商周時代青銅器的鑄造，採用的是陶範法。這種方法無論是鑄小件或大件銅器，都有良好的效果，對一些器形和雕鏤複雜的器物，可先分鑄，再合鑄。春秋戰國時，發明了失蠟鑄造法，使青銅器鑄造工藝上了一個臺階。後人作假的青銅器，多不採用陶範法。不同的鑄造方法，有不同的特徵，這是鑑定青銅器的主要依據。
陶範法 陶範法是陶質塊範鑄造法的簡稱，其鑄造過程主要包括作模、翻範、作內範、合範、澆注和打磨修整等工序。
1、作模鑄器物之前，先用陶泥做個樣子作為初胎，它是制範的基礎，這種陶模又稱為母型。如要在器物上飾花紋，先在模上畫好花紋，花紋的四入部分用刀雕刻出來，凸起部分用泥琛好後再加貼上去。
2、翻範將經過細篩過的泥土調製和勻，拍打成片，按捺在陶模外部，用力壓緊，使陶模上的紋飾反映在泥片上。等泥片半乾後，再按照要鑄造的器物特點，將其劃成若干塊。劃下的每一泥片陰乾或用微火烘乾，再合成一個外腔，即成為所要鑄造器物的外範。
3、合範一般鑄造簡單的銅器(如工具和兵器），是用兩個單合範合成的鑄造空體器(如鼎、爵之類），需有內範和外範。內範又稱範藍、，小於外範，做內範的方法一般是將原來的泥模外表颳去一層，即可成為內範。外範與內範中間的空隙，為熔注液處，兩者的距離(空間、也就是所要製作器物的器壁厚度。在澆注之前，先要將外範拼好合起來。
4、澆注為防止在灌注銅液時產生的漲力將拼好的範衝開，便用泥土圍填外範，起到加固作用，並留有灌澆孔和通氣孔。銅液向範內澆注後，待其冷卻凝固，便將圍填外範的泥土和內範打碎，將造好的器物取出。
5、打磨修整器物脫範後，表面往往是粗糙的，花紋也不夠清晰，經過打磨修整加工，才成為一件表面光滑，花紋清晰，色彩錚亮的青銅器。用陶範法鑄造器物是"一範一器"，破範取器，故沒有兩件銅器會是一模一樣的。
1、鑄造辨偽法：從鑄造技術進行辨偽的前提是十分了解青銅器各時代的冶鑄工藝。
商周時期，極大部分青銅器是用陶範法鑄成。也就是說商周時期的青銅器都有數塊陶範拼合澆鑄後留下的範痕，即範線。隨著時代進步，合範的方法有所變化，範痕會隨著變化，但要想在合範地方不露痕跡，這即使是最熟練的工匠也難免做到。有的鑄器表層紋飾不多，合鑄面較大，合範痕跡容易忽飾，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還會遺留痕跡的。後代偽者不知道占人鑄造的原理和方法，只講究器物的外形，仍用蠟模（失蠟）的方法鑄造。表面較精細，無需多作加工，但是用這種方法，卻往往與原器物的時代特徵相去甚遠。
另外，陶範所鑄銅器為控制器壁的厚度，往往會在內外範之間墊一墊片，因材質跟銅液有異，鏽跡也就不同，而失臘法鑄器卻無需墊片，鏽跡自然一致。
2、紋飾辨偽：紋飾是器型華麗的外衣，合體、適時的外衣是紋飾辨偽的重要依據。不同年齡的人著裝自然不同，青銅器亦是如此。拿到器物，首先看看器型和紋飾的時代風格是否一致，紋飾的作偽大致有如下幾種：加花法。即在真器原有的簡單紋飾上或光素無紋的部位刻上相宜的花紋。一般來說加刻的花紋與原器花紋是一致，但應注意走刀和崩茬的痕跡。掏花法。即在原本無花紋或有破損穿孔的器物鏤刻、改刻花紋，使原器變成一件鏤空之器。這種偽掏花的作法，如此做法刀痕非常明顯，且不符合原器的特徵。
3、銘文辨偽：透過銘文辨偽，是檢測對佔代歷史知識廣袤、書法研究深淺和鑄工藝水準高低與否的標尺。
