如果說是因為媒體操控那就太低估金庸在華人世界的影響力了。

金庸在香港創辦明報期間就是因為眾多的讀者支援，才使得金庸一步一步完成一部一部的經典作品，當然這個時候香港的讀者要遠遠多於大陸的讀者。

1972年金庸封筆，或許大家會以為此後關注金庸的人會減少，但是1976年射鵰英雄傳、神鵰俠侶、書劍恩仇錄上映，兩年之後雪山飛狐、倚天屠龍記上映，直接將讀者和影迷連成同一條戰線，但那個時候在大陸的影響力還是有限的。

1983版射鵰的熱播，在大陸形成了第一波追劇潮，除了讓郭靖黃蓉被大家所熟知外，黃日華翁美玲、羅文甄妮、金庸都處在萬人中央。一直到眼下正在開拍的天龍八部，神鵰俠侶等影視作品，這四十三年間金庸作品成為有史以來翻拍最多的影視劇，並且在可以預見的未來，這種現象還將繼續。

毫不誇張的說，最起碼半個娛樂圈的演員都曾演過金庸武俠劇，無論是主角還是配角，這其中劉德華、黃日華、梁朝偉、周潤發、周星馳、古天樂、李若彤、劉亦菲、劉濤、胡軍、黃小明、鄧超、馬景濤、蘇有朋、吳啟華、陳好等等可以說數有以萬計的演員。從金庸辭世後娛樂圈的動向來看，也確實不同凡響。

金庸小說不僅暢銷中國，華人世界，甚至外華人都有忠實的讀者。

而我本人也是從小受到金庸武俠的薰陶，立志長大後要成為英雄，到現在已經實現一半了。

所以說，即使是媒體炒作，也是因為媒體收到金庸的影響，媒體準確的估計了金庸的影響力，否則你再炒未必有人看！

金庸之名可是陪伴了七零八零九零幾代人的武俠夢，在武俠的世界裡如果有誰不識金庸先生，那表明他不識江湖事，不走江湖路。盲智盲心盲識。

金庸先生的社會影響力，是有目共睹的，不是網路媒體肆意炒作出的結果，而是大家被金庸武俠小說，獨有的傳奇俠義所吸引和薰陶。

83版《射鵰英雄傳》的主題曲《鐵血丹心》慷慨激昂意氣風發，加上故事傳奇色彩濃郁，劇中人物性格鮮明，成為多少人美好的青春回憶。忠厚老實的郭靖，聰明伶俐的黃蓉，又成為多少少男少女心中的戀愛參考物件。

神鵰俠侶終南山下活死人墓，一段離奇的師生戀，神秘莫測的古墓派，俠義心腸忠心報國的郭大俠，古靈精怪一往情深的襄兒，……俠之大者為國為民的金句就出至金庸的《神鵰俠侶》；問世間情為何物，直教人生死相許，匪夷所思的異域情花巨毒……兒女情長英雄果斷全體會在《神鵰俠侶》之中。

寶刀屠龍號令天下，倚天不出誰與爭鋒，英姿颯爽的武當七俠，仙風道骨的武當掌門張三丰，外柔內剛的明教教主張無忌，天資絕色的侍女小昭，花容月貌蛇蠍心腸的峨眉掌門周芷若，……名門正派亦正亦邪，為搶屠龍（寶刀）不擇手段濫殺無辜。高深莫測乾坤大挪移，以柔克剛無招勝有招的太極拳，刀槍不入金剛不壞的九陽神功，……各個人物的情感糾葛，倚天屠龍的秘密所在，正邪兩派的鬥爭等等都融入了《倚天屠龍記》中。晶晶個人認為《倚天屠龍記》是金老武俠鉅作中難得的佳作。

不求同年同月同日生，但求同年同月同日死，喬峰、段譽、虛竹三個異性兄弟義結金蘭。喬峰赤膽忠心有情有義，稱之為大英雄大豪傑，為了和平不惜犧牲自己，阻止契丹大軍南侵大宋。段譽、虛竹義無反顧捨身取義，身入契丹解救喬峰，並有效協助喬峰阻止了契丹大軍南下的意圖。

