青春盛唐
李澤厚
“四傑”之後，唐代現實生活五彩繽紛，盛唐之音如“鮮花怒放”。陳子昂首先喊出：“前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”陳子昂寫這首詩的時候，儘管是一腔憤慨，但所表達的，卻是開創者的高蹈胸懷，它豪壯而並不悲痛。同樣，孟浩然的“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少”，儘管傷春惜花，但所展現的，仍然是一幅愉快美麗的春晨圖畫，它清新活潑而並不低沉哀婉。這就是盛唐之音。
個人、民族、階級、國家在欣欣向榮的上升階段的社會氛圍中，盛極一時的邊塞詩是構成盛唐之音的一個基本內容和方面。它豪邁、勇敢，一往無前！即使是艱苦戰爭，也壯麗無比；即使是出征、遠戍，也爽朗明快！
江山如此多嬌！壯麗動盪的一面為邊塞詩派佔有，優美寧靜的一面則由田園詩派寫出。王維的名句“人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中”，忠實、客觀、簡潔，天衣無縫而有哲理深意，如此幽靜至極卻又生趣盎然。它優美、明朗、健康，同樣是典型的盛唐之音。
盛唐之音在詩歌上的頂峰當然應推李白，無論內容還是形式都是如此。因為這裡不只是一般的青春、邊塞、江山、美景，而是笑傲王侯，蔑視世俗，不滿現實，指斥人生，飲酒賦詩，縱情歡樂。“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”以及“國舅磨墨、力士脫靴”的傳說故事，都更深刻地反映著那整個一代初露頭角的知識分子的情感、要求和嚮往：他們要求突破各種傳統約束的羈勒；他們渴望建功立業，獵取功名富貴，進入社會上層；他們抱負滿懷，縱情歡樂，傲岸不馴，恣意反抗。而所有這些，又恰恰只有當他們這個階級在走上坡路、整個社會處於欣欣向榮並無拘束的歷史時期中才可能存在。……
盛唐之音在這裡奏出最強音。痛快淋漓，天才極致，似乎沒有任何約束，似乎毫無規範可循，一切都是衝口而出，隨意創造，卻都是這樣的美妙奇異、層出不窮和不可思議。這是不可預計的情感抒發，不可模仿的節奏音調。龔自珍說：“莊騷實二，不可以並；並之以為心，自白始。”儘管時代的原因使李白缺乏莊周的飄逸和屈原的瑰麗，但李白的天才作品已經合二為一，達到了中國古代浪漫主義文學“交響音詩”的極頂。然而，它只是一個相當短促的時期，很快就轉入一個比較持續的現實典範階段，那就是以杜甫為“詩聖”的另一種盛唐。其實，那已經不是盛唐之音了。
青春盛唐
李澤厚
“四傑”之後，唐代現實生活五彩繽紛，盛唐之音如“鮮花怒放”。陳子昂首先喊出：“前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”陳子昂寫這首詩的時候，儘管是一腔憤慨，但所表達的，卻是開創者的高蹈胸懷，它豪壯而並不悲痛。同樣，孟浩然的“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少”，儘管傷春惜花，但所展現的，仍然是一幅愉快美麗的春晨圖畫，它清新活潑而並不低沉哀婉。這就是盛唐之音。
個人、民族、階級、國家在欣欣向榮的上升階段的社會氛圍中，盛極一時的邊塞詩是構成盛唐之音的一個基本內容和方面。它豪邁、勇敢，一往無前！即使是艱苦戰爭，也壯麗無比；即使是出征、遠戍，也爽朗明快！
江山如此多嬌！壯麗動盪的一面為邊塞詩派佔有，優美寧靜的一面則由田園詩派寫出。王維的名句“人閒桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中”，忠實、客觀、簡潔，天衣無縫而有哲理深意，如此幽靜至極卻又生趣盎然。它優美、明朗、健康，同樣是典型的盛唐之音。
盛唐之音在詩歌上的頂峰當然應推李白，無論內容還是形式都是如此。因為這裡不只是一般的青春、邊塞、江山、美景，而是笑傲王侯，蔑視世俗，不滿現實，指斥人生，飲酒賦詩，縱情歡樂。“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”以及“國舅磨墨、力士脫靴”的傳說故事，都更深刻地反映著那整個一代初露頭角的知識分子的情感、要求和嚮往：他們要求突破各種傳統約束的羈勒；他們渴望建功立業，獵取功名富貴，進入社會上層；他們抱負滿懷，縱情歡樂，傲岸不馴，恣意反抗。而所有這些，又恰恰只有當他們這個階級在走上坡路、整個社會處於欣欣向榮並無拘束的歷史時期中才可能存在。……
盛唐之音在這裡奏出最強音。痛快淋漓，天才極致，似乎沒有任何約束，似乎毫無規範可循，一切都是衝口而出，隨意創造，卻都是這樣的美妙奇異、層出不窮和不可思議。這是不可預計的情感抒發，不可模仿的節奏音調。龔自珍說：“莊騷實二，不可以並；並之以為心，自白始。”儘管時代的原因使李白缺乏莊周的飄逸和屈原的瑰麗，但李白的天才作品已經合二為一，達到了中國古代浪漫主義文學“交響音詩”的極頂。然而，它只是一個相當短促的時期，很快就轉入一個比較持續的現實典範階段，那就是以杜甫為“詩聖”的另一種盛唐。其實，那已經不是盛唐之音了。