行書一撇即見功夫。行書之美，其中最獨特的氣質就是單字結字俊美與全篇行氣飄逸的內在統一。這一點，楷書做不到，草書也不那麼明顯。因此，對筆法、節奏的要求，既不像楷書那麼的四平八穩、拐折有序，又不像草書一樣的豪放粗獷、一緊到底。行書節奏上的抑揚頓挫，反應在筆法上也十分相似，就像極一首宋詞評說――激越處、擊節長歌，婉轉是、低眉頷首。

結合個人體會，我把硬筆行書的筆法歸納為一切、二促、三平、四開。一切就是筆尖觸紙要斜切，書寫中不斷增減指力腕力，這樣才能寫出兩頭細中間粗的效果。二促就是點、提、勾與短撇出筆收筆一定要快，慢了就不容易出鋒。三平就是長橫長豎要用力平穩均勻，類似於毛筆中鋒用筆，寫出端正飽滿的點畫。四開主要控制單字的尺幅，要把字的骨架拉開，變化塑形，以增加結字的穩重大氣。

抱庸淺見，一家之言，僅供參考。（圖例為抱庸硬筆習作）

硬筆與軟毫有區別，也有相同點，區別，硬筆在於細硬，骨感，軟筆筋骨肉概全，相應來悅，軟毫要難駕馭，技法複雜一些，硬筆較簡單。

因而硬筆行書，了掌筆劃頓挫，之筆法，結體規範，之字法，力究筆意筆勢，透過熟練臻格，善於變化字勢，字態也須千變萬化，流變穿於字行間，與軟筆一樣錯落，大小，映帶，牽絲，顧盼，都體現在筆端。運筆過程，要有自然性，不可僵化牽強，才有行雲流水之暢。

因為硬筆執筆與軟筆有別，相應來說，易運作之筆端，故書寫無偏側之鋒，其勢少許，而中鋒多施兼有堅實之勁力，故硬筆一般勁道取勢。而現在硬筆工具，有很多種，有的筆亦可偏側而用筆，取妍美之勢。

