「流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。」這句詩是宋末詞人蔣捷寫的，出自他的《一剪梅·舟過吳江》。

一剪梅·舟過吳江

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

蔣捷的詞，清奇洗練，流動自然，此詞亦然。

這首詞是寫的是詞乘船經過吳江縣時的情思，吳江，在蘇州南，本是繁華之地，多煙花柳巷，而詞人，作為南宋的遺民，內心另是一番滋味。

船，在吳江上輕輕搖動，詞人的內心滿懷春愁，只想找個地方喝酒，江頭，秋娘渡和泰娘橋這些曾經令文人騷客們流連忘返的煙花之地，如今在蕭蕭風雨中倍感悽迷。

國破了，只剩下家這一個念想，詞人只想回到家中，洗一洗身上的風塵，點著香，調弄一下笙，撫平一下人生的滄桑，然而，“何日”二字，揭示出詩人這一個小小的願望，依然是遙不可及。

歲月，將在這漂泊中消逝，人生，將在這漂泊中銷蝕。

最後一句，最是令人銷魂。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。詞人將時光的無情，用可見可感的形式，表達得令人一唱三嘆。我們彷彿看到了時光，將青色的櫻桃慢慢染紅，將淺綠的芭蕉塗成深綠，也將我們的頭髮漸漸漂白。

時光用我們不易覺察的方式，一刀一刀地在我們身上記刻下痕跡。

這個問題收藏了一段時間了，一直想回答，但總找不到落筆點。“紅了櫻桃，綠了芭蕉”其實不是這首詞的立意所在，但偏又很有畫面感，語句也清新，所以知道的人很多，至於其出處倒被大家遺忘了，恐怕很少人記得南宋末期蔣捷的這首《一剪梅·舟過吳江》：

一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。 何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

《一剪梅》這個詞牌，以周邦彥的“一剪梅花萬樣嬌”和吳文英的“遠目傷心樓上山”為正體，但最著名的卻是李清照的“紅藕香殘玉簟秋”：

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這個詞牌的特點是透過一個七字句兩個四字疊句互相交替，舒緩和急促節奏變化，從而表現出韻律美感。而蔣捷的這首“舟過吳江”在表現手法上又更顯豐富：

1、十二句，句句叶韻。周吳正體和清照同調詞都只是上下片各一、三、六句押韻，但蔣捷卻透過平仄通押（調是去聲十八嘯）和借用鄰韻（平聲二蕭三餚四豪）讓全詞更具韻味，當然如果以韻腳更寬的《詞林正韻》來論，那此詞每句都用第八部，完全押韻。

2、四組四字相疊排句。這些排句重疊，由散而整，讓讀者不僅更覺音樂性，更是有畫面重疊和心境重疊之感。由於蔣捷此詞運用效果太好了，乃至後來的唐伯虎等人都不覺學習和模仿，比如《一剪梅·雨打梨花深閉門》更是將重疊排句增加到了八組。

蔣捷的這首《一剪梅·舟過吳江》字詞淺顯，並不需要逐句解釋其意，朗誦時只需注意七字句緩讀而四字句節奏有所變化即可，由於畫面感很強，當前又是春天了，其詩意相信大家都很容易感受到。

是的，當前又是春天了，不妨到外邊多踏踏青，感受那“風又飄飄，雨又蕭蕭”，看看那“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，“流光容易把人拋”，再不惜春，夏天就來了。

有不少人聽過這句詞是在這首歌曲中，不過可惜的是，當中有一個字唱錯了，“調”字本作平聲，調弄之意；這裡唱作仄聲，作聲調之意。

作者簡介

這首詞的作者是南宋著名詞人蔣捷，字勝欲，號竹山。宋度宗鹹淳十年進士，尤善於詞。因題中這句“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，被時人稱為“櫻桃進士”。

如今知道蔣捷的人不多，但在當時其名氣卻不小。不僅僅是詞寫得好，還因為人有氣節。南宋滅亡之後，蔣捷堅決隱居不肯出仕。

創作背景

蔣捷寫此詞時，正值南宋王朝滅亡不久，詞人帶著悲痛的心情乘船路過吳江縣，有所感悟，遂作此詞。這首詞上闋明寫春愁，下闋明寫漂泊，實則是透過描寫羈旅所聞表達對故國的追思。

蔣捷除了這首《一剪梅》之外，還有不少詩詞傳世。我試舉例兩首：

秋夜雨·秋夜

黃雲水驛秋笳噎，吹人雙鬢如雪。

愁多無奈處，漫碎把、寒花輕撅。

紅雲轉入香心裡，夜漸深、人語初歇。

此際愁更別。雁落影、西窗殘月。

虞美人·梳樓

絲絲楊柳絲絲雨，春在溟濛處。

樓兒忒小不藏愁，幾度和雲，飛去覓歸舟。

天憐客子鄉關遠，借與花消遣。

海棠紅近綠欄杆，才卷朱簾，卻又晚風寒。

如有興趣蔣捷更多詞作，不妨查閱。

先不說作者，先說豐子愷吧。他有一幅漫畫就叫《紅了櫻桃綠了芭蕉》。

再說作者，他就是蔣捷。他的“一剪梅”《舟過吳江》：

“一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”

再看豐子愷的那幅漫畫，除了櫻桃和芭蕉，還出現了火柴，蜻蜓和有些餘溫的茶杯。難怪朱自清在評價豐子愷的漫畫時寫道：“我們都愛你的漫畫有詩意；一幅幅的漫畫，就如一首首的小詩——帶核兒的小詩。你將詩的世界東一鱗西一爪地揭露出來，我們這就像吃橄欖似的，老覺著那味兒。”

豐子愷和蔣捷算是心有靈犀吧。這位宋末元初的重要詞人，善於寫白話詞，我以前也曾別的答題中提到過這點，話語的清淡和畫面的清淡，讓豐與蔣二人是那麼的相得益彰。

我們在回到這首詞本身，紅、綠為詩詞中常見的色彩，櫻桃紅、芭蕉綠也是自然的現象，為何我們讀到這裡時，能那麼興趣盎然，它的魔力何在呢？

先看它的上下文：“何日歸家洗客袍，銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。”

原來這二句是作者久客思歸的心聲，由於流落在外，看到春天的櫻桃又一次“紅了”，春事將殘，並且芭蕉又“綠了”，夏天又將過去，這個“紅了”、“綠了”充分表現出一個思家之人的望眼欲穿。他不斷受著失望的煎熬，春、夏都過了，仍是有家歸不得。

真是見月傷行色，聞鈴腸斷聲啊。

如果再深入一步研究一下為何有家難歸？原來是因為國破家殘。“紅了櫻桃”，“綠了芭蕉”，因此有了深廣的涵義。

“紅”、“綠”既能表示客觀事物的特徵色彩，又在表示時間的推移，還表示觀察者的度日如年，正是多層次地表達了主、客觀的事物和感情，而且那麼有詩意，令人感到美不勝收。