熟讀唐詩三百首，不會做詩也會吟。

想要直接寫出對仗工整、押韻同時又有深意的詩句是很難的，需要感悟前人的作品。

寫詩，不是一朝一夕。在有一定的詩詞基礎，我推薦可以看看王國維的《人間詞話》。現在市面上有很多解讀《人間詞話》的書，如果覺得王國維寫的不太好理解，可以看看。

當然，寫詩也可以很隨性。在唐代人人皆可作詩，人人皆是詩人，上至達官貴人，下至販夫走卒。你問，那些販夫走卒怎麼寫出好詩?打油詩，瞭解一下。打油詩詼諧幽默，不拘於平仄韻律 也是一個很好的寫詩方向。

多讀多練多感受！本人最近兩年也寫現代詩，真的很美妙，語言美，意境美，也有很多直擊現實的作品打動人心。用心去體會，去感受，才能讓文字表達你的內心，才能讓文字跳躍生動起來，才會有詩歌的構架，俗話說，寫詩如上樓，必須要有跳躍性，不能平鋪直敘，那就變成口水話了。也不能像散文，可以用大篇幅敘述。詩歌除了長詩外，其他的不能太長，太長了自己讀著都累，更不要說讀者了，最好是簡練精短。

如何提高自己在寫詩詞方面的水平？

  一般認為：學寫詩詞在過了＂平仄格律‘’之關後，就要對“起、承、轉、合”下功夫。這次問答的題目是“如何提高自已在寫詩詞方面的水平”，這說明題主已經掌握了平仄格律，並且開始詩詞創作了，我認為下一步應優先關注詩詞‘’章法＂。筆者有些粗淺體會做如下交流。傳統詩詞的章法，習慣上用“起、承、轉、合”來表述，其實這四個字也是其它各種文體都要講求的法則。傳統詩詞的絕句由四句、律詩由四聯組成，其格式固定，“起、承、轉、合”四部可在詩文中均勻地分開，每一句或聯為一個結構單位，形成起承轉合的四個層次。是其它文體所不具備的特徵，最具有代表性。第一聯（句）是起頭稱為起句，是詩文的起因或開始。第二聯（句）是事物的內容或過程，承上啟下為承句。第三聯（句）是詩文的結果或轉折，稱之為轉句。第四聯（句）是事物的議論或結尾，與題目相“扣”稱之為合句。這是傳統詩詞除了“平仄格律”之外的又一個重要的法則，起承轉合是作詩的常格。

（一）：起句

起者，發端也 。是起因,是詩文的開頭、萬事開頭難，元人楊載《詩法家數》雲：“五言七言，句語雖殊，法律則一。起句尤難，起句先須閣佔地步，要高遠，不可苟且”。起句有‘’以景起＂、‘’以事起＂，還有明起、暗起、陪起、反起、逆起等。其中‘’以景起＂，多用景物來渲染氛圍，先景後情。或情景交融。＂以事起‘’一般把時間，地點、人物放在首句交代清楚，或先情後景、或景在情中。。如李白《早發白帝城》起句“朝辭白帝彩雲間”，詩中用“朝辭”點題中“早發”。“白帝城”而後在彩雲間。這就是“起”，起一好頭就決定了這個作品能否寫好。大凡經典之作，無不在如何經營“起句”上煞費苦心，以求先聲奪人。“起”的方式大體可分二類，其一：開門見山、直抒胸意。其二：迂迴入題、比興寄託。起句一定要點明主題，起到引領全篇的作用，不能張冠李戴或離題太遠。起句也不可起的太滿 ，氣勢太大，以免承句連線困難，同時也不要鋪陳太多。例如杜甫《七律.蜀相》首聯起句：丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。首聯緊扣詩題，寫專程尋訪丞相祠堂。其原因、人物和地點都交代的清清楚楚，起的                                                                         非常平穩。