講究側，字有欹斜，正與欹相間，字有豐富。點畫也有偏正，之書寫。更有巧勢之密疏，顯跌宕起伏之貌。

讀帖，悟性，練習，相結合。

說硬筆行書的筆法筆法技巧，也就一個字――熟，因為這不是楷書，更不是軟筆！

行書的風格雖然各異，但總體上，“二王”的妍美、飄逸風格，是大眾審美的主流，是最大公約數。

即使是王羲之，歷史上不是也有很多人，批其字又媚又俗嗎？既是眾口難調，那就先尊重自己的審美！

常有朋友說，想寫的“飄逸的連筆字”。對！符合書法結構的“連筆字”，就是行書了！

若你有自個獨立的審美，就按著你的審美去寫；若你暫時認識不深，就往妍美、飄逸上方向寫，我說的硬筆行書，這是審美主流。

這個搞明白後，書寫時的運筆，是追求有板有眼的規矩；還是靈動飄逸式的妍美，才有意義。

但有基本功後，所謂筆法，無非是自然速度書寫下，以求結構規範，以求結構的自然，牽絲的適度，主筆誇張的適度。

對於需要突出的主筆，要有滑過紙張的感覺，別重重的一筆一畫書寫就行！

硬筆行書，正常書寫速度下，我是真想不來諸如：側鋒、逆鋒等筆法，當然，我也沒見過……

至於筆畫的基本功，練好：流動線、下鉤點、縱連點等等，這確實是很重要的。

筆法，不過是嫻熟！

硬筆行書的結構，是源於正常或稍快的書寫下的，就應該回歸到正常書寫下，這樣，才能更自然的詮釋行書的結構。

先臨寫規範，寫出自然、寫出行氣很重要，就是熟能生巧，多臨多想多練的事。

若是軟筆字，可多研究下筆法。硬筆行書，這個想太多不如多臨下貼。

硬筆行書，有兩個要素決定了其筆法特點。

一是硬筆，非毛筆，因此，硬筆書寫時基本不存在調鋒、絞轉、翻挑等筆法，一般只是使轉、提按同時伴隨著輕重、緩急的變化。

二是行書，而非其它書體，因而講究字法、筆勢和行氣。用筆上，講究呼應、連帶，常用筆畫之間的牽絲表現書體特點，而每個筆畫在交代清楚的前提下能夠清晰地辨識來龍去脈，有時上字末筆順承或連線下字首筆，使得氣潤生動，行氣貫通。

此外，筆畫書寫也講究起筆、行筆、收筆，筆法上或露或藏或頓。起筆一般露鋒或側鋒較多，行筆沉穩而不輕浮，收筆則視具體筆畫而定，有露鋒，有藏鋒，有回鋒，或輕輕提起。

總體上，因硬筆行書個體字形較小，需要努力控制好用筆的力度和幅度，只有堅持不懈才能熟能生巧！

硬筆因為筆頭的原因，雖然不能表現毛筆粗細有別、枯溼濃淡等對比強烈的效果，但掌握了正確的用筆方法，還是能寫出變化豐富的點畫線條。

一、快慢有度

硬筆的筆頭堅硬、尖銳，寫出的線條瘦勁，寫得過快則浮滑，寫得過慢則板滯，因此書寫時要快慢有度。

行筆快，則線條輕細虛靈，在上筆轉下筆時，行筆要快，使筆畫靈動。

行筆慢，則線條粗重飽滿，在筆畫轉折、鉤腳等處行筆要慢，使筆畫沉著。

二、提按得當

硬筆筆頭雖然彈性小，但善加運用，仍能寫出粗細有別的點畫。

“按”即將筆按下書寫，一般用在起筆、轉折、收筆、提鉤等處，可使點畫變粗。

“提”即將筆輕輕提起，但筆尖又不離開紙面書寫，一般用在筆畫中段，或筆畫連貫處，以及露鋒處，可使細條變細。

順便說一句，有些初學者總想用硬筆寫出毛筆的效果，這是以己之短揚彼之長，是不正確的學習方法。

硬筆行書要想寫得好，筆法上的關鍵技巧就是“提按”二字，因為有提按才會有粗細的變化，才會有節奏的變化，也才會有方折和圓轉的變化，所以不論是毛筆還是硬筆，筆法的關鍵技巧就是“提按”二字。那麼如何才能學會“提按”呢？什麼時候該提筆，什麼時候要重按？這個就得像法帖學習，所以還是離不開臨帖。

臨趙孟頫《心經》

透過臨帖來學習書法大師對於“提按”手法的運用，清人劉熙載說：“凡書要筆筆按，筆筆提。”董其昌也說：“作字須提得筆起”，說明在運筆過程中提按的連續性和必要性。硬筆書法雖然不能像毛筆書法那樣有很多筆法上的變化，例如中鋒、側鋒、絞鋒等等，硬筆書法都沒有這麼一說。

所以硬筆書法要想讓點畫充滿活力，那必須要在行筆的過程中靠提按、快慢、輕重的變化來表現。書寫的過程就是提按技法轉換的過程，這樣寫出來的線條才具有律動感、生命力以及富有神采及情調。

那麼對於初學者來說，往往是按的下去，卻提不起來筆。怎麼辦呢？就是要透過臨帖來學習，一方面學習什麼時候要提，什麼時候要按；一方面要學習控筆的能力，該提的時候能提的起筆，該按的時候也要能按得下去，透過臨帖來正自己的筆性。

任何一個行業，學習任何一種技術，都沒有什麼捷徑可言。書法的學習也是這樣，一個人書法寫得好壞，跟一個人的悟性、努力、學習是息息相關的。要練好硬筆書法，就要透過長時間的臨帖才能讓自家最終寫得一手好字。