金文。 多作行書，宗法二王。草書以王羲之、孫過 庭為宗。書風妍娓秀美，瀟酒俊逸，既有帖 學之流美，又具碑學之壯大，被譽為當代藝 術大師。

書畫界有些奇特的現象我們不得不重視，比如地域問題，自古以來，京城的書畫家就有某些優勢。

比如白石老人，我們不得不承認，他55歲時舉家赴京，是他一生的重大轉折。

而今，更是有大量青年才俊，想法設法也要往京城，即使當個“北漂”也在所不惜。

我不否認中石先生的才情，但大家也不應否認他在京城的這一優勢。

中石先生為人不錯，但其書法水準在業內一直是有不同看法的，筆法簡單，取法不高，這是很多書家對其評價。

北京，這樣的人有一批，他們的周圍有一批粉絲，而他們動用一些資源的可能性，也比其他區域的書家要高很多。

往一線城市遷徙，往京城遷徙，大約是一種趨勢。