對於李清照如果活在當下，能不能成為一位才女的問題，我的回答是如果只是改變時間，其他的都不變，那她不只是才女，她還是大文學家、大詩人，大收藏家。她一定會婚姻美滿，家庭幸福，丈夫官運亨通，事業有成。

為什麼這麼說呢？因為在宋朝那個時候，李清照的命運算是不幸的。她雖然出生在書香官宦之家，在京城長大，但元祐黨人之爭和金兵入侵，以及丈夫趙明誠的去世，和再嫁張汝舟，對她都是致命的打擊。她和丈夫耗費平生精力財力收集的金石書畫散失殆盡，人也流落金華街頭，最後不知所終，估計享年73歲。

如果生活在當今時代，一生無戰事，安居樂業，衣食無憂，她就能夠從容地去面對一切，發揮自己的特長，發展自己的愛好，把日子過得有滋有味。

首先，她會去愛丈夫，愛家庭，去精心配合丈夫做他的金石書畫收藏。她和趙明誠結婚，不只是門當戶對，更是有著共同的愛好。趙明誠不但愛好金石收藏，也工於詩詞寫作，並有“詞女之夫”的美談。據說趙明誠曾經將自己的幾百首詞和李清照的一首詞混合在一起，交給好友陸德夫評判。在青州、萊州、淄州、建康，夫妻兩人經常賭詩喝酒，踏雪尋梅。分離時，即長亭送別，魚傳尺素。

如果在現在，他們就不必分分合合，不必顛沛流離。他們就有條件花前月下，卿卿我我，踏雪尋梅，吟詩作對。收藏整理自己的收藏品，安心地寫作《金石錄》。如今收藏市場到處都有，還有各種網路平臺，他們做起來就更加方便，更加得心應手。

其次，李清照就更有時間、有精力去創作，去寫詞。李清照的詞最早的成名作是兩個《如夢令》，特別是“常記溪亭日暮“一首，它的清新輕快更為人稱道。

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡。爭渡。驚起一灘鷗鷺。

李清照在詞中表現了自己少女時代的生活情調，用她們在划船迷路時爭渡的情形來表達快樂的心情。

李清照一生都在進行詩詞創作，有的是寫愛情的快樂，有的是寫分離的思念，有的是寫國破家亡的痛苦和憤慨。她的很多詞作成為了中國詞壇上婉約詞的明珠。如《如夢令。昨夜雨疏風驟》、《聲聲慢。尋尋覓覓》，《一剪梅。紅藕香殘玉簟秋》、《醉花陰。薄霧濃雲愁永晝》、《夏日絕句》等等，歷來都被人傳頌不絕。

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

此詞打破了詞的慣有的寫作手法，開頭連用十四個疊字，自問世近千年來，膾炙人口，傳頌不衰。經歷了國破、家亡、夫死的重重傷痛，寫作風格也由早期的清新可人、淺斟低唱，轉為沉鬱淒涼，詞作多是抒寫對亡夫趙明誠的懷念和自己孤單淒涼的境況。

在生命的晚年，她流落浙江金華一帶，又沒有子女，生命已是垂危，但還強顏歡笑，打發最後的時光。她的《武陵春》更是楚楚動人，應是當時孤苦無依的寫照。

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

她深知時間對她的吝嗇，“朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。縱愛惜，不知從此，留得幾多時”。李清照一生愛菊，比菊，最後的絕唱竟是《多麗。詠白菊》。

李清照是古今第一才女，她在戰亂時期尚且如此。如果她是生活在安穩的當今，既有國家寬裕的環境，又有平臺媒體的支援，加上個人的努力，那她的才能就會更好地發揮，成為一個出色的作家詩人。

首先，表明一個觀點，那就是人才不論時空怎麼變換，人才一定還是人才，與其所處的時代背景毫無關聯。以拿破崙為例，就算他不出生在法國，就在德國或者英國，他還是拿破崙，照樣創造出不可一世的歷史成就。李清照也是這樣。

其次，你所提的這個問題，有兩個潛在因素。一個是拷問人的主觀能動性問題，一個是拷問時代造就人才的問題。一個人的成功主要取決於哪一個方面？很顯然，還是一個人的問題。毛主席說過，“人定勝天”！一個傻子，即便在貞觀盛唐，他也不會有多麼大的能耐，除非他是皇族的傻兒子、傻弟弟等。

其三，這個問題的背後，還是考驗我們華人的價值觀問題。李清照作為才女，她是有成功的基礎和積累，在北宋王朝的沒落時期，她可以詠懷洩憤，或者盼夫思夫，以求朝朝暮暮；假若李清照生活在我們現處的新時代，照樣用她那才思敏捷的筆，謳歌英雄、謳歌時代，照樣成為文學大伽！

“女子無才便是德，男子有德便是才”。在古代，並沒有才女，至少在唐宋詩詞中，我並沒有讀到過“才女”一詞。那年頭，只認“佳人”。

因此，李清照也只有在當下，才能被認定為才女，甚至千古才女。

李清照所在的時期，風雲變幻。內有兩黨相爭，外有金兵入侵。我甚至認為可用李清照和趙明誠的故事作為主線，寫出一部叫《烽火情仇》的小說，因為李、趙兩個家族，本身就分屬新、舊兩黨不同的陣營，其中的恩恩怨怨，一言難盡。

假若在同一家庭背景下，李清照的成名是沒有問題的。就如起文所說，古代對才女並不待見，但“養在深閨人未識”的李清照，在16歲時就名動長安。究其原因，不能不說，是因為她有個好爸爸。

先看看李清照的家境：其父李格非，論官，至太學正、禮部員外郎；論文，貴為“蘇門後四學士”之一。其母王氏，元豐宰相王珪之父王準的孫女。在當時，蘇軾一門如日中天，而李清照的成名，便是在一眾門人極力追棒下成就。其中蘇軾的大弟子晁無咎更是不遺餘力，寫了多篇文章，說李清照是“善屬文... 無愧於古之作者”。當然，有人捧，自己也得爭氣，李清照的才情自然無可否認，不過當時的李清照還是隻靠兩闋《如夢令》，其人氣甚至比有眾多作品沉澱的晚年還高。

如此身世，置於當下，即使才情減半，要紅起來，估計問題也不大。

後來，李清照受黨爭所累，際遇沉沉浮浮。婚姻生活也多不如意。在創作上日趨成熟，但名氣不增反降。特別是她在寫《詞論》時，直接批評蘇東坡的詞不加修飾，稱其“皆句讀不葺之詩爾”。得罪了不少人。被稱為“妄語”。

“妄語”，在當時是對一個女子很致命的評價，因為單這條已可構成休妻“七出”的理由之一，再加上“無後”一條，要不是家族間的微妙關係，估計李清照已經收到休書了。但此後的李清照，基本上是處於獨居狀況，退出了時代的舞臺。特別是在“南渡”以後，“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”她的精神生活，已陷入悽苦之中。

放在當下，家族失勢，夫君又不理你，再得罪人，估計結果也差不了多少。而說到能不能成為一代才女，那就得留待後世評了。