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1 # 高樓避愁
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2 # 小螞蟻詩人金泳森
答:
桃子的心願
詩/金泳森
看你也仔細看了
摸你也認真摸了
捏你也試著捏了
搓你也全身搓了
毛被你搓掉
衣服被你削光
第一口被你嚐了
現在你想大口小口
你想快吃慢吃由你了
但是
請把種子留下
待明年小樹長大
看看像你
像我
還是像我倆的丫丫
2021.0409
乾燥的心
詩/金泳森
一抺熱烈在荒野裡
等待著未知的蜂蝶
我的原始森林中
花草樹木飛禽走獸
應有盡有什麼都不缺
只等你來識別
亙古的期待長老了苔蘚
夢幻的聲音
是否會
抖動那蒼穹下的蛛跡
心事
在山花爛漫間遊蕩
只等誰來開啟
浩瀚的戈壁灘
誰又與我牽手穿越
一天天
有一種知覺隨太陽昇起
一天天
有一種酸澀隨月亮落去
夜空萬里
滿天星斗已被靜默揉成了砂粒
所有的企盼變成了沙漠
一個孤魂野鬼
在烈日炎炎下苦尋著慰藉
如果蒼天有眼
賞賜一滴雨水吧
乾燥的心
瀕臨滅絕
2021.04.09
可是,自近三、四十年來,自從朦朧詩出現後,離詩歌的距離越來越遠,失去了詩歌的本來面目,使之現在詩壇出現了一種奇怪的現象。睡你、摸你、屎尿屁詩充斥著這個神聖的王國。回車鍵使成了詩歌的唯一工具。一些口水話,只要用這個“寶貝”一點,竟然成了詩,而且還是獲大獎的作品,使讀者無不義憤填膺。
出現這種怪象,無不與利益集團的利益密切相關。他們把持著手中的權利,肆意妄為,共同維護這個利益鏈,把幾千年的傳統文化引向歧途。詩歌到了撥亂反正的時候了,詩壇的腐敗無不禍害後代子孫,應該象打蒼蠅蚊子一樣,窮追猛打,還詩壇一片清白。
二、下面談一談傳統文化中的詩歌的特點和要求:
詩歌是用精煉、形象、富有節奏感和音樂美的語言創造出獨特感人的意境,來集中反映現實生活,抒發作者的思想感情的工具。是一種高度集中地反映生活,飽和著豐富的感情和想象,語言精煉的文學體裁。1、詩歌高度集中、精煉地反映社會生活。
詩歌比其它文學作品在反映生活時,更為集中,語言更為精煉。它抓住生活中最有典型意義的片段,深入發掘,高度集中、精煉地表現社會生活,實質上是對生活的提煉。作者從無比豐富的現實生活中提煉出富有社會意義的主題,提煉出富於藝術表現力的形象,作者用深刻的洞察力,透過生活的帷幕,準地、及時地抓住問題的要害,從而反映生活的本質。它是用作者敏銳的感受力,捕捉住形象特徵,透過個別反映一般的文學作品。它高度的集中概括與鮮明的形象性總是完美地統一起來。這是詩歌的第一個特點或特徵。
2、詩歌飽和著豐富的感情和想象。
古往今來著名的詩歌,都是在作者感情特別激動的情況下寫出來的,沒有強烈豐富的感情就沒有詩。詩人強烈而豐富的感情不是憑空產生的,而是一定社會生活的反映,跳躍在詩行中激動的感情是來自於作者對生活的強烈感受。作者的感情往往是直接抒發,所以最容易引起讀者的共鳴,從而打動讀者的心絃。直接抒發感情並不意味著統統開門見山、平鋪直敘,由於作者對生活的感受不同、表達的主題不同、採用的藝術手法不同等諸多因素,詩歌中的感情或熱烈、或冷竣、或恬淡、或深沉、或含蓄、或明朗,從而形成不同的風格。
詩歌的強烈的感情又是和豐富的想象分不開的。作者被他所要反映的生活激動起來時,便會心潮起伏、浮想聯翩,在現實生活的基礎上張開想象的翅膀。透過想象,進一步加深感情,並能使作者從比現實生活更高的程度上來反映生活、抒發感情、表達理想。這是詩歌的第二個特點或叫特徵。
3、語言凝鍊,富於音樂性
文學是語言的藝術,一切文學作品都要求語言準確、鮮明、生動,而詩歌更要求以極簡煉的語言表現極豐富的內容、抒發極深厚的感情。
因此,人們常常把最精煉、最富感情色彩的語言稱為詩的語言。古人常有“一字千鈞”、“惜墨如金”的說法,以及“吟成一個字,擰斷百根鬚”,“語不驚人死不休”等等說法。其實指的都是提煉語言的工夫。
語言精煉並不意味著過分雕琢或刻意簡古。對於生活中的純樸的語言,經過提煉,用到恰到好處,就是精煉的語言。長句儘量做到減去一字就嫌短,短句儘量做到增加一字則嫌長,才是真正的凝鍊。
詩歌的音樂性主要表現在節奏和韻律方面。
詩歌的節奏是隨著詩人感情的起伏變化而形成的。郭老在巜論節奏》中說“情緒的進行自有它的一種波狀形式,或者先抑而後揚,或者先揚而後抑,或者抑揚相間,這表現出來便成了詩的節奏。所以節奏之於詩是它的外形,也是它的生命,我們可以說沒有詩是沒有節奏的,沒有節奏的便不是詩”。有了鮮明的節奏,讀起來抑揚頓挫、高低起伏、快慢強弱之中顯出一定的規律,才有詩的韻味。否則,讀起來鬆散雜亂、詰屈聱牙,既不易上口,也不便記憶,就失去了詩味。
韻律與節奏密切相關,也是感情起伏的自然結果。詩歌中的高低、輕重、長短的組合,勻稱的間歇或停頓,一定地位上相同音色的反覆出現以及句未利用同韻同調的音相葉,便構成了韻律。特別是句末或行末的韻腳,不僅使歌便於吟誦和記憶,更能使之具有音調和諧之美,從而為更好地表達思想感情服務。
就新詩來說,則不必要求過嚴,魯迅先生曾說“新詩先要有節調,押大體相近的韻,給大家容易記,又順口,唱得出來”。
這是詩歌的另個特點或特徵以及要求。
除此之外,詩歌還有篇章結構急驟變化和跳躍的特點。它有比興、象徵、誇張、對偶、重疊等藝術手法。
三、結語
縱觀近二、三十年來的所謂“現代詩”,與傳統的詩歌格格不入,離詩歌的距離越來越遠,甚至根本就不是詩,反而被利益鏈的所謂專家教授互相吹捧,捧上了藍天,卻恰如村婦話家常,沒有一點詩歌的味道,這種趨勢發展下去,沾汙了中華民族神聖的傳統文化,並且將禍及後代子孫。如果這也叫“詩”,那麼,凡是能提筆寫字,能點回車鍵的都成了詩人了。所以,現在的詩壇實在是到了撥亂反正的時候了!
歷史以來,詩歌在中華傳統文化中,閃耀著耀眼的光芒。我們應該傳承、發揚並光大祖先留給我們這份寶貴的遺產。