青銅器的銘文是對歷史的記錄，是金石書法發展演變的例證，是鑄工工藝高超的體現，宋、清兩代是青銅器銘文作偽的主要時期。宋代以來，金石義字成為金石家的研究重點，作為有記載歷史文獻銘文的青銅器，往往受到廣泛的重視，具有很高的經濟價值。故而收藏家們對青銅器的蒐集，則側重在銘文方面。
青銅器銘文的作偽多有如下幾種：添銘法。即在無銘文的真器卜鏨刻偽銘，後鏨的銘文大多字型呆板、鬆散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，偽工用銅絲刷刷去鏨痕，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。增銘法。就是原有簡單銘文的真器上增刻偽銘；或真器上本應對銘，因器缺失使銘文也缺，在進行修配時將銘文也一起補刻。增刻偽銘後，其字口、鏽色、地子與真銘不同，再者，一器之上銘文非一人所出，其筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘就截然不同。腐蝕法。將青銅器需要刻銘的部位塗上蠟，並在蠟上刻好字，再用三氯化鐵在刻好字的蠟上進行腐蝕器身，將蠟去掉後，凹陷的銘文自然顯現。這樣腐蝕的銘文字不成體，字口深淺不一，筆畫邊緣十分粗糙。
4、器形辨偽：透過器物的型制進行辨偽，是對青銅器在各時代的型制特徵熟悉程度的考驗。每一種青銅器隨著時代的發展，其形制、大小、高矮都會產生變化而形成規律。如青銅器中的大類鼎，自商代二里岡期到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。全面掌時代各類器的形制特點，是青銅器鑑別知識的基礎。通常偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類。直接鑄造的又可分為兩種情形。第一種情形是依照真器或者依照相關資料鑄造偽器，其器形、銘文、紋飾等都有來歷和參照，有的是器型或銘文只有部分做r參照，部分有意改樣。如參照鑄造了器型，但卻鑄刻了杜撰的銘文，或將參照的錦義鑄刻住毫不相十的銅器上。此類偽器儘管模仿得並不精準，但也有一一定水平。第二種則是毫無根據的拼湊，意在作奇，達到以稀為貴的目的。此類偽器對青銅器形制特徵不甚熟悉的人很有挑戰性，如果不仔細觀察，就有上當的可能。
5、材質辨偽：辨別不同時期青銅的材質是對青銅器身份的考證。戰國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青器。錫的成份越大，銅質的灰色色澤越淺淡。商至戰國的銅器銅質純淨，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑑定銅質的真偽，還要看、足、日沿、底部露銅的質色。
6、聲味辨偽：聲音和氣味是青銅器辨偽的必要輔助手段。
青銅器由於在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而經過地下腐蝕較深的青銅器，銅質已屬礦化，所以發音以渾濁者居多。當然埋藏在極其乾燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。而宋以後的偽器多為黃銅，未曾氧化或氧化時間較短，以手敲擊，聲音細長、清脆，也無土香，卻有汗腥味，這是由於作偽者多用化學藥品，如酸鹽硇砂等作假地子或假鏽，雖經多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏製作或修補的偽器，質地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是一般規律，因銅器的合金成分、埋藏時間長短、地區、土質等不同，輕重聲音有所區別。
