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  • 1 # 影視分享君

    要關顧全域性

    群舞舞蹈隊形

    編群舞,個人的動作、姿態、熟練,皆如文章的詞藻,運用得好可以增分,運用得差則減分,然而無關乎大局,只是細微末節之事。大局者,似文章的段落,段落條理分明,層次有序,詞藻雖不華美,仍有平易樸實的好處,未必全盤皆輸。所以舞蹈的舞蹈隊形之編排,比細節動機的引發,更為重要,先定舞蹈隊形,再想舞之推演,為編群舞應該的步驟。

    況且,舞蹈隊形,可以純粹在形式上考慮,不必問有什麼意義,如文章起始,自然可以先擬個起承轉合順序,不必先想好內容是些什麼,所以更可以優先想好。當然,在編舞過程中,因為對舞蹈動作的安排,而修正先定的舞蹈隊形,更改舞蹈隊形的排列,未嘗不可。只是這是編舞的權變,而不是常態的步驟。

    舞蹈隊形的型態,大致有兩種,一種是適合在跳舞時,每一個人都跳得差不多的舞;因為每個舞者分別跳自己的,與其它舞者少有交集,我們不訪稱為「獨立式」。另一種舞者間彼此有關係,要經常配合,共同組合隊形,我們可稱為「組合式」。這兩種之中,又有各種變形,茲將常見的分述如下:

    一、獨立式:這種群舞隊形,幾乎從頭到尾不變,常見的有以下三種:

    A. 一字排列形:每個舞者面對觀眾一字排開,各跳各的,沒有主從之分,這種隊形,優點在人多壯聲勢,不過顯然有些單調,是獨立式的基本型。

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    B. 雁行式:中間的突出來,其它的依次退後些,如雁飛時的隊形,舞蹈的動作也許仍相似,但是觀眾主觀上認為中間突出的是主,其它是次,於是有了主次之分,只是這種主次之分,可以在舞蹈中輪換舞者,來消除其階序;也可以變換成其它獨立式舞隊,使主次之分不明顯

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    C. 散點式:是一種平均分佈的隊形,然而其精神是在舞者每個人都同樣重要,不分主次,所以前排不可以擋住後排,前排人數也多,所以也沒有前排較重要的感覺。(許多街舞採這種方式)

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    D. 圓圈式:這是圍著圈圈跳舞的方式,於現在多是鏡框式舞臺的情形下,已經很少見,然而民族舞蹈中,強調參與,而非給人欣賞的舞蹈,這卻是非常多。

    獨立式的舞群,強調每一個成員的平等性,每一個成員的表現,都讓人注目,在欣賞這樣的舞蹈時,每一個舞者都可以被視為主角,也同時可以被視為舞群中的一員,這樣看似矛盾的說法,實在是因為每個人都重要,又每個人都與別人一樣的現象造成的。

    編這樣舞隊時的變化法,常見的有:

    1. 動作輪流:雖然動作一樣,但是時間不同,例如火焰之舞有一段一字排開輪流動作的安排。

    2. 交換位置:是指舞者在舞蹈中互換位置,但是舞蹈隊形基本不變,這種小插曲,可以多些變化,增加趣味性。

    3. A、B、C三種隊形穿插變化:舞蹈是時間藝術,可以在其中變換舞隊的形式,這三種舞蹈隊形性質近似,常有變換的情形。變成D的或許有,但是比較少見。

    4. 還有一種輪流突出個人的,例如街舞有時會出現其它舞者皆退後,拍著手打拍子,一個人上前獨秀舞技的情形。

    5. 至於可不可以與組合式互動運用,變化更多的舞蹈隊形呢?當然可以。

    舞蹈型別編創還有以下分類:

    1:慶典型,一般企業,學校,集團等,都會經常接觸到此類舞蹈的安排.這種舞蹈的節目安排,一般都在開場,中間高潮,或壓軸.可以說是比較重要的一類舞蹈(特別是你對與一大片業餘或根本沒接觸過舞蹈的人群時候).在人數上,一般又是以群體的13--24人左右為佳.舞蹈的體裁,不限制.但總的要求是氣氛比較高漲,或者音樂比較亢奮的.關於選材,這裡說明下,選材是編導的一大難點,特別是對於此類的舞蹈,選材是非常關鍵的.編導的舞蹈成功與否,這裡就佔了3分之1的樣子.對於這類舞蹈,選材方面最好注意,題材保持新穎,如果保證不了新穎,那麼就用翻新的方式。進行在你那裡觀眾最喜歡看的那種慶典型舞蹈,對那個舞蹈用翻新,但是結構基本不變(也就是舞蹈的風味).最好是能活用道具和服裝,一般這類舞蹈,氣氛比較好,道具也是支援的關鍵或服裝(可以設計點小機關在道具或服裝上,不要怕演員麻煩,上了臺,人就什麼都不記得了).總之,此類舞蹈隊型要比動作多(觀眾感覺上...而不是真的要你隊型比動作多),活用三角,平行四邊型,大一字,反半圓.少用正圓,太土那個型..其他的小隊型自己可以按照實際音樂來穿插.動作方面要新穎,或者說可以癲狂一點.

    2:廣場型,一般人數在50多人到更多,這樣的廣場性舞蹈,著重要求道具和服裝的運用,動作要求簡單劃一.活用道具,利用道具做出隊型圖案,和隊型變化,在隊型變化方面,要依照自己的道具圖形來變化,因為,一般來說,廣場上的舞蹈,觀眾多半是俯視來看的,這樣就要求了平面圖形要華麗一些,而檯面隊型也需要,但是相對來說,不像舞臺舞蹈,可以減少一些.主要是為了調整到高潮的平面隊型,還起到連線的做用.音樂最好是採用節奏點比較明朗的,編排的時候忌諱用音樂副點來進行舞蹈完美安排,因為不是舞臺舞蹈,用副點的話,很容易產生隊員節奏把握不穩,順便變化無法到位置的情況,而且人多,小拍音樂最好去掉變化,小拍音樂隊型變化一多,就會導致看起來比較凌亂.

    3:一般綜合型,這個包含了,單,雙,三,和小型集體舞蹈.獨舞的特點是比較講究把音樂副拍做的飽滿,因為在臺上只有一個演員,所以,在無時無刻都要做到節奏,音樂,動作,呼吸,故事的引用的飽滿,對演員的表演性要求比較高,動作設計主要依靠主題內容-故事內容-本內容的特點-音樂特點.(對於業餘的,不推薦編導安排業餘學生上臺表演獨舞).雙人舞和三人舞,主要特點是兩人或三人聯絡一定要緊密,而不是你跳你的,我跳我的.讓觀眾覺得好像少一個人沒所謂一樣.一般雙,三形式的舞蹈,可以做一個主跳,兩個託掂.或一個主一個託掂,故事引擎一定要安排好三人或二人的關係,這樣在你構造這個藍圖的時候,才不會讓演員空下,在那等音樂,這在舞蹈上是很忌諱的.單雙的形式更注重故事的內容,人物的安排和搭配就成了很關鍵的問題了.小型舞蹈,大體上和慶典型有點像,但是區別在與,小型的舞蹈,比慶典舞蹈就注重一點動作上和音樂上的變化了,可以說,在動作上要比較豐富,更關鍵在與副拍的舞蹈語彙安排,有點類似獨舞的安排,只是多增加了隊型變化,比如一個副拍,我可以做動作+隊型+呼吸,或者隊型+呼吸+造型+動作等等,各種方式都可以,但是記住,不要把所有的個方面元素都放在副拍裡面,這樣會導致隊型和節奏崩潰.一般來3-4個方面元素就足足夠

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