寫作，是一個人的必備技能，也是自我提升最見成效的方法。
你也許看過很多高效成長的文章。
但它們都不如你只做好一件事情。
那就是：“寫作”
但寫作的路上有十條彎路，條條都會致命，凡走入一條，都會讓你垃圾化。
一.以為自己很有天賦
我認識不少寫作的人，他們或多或少都會認為自己有一定的天賦，而我真能從裡面看所謂天賦的，寥寥無幾。寫作的力量是綜合的，不吃天賦，天賦不足以支撐任何一部好的作品。天賦只是某種敲門磚，而敲門磚有很多種，不管你多麼有天賦，再你沒有拿出一部好作品之前，你的天賦都毫不重要。認識到自己天賦的淺薄，不是自暴自棄，而是清楚的認識自己，這樣在偉大作品前，才能保持一顆謙卑的心。寫作的天賦只有一種，就是堅持。
二.太把自己寫出來的東西當回事
不要捨不得自己的句子，不要捨不得自己的文章，你現在所寫下的，每一句話，每一個字，都是不值一提的。你一定得接受一點，那就是現在你寫過的每一句話，都是已經被別人寫過的句子，重複表達過的觀點，而且他們還比你寫的更好。你要毫不留情將那些無關緊要的東西刪掉，那些不重要的段落，句子，你每多一點憐惜，就在拖累自己文章一點。你毫無節制的表達慾望，製造了大量粗糙又毫無價值的段落，你要學會精煉的表達，讓每一句話有密度。做到什麼程度才行？把你的句子扔到地下，要能砸出一個窟窿。
三.用青春和情感寫作
不要試圖靠你的青春寫作，更不要將寫作只理解為表達情感的工具。你只是靠著年輕時青春強烈的生命力，和對愛情的敏感，而這本身並不屬於你寫作的能力。你旺盛的表達慾望，只會出現在你二十多歲的時候，一直靠著情感寫作，只會讓你越來越枯竭。你感受力會喪失，你的靈感再也不會出現，因為建立在青春和慾望上的寫作，只會和青春一樣短暫。
四.氾濫的感受
很多人都會奇怪，為什麼我這麼用心的寫，你卻說我的文章沒有可讀性？他們大多數，都只是一個問題——氾濫的感受堆砌。寫文章，不要感受套著感受，不要大段的感受。因為沒有人會在乎你的感受，如果你沒有相匹配的文字和思想，那麼你的感受對於別人，自己都是沒有任何意義的。感受必須依賴具體的表達才能呈現。你所有的感受都是廢話，請放心的刪掉，只留下一句就可以。
五.文藝修辭的濫用
不要玩你的形容詞，不要玩你的修飾，不是把一堆美好的詞語放到一塊就是好文筆。不要將兩個重複的詞語放到同一個句子裡。不要用兩個抽象的詞語描述同一件事物。在一段話裡，介詞儘量不要重複出現。不要用那些別人用爛的梗，比如勇士，屠龍，鎧甲，軟肋，除非你能更好的使用它們。不要讓文章中出現不是自己的聲音。寫作，一忌油，二忌滑。
你現在的任務不是把句子寫得好看，而是寫得準確。寫作的道德標準只有一個，那就是它的表達在根本上是否準確。——龐德
六.將眾人的歡呼以為是自己水平
很多青年作者，有些名氣，贊同，粉絲的喜愛，就以為自己寫得很好了。其實他們很多人，連門都沒入。說個不好聽的話，讀者喜歡你，不是因為你水平好，而是因為大多數讀者的水平都很差。在盲目的歡呼聲中，會越來越看不清自己，變得不知天高地厚。記住，一個作者的聲譽只存在於他的作品之中，而不在粉絲的歡呼聲中。
七.不關心語言
寫作首先是語言的藝術，是文字有形式的羅列。那些認為語言不重要的作者，已經走到了寫作的絕路。那些說什麼故事好就行，思想高深就行的。就再說個大實話吧。對於寫作者，語言才是你唯一擁有的東西，語言是也是你作品流傳的唯一保證。
再者，提什麼我的思想深刻，思想性很強就可以的人。我想再澆一頭冷水。只有高妙的文字，才能表達精深的思想，越複雜深奧的思考，對語言的要求越高。
