美工佈景，道具，色彩，演員（特別是鄧超的演技，孫莉也很驚豔，鄭凱也不錯），故事節奏也不錯，不看到最後真不知誰輸誰贏。感覺應是張導最近幾年拍得最好的一部片子。

張藝謀導演的《影》，是一部很有個人風格的電影作品。

在這部電影中，我們可以非常明顯的看到，張藝謀並沒有遺棄他常見的形式感的東西，此番是水墨畫和灰色調，是煙雨濛濛和人物角力的抗衡。

而在孫儷、關曉彤、鄧超、王景春、王千源、鄭愷等眾位演員的加持下，一幅紛亂時局，群敵環伺的水墨畫卷徐徐展開。

我個人最為欣賞的角色，是鄧超演繹的子虞和境州。

首先，這是兩個不同的角色。

一個是曾經的君王，但落魄關在深牢，另一個則是從小被秘密囚禁的替身，不甘只做他人手中的武器。

高貴與粗坯，霸氣與怯懦，天上與地下，同時演繹著截然不同的角色，是表演的難點。

兩個角色第一次同框，那種更真實的震撼，已經著實讓我歎服。那一刻都可以說是本片的一大亮點了，一邊是健碩的身材，和俊俏的臉龐，但身旁是一個骨瘦如柴，冷峻的臉龐。

鄧超，將兩種性格投射到兩個身份之中。

這種微妙的區別，是他表演的傳神之處。

再分開講這兩個角色，一邊是剛烈隱忍、一邊是陰柔奸詐。

英氣的出場時，被問“你到底有幾分勝算？”他堅定的說“三成”。他既不掩飾自己能力的不足，又不怯懦不害怕，只是認真的說出答案。這是人物，在自身難保的情況下的肯定和決絕。

影子這個人物，幾乎把一個角色所有情緒都深深的埋在自己的內心。

這個從小被訓練出來的奴隸是堅強的，又是隱忍深沉的。

作為一個悲劇人物。影子，幾乎實現了自己的所有使命，他被訓練，被取代，像一枚可有可無的棋子。這些年，他愛上了小艾，卻始終知道自己出身卑微。

鄧超用細膩的刻畫，出色的完成了自己在電影上的另一個代表人物。就好似《烈日灼心》裡的辛小豐，都是那種眼裡有光，心裡有故事的人。

影子就是替身，替身或許在現在的社會里也不常見。但，我們或許可以簡單理解，都是那種幾乎不能有自己的生活，只能活在角色裡的臥底。

這樣看來，今天《影》裡面的子虞和《烈日灼心》裡的辛小豐，都是悲劇的命運。這個命運就是，不能做自己。

一個從八歲就被秘密囚禁的小人物，不甘心被當成傀儡替身，歷經磨難，努力尋回自由。"影子武士"境州外化為悲劇式的內斂，內心則是莎士比亞般的孤獨。

鄧超將這個悲劇的人物，演繹得入木三分，他身型健碩但內心蒼涼，眼裡噙著淚花，當一次次被訓練在滂沱大雨中舞劍時，我們看到，一個奴隸的一生只能被這般詮釋。

而除了影子，鄧超還必須演繹出子虞的悲涼和落魄。

都督子虞是一個陰謀家，在塑造這個角色的時候，鄧超幾乎是用“慢半拍”的速度在表演。這是符合角色長期關於深牢的特質的。

但，隨著劇情的推移，我們發現子虞並非那個一心收復失地、熱血報國的都督。

於是，影子竟然不再是從前的影子，他越來越像是躲在幕後的真身。那個，真身子虞的野心慢慢消減，就成了沒有面目的影子。但也就在影子變成真身的那一刻起，影子再也不是從前的自己，而是另一個偽裝起來的影子。

這或許，是本片最為重要的核心資訊，真身和影子的轉化，也是心態和人性的轉換。

而鄧超用兩個不同的角度，兩個性格迥異的性格分別詮釋了這兩個人物。看得出，既用了心血，也費了時間，是一種投入的付出。這種付出，是頗有成效的。

太極、陰陽、山水、琴瑟、對弈，張藝謀透過《影》這部電影真的為自己的電影加了一次分。他將形式感和故事完美的統一了起來。佈滿書法的殿堂，屏風林立的寢宮，沛傘與楊刀的剛柔相剋，一個真身和一個影子在各自的命運中，相生相剋，相愛相殺。

在我個人看來，這是近20年來，張藝謀最好的一部作品。而雙面鄧超，把狷狂暴戾、外強中乾的子虞和脆弱敏感、堅強隱忍的影子詮釋得這麼到位，應該會成為他個人表演的一個代表性角色。

據說在拍攝《影》時，張藝謀也比從前更“匠人”：苛求片場每一根竹子，要求換一片窗紗，讓男主角在60天內改變形體......

張藝謀，不愧是“視覺張藝謀”！

然而把整個《影》看完，我確實沒覺得多驚豔，相反，很多梗還覺得似曾相識，比如和他的《英雄》撞車，跟他的《十面埋伏》“撞衫”等等。有人評論，單就張藝謀近年創作看，《影》已是其用心之作，質量超過他的同類型作品《滿城盡帶黃金甲》、《三槍拍案驚奇》和《長城》。

如果此觀點成立的話，我想用郭德綱在相聲節目《富貴圖》中的一句詞來回應：“首富就這模樣啊？”

張導雖聲名赫赫，但我覺得，他和賈樟柯越來越相似了，如花了大心思，費了老勁兒，弄出一個“里程碑”式的大片，結果創新是創新了，但仍停留在形式上，電影在硬核思想、內容上始終乏善可陳、沉不下去，水上漂。

《影》在故事上沒《英雄》那麼腦殘，也沒《長城》那麼雷，但總體觀感，我覺得仍然是個“疏影橫斜水清淺”、“暗香浮動月黃昏”的俗且感染力差的“嚼蠟”故事——張藝謀這位“巨匠”，依舊是“濤聲依舊”，“穿新鞋走老路”，回到了“視覺張藝謀”的層次上。

《影》在宣發階段，說實話，我真的無法“透過現象看本質”，神神道道的，這究竟是一部什麼題材、什麼型別的電影！直到影片播了大部，才恍然大悟——原來老謀子臨摹的是《三國演義》的IP啊！

要不是出於對其水墨畫的美學欣賞，說真的，那樣溫吞水一般的節奏、工藝紀念品似的中國元素拼貼，再加上毫無意外甚至還有些雷人的情節“轟炸”，我早就上洗手間了。

好就是好，差就是差。影評人必須客觀，才能有的放矢。《影》有張標籤式的成功，也有標籤式的敗筆。他身為導演，贏在了拍攝形式上；鄧超、王千源、胡軍等演技出色者，贏在了執行上。

當然，也有連執行關也過不了的關曉彤、吳磊等，從頭到尾，他們就是油，無法做到“水乳交融”。因此與其說他們是《影》的減分項，倒不如說是張藝謀選人的敗筆、瑕疵。