商周時代青銅器的鑄造，採用的是陶範法。這種方法無論是鑄小件或大件銅器，都有良好的效果，對一些器形和雕鏤複雜的器物，可先分鑄，再合鑄。春秋戰國時，發明了失蠟鑄造法，使青銅器鑄造工藝上了一個臺階。後人作假的青銅器，多不採用陶範法。不同的鑄造方法，有不同的特徵，這是鑑定青銅器的主要依據。
陶範法 陶範法是陶質塊範鑄造法的簡稱，其鑄造過程主要包括作模、翻範、作內範、合範、澆注和打磨修整等工序。
1、作模鑄器物之前，先用陶泥做個樣子作為初胎，它是制範的基礎，這種陶模又稱為母型。如要在器物上飾花紋，先在模上畫好花紋，花紋的四入部分用刀雕刻出來，凸起部分用泥琛好後再加貼上去。
2、翻範將經過細篩過的泥土調製和勻，拍打成片，按捺在陶模外部，用力壓緊，使陶模上的紋飾反映在泥片上。等泥片半乾後，再按照要鑄造的器物特點，將其劃成若干塊。劃下的每一泥片陰乾或用微火烘乾，再合成一個外腔，即成為所要鑄造器物的外範。
3、合範一般鑄造簡單的銅器(如工具和兵器），是用兩個單合範合成的鑄造空體器(如鼎、爵之類），需有內範和外範。內範又稱範藍、，小於外範，做內範的方法一般是將原來的泥模外表颳去一層，即可成為內範。外範與內範中間的空隙，為熔注液處，兩者的距離(空間、也就是所要製作器物的器壁厚度。在澆注之前，先要將外範拼好合起來。
4、澆注為防止在灌注銅液時產生的漲力將拼好的範衝開，便用泥土圍填外範，起到加固作用，並留有灌澆孔和通氣孔。銅液向範內澆注後，待其冷卻凝固，便將圍填外範的泥土和內範打碎，將造好的器物取出。
5、打磨修整器物脫範後，表面往往是粗糙的，花紋也不夠清晰，經過打磨修整加工，才成為一件表面光滑，花紋清晰，色彩錚亮的青銅器。用陶範法鑄造器物是"一範一器"，破範取器，故沒有兩件銅器會是一模一樣的。
1、鑄造辨偽法：從鑄造技術進行辨偽的前提是十分了解青銅器各時代的冶鑄工藝。
商周時期，極大部分青銅器是用陶範法鑄成。也就是說商周時期的青銅器都有數塊陶範拼合澆鑄後留下的範痕，即範線。隨著時代進步，合範的方法有所變化，範痕會隨著變化，但要想在合範地方不露痕跡，這即使是最熟練的工匠也難免做到。有的鑄器表層紋飾不多，合鑄面較大，合範痕跡容易忽飾，但在隱蔽處，如鼎的耳內和腹下部，還會遺留痕跡的。後代偽者不知道占人鑄造的原理和方法，只講究器物的外形，仍用蠟模（失蠟）的方法鑄造。表面較精細，無需多作加工，但是用這種方法，卻往往與原器物的時代特徵相去甚遠。
另外，陶範所鑄銅器為控制器壁的厚度，往往會在內外範之間墊一墊片，因材質跟銅液有異，鏽跡也就不同，而失臘法鑄器卻無需墊片，鏽跡自然一致。
2、紋飾辨偽：紋飾是器型華麗的外衣，合體、適時的外衣是紋飾辨偽的重要依據。不同年齡的人著裝自然不同，青銅器亦是如此。拿到器物，首先看看器型和紋飾的時代風格是否一致，紋飾的作偽大致有如下幾種：加花法。即在真器原有的簡單紋飾上或光素無紋的部位刻上相宜的花紋。一般來說加刻的花紋與原器花紋是一致，但應注意走刀和崩茬的痕跡。掏花法。即在原本無花紋或有破損穿孔的器物鏤刻、改刻花紋，使原器變成一件鏤空之器。這種偽掏花的作法，如此做法刀痕非常明顯，且不符合原器的特徵。