（二）：承句。

承者，接續也。第二聯（句）是詩文的內容或過程，是承上啟下的關鍵詞。或寫意，或寫景，或書事、或引證、或重複，其作用都是來鞏固主題或擴充內涵的。 “承”的方式有明順、暗接二法。歐陽修在《筆說·峽州詩說》曾說：“若無下句，則上句何堪；既見下句，則上句頗工。”詩詞言簡意賅寫景不是隨便寫的，要把情藏在了景裡或把景藏在情裡。運用“以事起”敘事時，一般把時間、地點、人物、事情、原因放在起句。如果起句沒交待清楚，就由承句接著交待。 例如：李白《早發白帝城》承句“千里江陵一日還”，就是起句“朝辭白帝彩雲間”的承接和補充。再如：杜甫《蜀相》的頜聯：“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”。直承上文，寫祠堂內的春色。擴充了起句首聯“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”的內涵，情景交融起到強化主題作用。

（三）：轉句

轉者，變化也。在起、承二句做好鋪墊後，寫詩如同說事情一樣，不能一個勁的自話自說，要有轉折或結果。"轉”是指思路上的轉換和結構上的跌宕，或由事及理、或由景及情、或由物及人。或從寫景、敘事，轉入抒情、議論等等。詩詞和文章都是一樣的，不能總是平鋪直敘要有轉折波瀾。轉句是最容易出彩的地方，所謂“宛轉變化功夫，全在第三句”。轉句與承句之意要相應，內容及格式要相避。轉句的文字一定要簡捷乾脆，不能拖泥帶水，浪費筆墨，要傳遞更多的資訊。與承句要儘量說不同的方面，避免雷同，出現“合掌”。 例如：李白《早發白帝城》轉句“兩岸猿聲啼不住”，其‘’絕唱＂、‘’詩眼＂盡在此句。 再如：杜甫《蜀相》的頸聯：“三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心”，頸聯推開寫對諸葛武侯評價，情景交融、聳然挺拔，感慨萬千，別開一境。

（四）合句。

合者，收束也。所謂合，就是整合，要上承起、承、轉三部而統合全篇，要 “扣” 住題目。合句排在最後亦稱尾聯、結句。其作結方式有明結和暗結兩種。其一：直接抒情或以言志、闡理做結。其二：以寫景、抒情做結，一般景物都是為情服務的，是透過景物來傳達或折射或暗喻作者的感情、寄託、抱負等相關之情懷。結句意在結束也不能把話題扯得過遠，要收得住全篇。但又要留有餘地，要以意為上，所有的好作品都應有無盡之意，要留下想象的空間及餘味。例如：李白《早發白帝城》合句“輕舟已過萬重山。”結句非常簡潔明瞭，且留有無限瑕思空間。 再如：杜甫《蜀相》的尾聯：“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。”寫出對諸葛武侯的深切悼念之情及其無可奈何的感懷。縱觀這首七律在短短的八句當中，在“起、承、轉、合”的四個層面上，有敘事，有寫景，有議論，有抒情。可謂層次清晰、統體渾成、筆墨淋漓、感情深摯，富有極高的藝術感染力。

        詩詞結構和佈局稱之為章法，具體地講就是起承轉合，一般寫作時稱之為“謀篇”，被多數人視為常格。此四法不是硬性規定，詩人可根據自己喜好或內容的需要而選擇。但對於初學者來說，還是有用的。為了保證脈絡完整，層次清晰，就需要好好地安排章法。不能見到什麼寫什麼，想到什麼寫什麼，這樣勢必會造成混亂。還有些問題，如煉字、詩眼和警句以及寫作的技巧等都與章法有緊密的聯絡，但也不必拘泥於此法。但凡入得門來都自有廣闊天地。

1 打好基礎 把基本功練紮實

2不要湊詩和憋詩

3寫詩貴在精不在多

4勤練 多思考

5語言要精煉 詩詞要創新

6多寫有感染力的 少寫陳腔濫調的

寫詩這種事，光說不行，得練。

其次一首好詩不能是為賦新詞強作愁，而要有自己的思想深度。

還有美感、心靈境界的提升，対世間百態的感悟，都是提高詩詞所必須