八.不看重描寫和自然景觀
現在越來越少人會具體的描寫一個事物，去呈現一幅自然景觀。他們認為這些都是無關緊要的。很多人也許都忘了，這才是寫作的基礎關。西方很早之前練習寫小說，第一步做什麼？去寫一個建築物，寫出它的每一個細節，還要注意它的整體，讓人讀到你的描寫，就像站在那個建築物的面前。不要去寫你不熟悉的事物，你寫一個花瓶，要熟悉它的模樣，觸感，肌理，溫度，和它的故事，哪怕最後你只是讓這個花瓶在作品中倏然一現。描寫是最基本的文字能力。第一步，要有畫面，第二步，才是讓畫面動起來，很多人，光是動了，沒有畫面。九.依賴靈感
不要相信靈感，這種東西它不存在，或者不經常存在。不要因為沒有靈感就不寫了，寫作從來都不靠靈感。不要拿靈感去欺騙自己，也許你靈感早已被別人寫過了。如果靈感這麼重要，那長篇小說這種體力運動該怎麼寫？你需要的就是枯坐，逼迫自己，一個字一個字的把靈感熬出來。只有枯燥才能保持住靈巧。
十.心向寫作，從不讀書
遇見過很多這種人，說自己多麼多麼愛熱寫作，寫作就是他的生命。
但是這種人提起書本，卻往往不屑一顧，一句看不懂，或者我看這書有什麼用。他們啊，認為寫就行了，大量的寫就可以寫出來，這就是我前面提到的——青春型寫手寫作是對閱讀的模仿，你首先是一位讀書人，其次才是一位寫作者，不要把順序搞亂了。寫作只能用已知去召喚未知，什麼是已知，就是你走過的路，看過的書，什麼是未知，就是你還沒有寫出來，或正在寫的作品。或者是很多青年寫作者，只關心身邊的人寫了什麼，在那個小圈子裡打轉轉，說句良心話，你身邊的那些人，都沒有閱讀的價值。
你要從無數本好書中，把你自己的東西給救出來。
寫作，是一個人的必備技能，也是自我提升最見成效的方法。
你也許看過很多高效成長的文章。
但它們都不如你只做好一件事情。
那就是：“寫作”
但寫作的路上有十條彎路，條條都會致命，凡走入一條，都會讓你垃圾化。
一.以為自己很有天賦
我認識不少寫作的人，他們或多或少都會認為自己有一定的天賦，而我真能從裡面看所謂天賦的，寥寥無幾。寫作的力量是綜合的，不吃天賦，天賦不足以支撐任何一部好的作品。天賦只是某種敲門磚，而敲門磚有很多種，不管你多麼有天賦，再你沒有拿出一部好作品之前，你的天賦都毫不重要。認識到自己天賦的淺薄，不是自暴自棄，而是清楚的認識自己，這樣在偉大作品前，才能保持一顆謙卑的心。寫作的天賦只有一種，就是堅持。
二.太把自己寫出來的東西當回事
不要捨不得自己的句子，不要捨不得自己的文章，你現在所寫下的，每一句話，每一個字，都是不值一提的。你一定得接受一點，那就是現在你寫過的每一句話，都是已經被別人寫過的句子，重複表達過的觀點，而且他們還比你寫的更好。你要毫不留情將那些無關緊要的東西刪掉，那些不重要的段落，句子，你每多一點憐惜，就在拖累自己文章一點。你毫無節制的表達慾望，製造了大量粗糙又毫無價值的段落，你要學會精煉的表達，讓每一句話有密度。做到什麼程度才行？把你的句子扔到地下，要能砸出一個窟窿。
三.用青春和情感寫作
不要試圖靠你的青春寫作，更不要將寫作只理解為表達情感的工具。你只是靠著年輕時青春強烈的生命力，和對愛情的敏感，而這本身並不屬於你寫作的能力。你旺盛的表達慾望，只會出現在你二十多歲的時候，一直靠著情感寫作，只會讓你越來越枯竭。你感受力會喪失，你的靈感再也不會出現，因為建立在青春和慾望上的寫作，只會和青春一樣短暫。