3、銘文辨偽：透過銘文辨偽，是檢測對佔代歷史知識廣袤、書法研究深淺和鑄工藝水準高低與否的標尺。
青銅器的銘文是對歷史的記錄，是金石書法發展演變的例證，是鑄工工藝高超的體現，宋、清兩代是青銅器銘文作偽的主要時期。宋代以來，金石義字成為金石家的研究重點，作為有記載歷史文獻銘文的青銅器，往往受到廣泛的重視，具有很高的經濟價值。故而收藏家們對青銅器的蒐集，則側重在銘文方面。
青銅器銘文的作偽多有如下幾種：添銘法。即在無銘文的真器卜鏨刻偽銘，後鏨的銘文大多字型呆板、鬆散、不自然，字口面寬底窄，同時有鏨痕，偽工用銅絲刷刷去鏨痕，卻又留下刷痕，也影響了字的筆鋒。增銘法。就是原有簡單銘文的真器上增刻偽銘；或真器上本應對銘，因器缺失使銘文也缺，在進行修配時將銘文也一起補刻。增刻偽銘後，其字口、鏽色、地子與真銘不同，再者，一器之上銘文非一人所出，其筆體、韻味自然不符，特別是鑄銘與刻銘就截然不同。腐蝕法。將青銅器需要刻銘的部位塗上蠟，並在蠟上刻好字，再用三氯化鐵在刻好字的蠟上進行腐蝕器身，將蠟去掉後，凹陷的銘文自然顯現。這樣腐蝕的銘文字不成體，字口深淺不一，筆畫邊緣十分粗糙。
4、器形辨偽：透過器物的型制進行辨偽，是對青銅器在各時代的型制特徵熟悉程度的考驗。每一種青銅器隨著時代的發展，其形制、大小、高矮都會產生變化而形成規律。如青銅器中的大類鼎，自商代二里岡期到漢代，流行的時間最長，但每個時代鼎的形狀都有不同的特點。全面掌時代各類器的形制特點，是青銅器鑑別知識的基礎。通常偽器可以分為直接鑄造和拼湊改造兩類。直接鑄造的又可分為兩種情形。第一種情形是依照真器或者依照相關資料鑄造偽器，其器形、銘文、紋飾等都有來歷和參照，有的是器型或銘文只有部分做r參照，部分有意改樣。如參照鑄造了器型，但卻鑄刻了杜撰的銘文，或將參照的錦義鑄刻住毫不相十的銅器上。此類偽器儘管模仿得並不精準，但也有一一定水平。第二種則是毫無根據的拼湊，意在作奇，達到以稀為貴的目的。此類偽器對青銅器形制特徵不甚熟悉的人很有挑戰性，如果不仔細觀察，就有上當的可能。
5、材質辨偽：辨別不同時期青銅的材質是對青銅器身份的考證。戰國以前的銅器，皆為銅錫鉛合金的青器。錫的成份越大，銅質的灰色色澤越淺淡。商至戰國的銅器銅質純淨，極少有沙粒。宋仿銅器，合金成分為銅、錫、鉛和少量的鋅，銅色為黃中泛紅。明清偽器含錫成分很少，而鉛鋅成分增多，銅色皆發黃，但明代偽器色為黃中泛白，清代偽器色卻是黃中透黃。因此，鑑定銅質的真偽，還要看、足、日沿、底部露銅的質色。
6、聲味辨偽：聲音和氣味是青銅器辨偽的必要輔助手段。
青銅器由於在土中埋了幾千年，有一股土氣味，新出土的銅器土氣味更濃烈。而經過地下腐蝕較深的青銅器，銅質已屬礦化，所以發音以渾濁者居多。當然埋藏在極其乾燥而又純粹的土層中的青銅器，敲擊音也有甚佳的。而宋以後的偽器多為黃銅，未曾氧化或氧化時間較短，以手敲擊，聲音細長、清脆，也無土香，卻有汗腥味，這是由於作偽者多用化學藥品，如酸鹽硇砂等作假地子或假鏽，雖經多年埋藏，仍有一股酸氣味。有的用石膏製作或修補的偽器，質地輕，顏色白，用手敲擊，其聲嘶啞。這些只是一般規律，因銅器的合金成分、埋藏時間長短、地區、土質等不同，輕重聲音有所區別。