《天龍八部》是金老唯一一部多主人公多故事主線的作品，摻扎著喬峰、段譽、虛竹忐忑曲折的愛情人生故事。四大惡人中可愛守信的嶽老三，思兒生嫉無惡不作的葉二孃，身世悲慘、命運坎坷、惡貫滿盈的大理前任太子段延慶，窮兇極惡好色之徒的雲中鶴，……都描寫的有聲有色性格迥異。

《天龍八部》不管武功招式、奇門異派、故事結構、情感經歷上都下足了功夫，尤其周華健一首《難唸的經》主題曲更讓人如痴如醉追捧不已。

八旗都統、一等子爵、天地會青木堂香主韋小寶，官運亨通、八面玲瓏、精明強幹。韋小寶是《鹿鼎記》貫通全劇的光環主角，許多讀者不太在意韋小寶當了多大的官，而是在意他七個各有千秋韻味十足的老婆。

言聽計從溫婉如玉的雙兒，國色天香傾國傾城的阿珂，嬌生慣養刁難潑辣的建寧公主，單純無主天真爛漫的沐王府小郡主沐劍屏，一諾千金容顏俊美的方怡，風情萬種千嬌百媚的神龍教教主夫人蘇荃，溫婉可人外柔內剛的曾柔。

《鹿鼎記》是金老的封筆之作，金庸的一生就像其作品《笑傲江湖》裡的令狐沖一樣，撫琴吟詩佳人陪伴笑傲江湖，雖然沒有追求到小師妹嶽靈珊，卻也抱的美人歸功成名就。

金老所有的作品人物功夫都有一定的聯絡，更能引起讀者的好奇心。多年來研究金庸武俠的人絡繹不絕老少皆宜，就金庸的影響力不可言喻是有目共睹的。金老的離世是武俠小說界的一大憾事，金老的離去自然成為眾多讀者所關注的交點，談何是網路媒體的炒作和推波助瀾，簡直就是無稽之談。

如果說“金庸去世頗受關注是因為媒體操控”這樣的話顯然是不客觀的。因為半個多世紀以來，金庸的武俠小說在中國，在華人地區的影響力是不可估量的，筆者相信華人沒有幾個是不知道金庸的，即使如此，人們也不可能沒看過《射鵰英雄傳》，《天龍八部》，《倚天屠龍記》等等。

在他逝世之後，美國文藝類綜合刊物《紐約客》這樣評價他——“金庸在華語世界的影響力大約是《哈利波特》與《星球大戰》的總和，再加上由其武俠小說衍生出來的一系列文化周邊產品，譬如影視劇，漫畫，遊戲等等，“金庸去世”之所以能夠引起廣泛且持續的關注度，絕對是來自他的自身效應。

再者，金庸在香港的文化出版界也有著舉足輕重的地位，1959年由他和沈寶新聯合創辦的《明報》，至今仍是香港地區最具有影響力的紙質媒體之一。

在《明報》走過的這半個多世紀的路途之中，曾歷經多少波折歷經多少風雨，但金庸先生始終能夠堅持初心，以“知識性，客觀性，公正性，獨立性”作為《明報》的安身立命之本，贏得了文化出版界人士的敬重。雖然後來該報經過幾次高層人事變動，但它能持續至今，也多虧當年金庸先生所打下的堅實基礎。

因此金庸逝世之後，眾多文化界和文藝界人士，都自發性地透過各種渠道去表達哀思，再加上其中很多都是具有廣泛社會影響力的人士，所以金庸去世便引發了二次傳播，甚至是三次傳播效應。而媒體，肯定是人們寄託哀思的主要渠道。

尤其是金庸劇角色已經成為他們演藝生涯中重要一部分的藝人，像古天樂，陳小春，呂頌賢等等，由他們釋出的悼文也容易引發集體的懷舊情結。

因此金庸的經歷以及成就和他在往生之後引起的巨大漣漪是匹配的，也是情理之中的。所以說出題主標題裡那句話的，估計應該是00後，他們無法想象金庸在60到90後讀者和觀眾之中究竟有多大的影響力，更無法想象1983版《射鵰英雄傳》在內地首播時，什麼叫“萬人空巷追劇”盛況。