四.氾濫的感受
很多人都會奇怪，為什麼我這麼用心的寫，你卻說我的文章沒有可讀性？他們大多數，都只是一個問題——氾濫的感受堆砌。寫文章，不要感受套著感受，不要大段的感受。因為沒有人會在乎你的感受，如果你沒有相匹配的文字和思想，那麼你的感受對於別人，自己都是沒有任何意義的。感受必須依賴具體的表達才能呈現。你所有的感受都是廢話，請放心的刪掉，只留下一句就可以。
五.文藝修辭的濫用
不要玩你的形容詞，不要玩你的修飾，不是把一堆美好的詞語放到一塊就是好文筆。不要將兩個重複的詞語放到同一個句子裡。不要用兩個抽象的詞語描述同一件事物。在一段話裡，介詞儘量不要重複出現。不要用那些別人用爛的梗，比如勇士，屠龍，鎧甲，軟肋，除非你能更好的使用它們。不要讓文章中出現不是自己的聲音。寫作，一忌油，二忌滑。
你現在的任務不是把句子寫得好看，而是寫得準確。寫作的道德標準只有一個，那就是它的表達在根本上是否準確。——龐德
六.將眾人的歡呼以為是自己水平
很多青年作者，有些名氣，贊同，粉絲的喜愛，就以為自己寫得很好了。其實他們很多人，連門都沒入。說個不好聽的話，讀者喜歡你，不是因為你水平好，而是因為大多數讀者的水平都很差。在盲目的歡呼聲中，會越來越看不清自己，變得不知天高地厚。記住，一個作者的聲譽只存在於他的作品之中，而不在粉絲的歡呼聲中。
七.不關心語言
寫作首先是語言的藝術，是文字有形式的羅列。那些認為語言不重要的作者，已經走到了寫作的絕路。那些說什麼故事好就行，思想高深就行的。就再說個大實話吧。對於寫作者，語言才是你唯一擁有的東西，語言是也是你作品流傳的唯一保證。
再者，提什麼我的思想深刻，思想性很強就可以的人。我想再澆一頭冷水。只有高妙的文字，才能表達精深的思想，越複雜深奧的思考，對語言的要求越高。
八.不看重描寫和自然景觀
現在越來越少人會具體的描寫一個事物，去呈現一幅自然景觀。他們認為這些都是無關緊要的。很多人也許都忘了，這才是寫作的基礎關。西方很早之前練習寫小說，第一步做什麼？去寫一個建築物，寫出它的每一個細節，還要注意它的整體，讓人讀到你的描寫，就像站在那個建築物的面前。不要去寫你不熟悉的事物，你寫一個花瓶，要熟悉它的模樣，觸感，肌理，溫度，和它的故事，哪怕最後你只是讓這個花瓶在作品中倏然一現。描寫是最基本的文字能力。第一步，要有畫面，第二步，才是讓畫面動起來，很多人，光是動了，沒有畫面。九.依賴靈感
不要相信靈感，這種東西它不存在，或者不經常存在。不要因為沒有靈感就不寫了，寫作從來都不靠靈感。不要拿靈感去欺騙自己，也許你靈感早已被別人寫過了。如果靈感這麼重要，那長篇小說這種體力運動該怎麼寫？你需要的就是枯坐，逼迫自己，一個字一個字的把靈感熬出來。只有枯燥才能保持住靈巧。
十.心向寫作，從不讀書
遇見過很多這種人，說自己多麼多麼愛熱寫作，寫作就是他的生命。
但是這種人提起書本，卻往往不屑一顧，一句看不懂，或者我看這書有什麼用。他們啊，認為寫就行了，大量的寫就可以寫出來，這就是我前面提到的——青春型寫手寫作是對閱讀的模仿，你首先是一位讀書人，其次才是一位寫作者，不要把順序搞亂了。寫作只能用已知去召喚未知，什麼是已知，就是你走過的路，看過的書，什麼是未知，就是你還沒有寫出來，或正在寫的作品。或者是很多青年寫作者，只關心身邊的人寫了什麼，在那個小圈子裡打轉轉，說句良心話，你身邊的那些人，都沒有閱讀的價值。
你要從無數本好書中，把你自己的東西給救出來。