首先如果你準備從事文學行業的話，剛入行的新人統稱為“作者”，而非作家，作家作家泛指以寫作為業的人，也特指文學創作上有盛名成就的人，因此，一般能被稱為"作家"者，其作品大都能夠獲得出版發行，這是官方給出的解釋。

另外一個成功的作家肯定是有他成功的作品擺在這裡，作家的方向也大不相同，有小說作家、傳記作家、散文作家等等，我個人對於小說方面比較瞭解，就談談我對於小說作家的瞭解吧。

當一個作家真正享有盛名，他未來的作品就更受人考驗，一個好的作家不光是要想出引人入勝的劇情，更要保持一定的更新度，堅持每天不斷更才是最能吸引讀者的地方，就比如大家熟知的唐家三少，自成為起點作家以來連續七千多天未曾斷更，人稱“行走的印表機”，可想而知，他的毅力和堅持也是沒有多少人能夠超越的。（ps：據聞好像妻子逝世期間有過一次斷更，具體情況作者不是很瞭解）

曾經還看過一個新聞，一個小說作者為了回饋書粉一天連爆三萬字，從早上寫到晚上，期間不僅僅是腦力的耗費，更是靠著體力的支撐，一般寫作人或多或少都會有一些身體上的毛病，只能盡力去避免。

作者之前也有自己寫過歷史型別的小說，不光是前期的大綱排列、劇情貫通、熟讀歷史史實，還有著手時的語句描寫、字字推敲、場景擴建、人物性格刻畫等等，涉及到的地方眾多，不是一朝一夕就能達成的。

所以，當一個作家不僅需要你的天賦，更需要你後期的堅持與毅力，其實不光是文字這一行，各行各業都是這個道理，不積跬步無以至千里不積小流無以成江河，目光放遠，梳理清自身的優劣勢，再去全力以赴，江湖遼遠道路且長，且行且珍惜！

看你做全職還是兼職吧。全職作家的好處在於能夠積累一定的人脈和推薦。編輯會首選你的作品。得到的訊息也比較快速。但全職作家除非熬出頭，否則的話其實月薪並不高，我身邊的是這樣。一個月4k左右，而且壓力還挺大的。兼職的話就是博運氣，運氣好稿子就被選中了，運氣不好就可能手裡捧著稿子變不了現。

所以做作家其實還挺考驗人的運氣和時氣的。一定要先“有人看”，有曝光度，才能說以後的事兒。有很多作家文筆也不錯，只是選材比較小眾，被網際網路這個大時代刷下去了，所以一直不溫不火，其實是很可惜的。現在這個圈子太浮躁了，真正靜下心來想寫點東西的其實很少了。

作為一個網路寫手和遼寧省營口市作家協會會員的我，雖然只是一個普普通通的大學生，但是寫作之路真的很累。從高中畢業到營口上學，在入選營口市作家協會會員，再到曲藝協會主席的關門弟子。

20的一個小小作家的我就開始遊蕩在這個小社會中，一切的一切，都是為了曾經發過的誓，和那個心愛的她去努力。作為一個普普通通的小作家，我雖然沒有很多大家那樣出名，但是身上的擔子卻是無比的沉重和艱難。每天除了上學時間，過著忙忙碌碌的生活，下課了就遊蕩於電腦做前寫作，每天翻看無數的書籍和文章，這就是我的日常，我的故事，是生活的壓力讓我如此的奮力前行。

渺小的螞蟻，也有撼動堤壩的能力，而作家就好比那飛蛾，一直在尋找著光明，但是卻為了著一絲光明奉獻出自己的一生，甚至是生命。即使前方道路如何艱辛、如何困難，作為作家的我們，要的就是對讀者朋友的信任，要的僅僅是去證明自己的存在有意義。春天，柳絮漫天，夏天，百花齊放，秋天，落紅紛飛，冬天，漫天飛雪。而作家，一年四季的生活，就是跟文字打交道，文字並不像一些電子遊戲那樣吸引人和容易上手，要想真正的學會寫作，你付出的，遠遠不止這些。

每個人的明天都是光明的，每個人的明天又都是困苦的，明天的我們，只能帶著夢想和未來去起飛，真實的生活需要我們去探索、我們去寫照，不管生活多麼困苦，不管世道多麼炎涼，對於一個作家而言，生命的意義就在於寫作，在於服務好每一位讀者朋友。

當作家不累，寫東西的過程是很享受的，不同於旅遊，泡桑拿，追逐女孩，那是另類的享受，一般人是體會不到的。

當作家累的是改稿，我說的是初寫者。不大懂寫稿的規矩，不知道什麼該寫，什麼不該寫。

寫稿是有忌憚的。

比如，涉政，涉黃，你要涉了，這個稿子就要黃。

你看了一些名作家，涉政涉黃了，你就以為作家都可以涉政涉黃，那你就錯了。

當作家還有一條規矩，許他不許你。他是他，你是你。他可以，你不可以。

你還不能不服氣。

我去年寫的一個東西，出版社讓我改了十幾次，改了一年，改的我頭昏腦漲，也改出了我今天說的經驗。所謂的寫稿不累改稿累。

但我十分感謝出版社的編輯，讓我懂得了怎麼寫稿。

怎麼隱晦地，不被發現地，發現後也能容忍地，曲折地表達你要表達的意思。

我覺得，我再寫幾年，成了名作家後，我就可以遊刃有餘地混跡於寫稿界。

想怎麼寫怎麼寫，不會為改稿累的差點吐血了。

i 作家，是一種職業嗎，說是，也是，說不0是，也不是。所謂作家，從古代以來，恐怕沒有專:職在家寫作為生而稱為作家的人，其作品.都是在仕途中;\有著一官半職或閒職在翰林院從事編撰文獻之餘l的創作，就是聊倒不得志的文人如，I"蒲松齡，湯顯祖等.-也沒有專坐一在家等待著作獻官或出售，^當時也沒人稱他們為作家。他們的著作沒有拿到某出版社出版發行，去獲得稿酬，只是個手鈔木刻在作坊刋行，供人觀看。就在前世紀二三十年代，像魯迅、茅盾、葉聖陶等名人，仍然沒有放棄他們日常生活職務工作，如教書，翻譯等，:，且他們的著述，並不是要當作家，乃是對現實和社會歷史生活的洞察 有所感悟，為良知的心理促迫而作，與此同時，他們對其他文化知識領域也有涉及與研究，學識淵博，所以他們不但很有創作能力，而且，作品一直為社會認可傳世，這無疑說是作家，他們累嗎，說不累，\創作對於他們是I自然的事情，說累，包括生活，學習研究和創作等忙l的事情多。

、現代，同樣有人創作，在一次或幾次的作品發表後，取得官方文化機構的認可，獲得正名或作家銜頭，而後，一勞永逸的領取月薪或生活津貼，不再創作或作應付，作品低劣有價無值。這樣l所謂的作家名不符實，是投機取巧之流，他極逍遙一點不累，如此，的確足夠令人夢寐以求的事情，真是名利雙收何樂而不為呢-！但是還沒當上作家，在夢想走向作家的路上，是既勞累又茫然的一條路。為了爭取這頂貴冠，也曾經耽誤過一些人，他l們為達到目"的，放棄了一切正在做的比較務實的工作。

其實，早年，蔡元培在《告小讀者》一文中提醒過這件事，教人必須在務實的基礎上，去從事個人的愛好和興趣。

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- 曾