是提問者懂詩？還是回答者懂詩呢？

愚昧無知，換一句話說：不懂裝懂。

什麼是格律詩？

什麼是平水韻？

什麼是韻腳？

什麼又叫撞韻？

什麼是平仄？……

全都是扯淡。漢語拼音起源於明末，

詩，盛產於大唐。《漢字大字典》幾個人讀過？研究過？《五音類聚》又有幾個人讀過？研究過？《川篇》《搜真玉鏡》《對韻音訓》等，幾個人讀過？研究過？

五韻六律，那五韻？那六律？七律又是怎能形成的？等，一無所知吧？

古漢字不懂，古漢語不懂，從哪冒出來的“古韻”？

幢憬，滂沱...現代字音，詞彙是以古漢語修改過來的，誰還原過古代原本用的是什麼字？……

喜歡寫詩就慢慢琢磨，多看，多讀古詩，照貓畫虎也能畫出個名堂來。

連寫詩比便秘還難受，憑什麼非要說自己很懂“詩”？

寺外梅花香十里

看樣子是一句詩，到底是不是“詩句”呢？

寺—梅花—香。花香招蜂引蝶，這句話關聯起來，這座寺就是一個淫亂窩點了？

撞韻在近體詩創作中並不是大問題，只要平仄、對仗、粘對不犯大忌諱即可，倘若遇到好句，稍有出律也未嘗不可，不以辭害意。

問題:格律詩用平水韻如何判別撞韻？

前言

首先我們要清楚什麼是撞韻？

一般認為：不用韻的那句（白腳）（比如七絕的第1、3句、七律1、3、5、7句）尾字，用了韻腳同韻母的仄聲字。

不過，最早提出撞韻的是誰呢?撞韻是指詞還是指詩呢?

一、關於詞的撞韻

生於晚清的詩人陳匪石(1884年-1959年)，名世宣，號倦鶴，南京人。早年就讀尊經書院，曾隨張次珊、朱祖謀（彊村）學詞。他的《聲執》中提到過詞的“撞韻”：

凡詞中無韻之處，忽 填同韻之字，則跡近多一節拍，謂之犯韻，亦曰撞韻。

另外，他還認為最近的詞人比較注意避免詞的“撞韻”：

守律之聲家，懸為厲禁。 近日朱、況諸君尤斤斤焉。

朱、況，老街猜測是朱祖謀、況周頤二位，分別著有《彊村詞》、《蕙風詞話》。 二位與、王鵬運、鄭文焯等被稱為“晚清四大詞家”之一。

但是陳匪石又說，宋詞中反而沒有那麼計較，即使周邦彥和姜夔、吳文英也避免不了。

而宋詞於此，實不甚嚴。即清真、白石、夢窗亦或不 免。彼精通聲律，或自有說。吾人不知節拍，乃覺徨。例如清真拜星月慢之 “眷戀”，屯田戚氏之“孤館”，有他家不葉者，尚可謂其未避撞韻。而如清真 綺寮怨之“歌聲”，梅溪壽樓春之“未忘”，夢窗秋思之“路隔”，及草窗倚風 嬌近之“淺素”，是韻非韻...

詞中有叶韻，例如《西江月》：

鳳額繡簾高卷，獸鈽朱戶頻搖。◎●◎○⊙●　◎○⊙●○△兩竿紅日上花梢，春睡懨懨難覺。◎○⊙●●○△　⊙●⊙○⊙▲叶韻好夢枉隨飛絮，閒愁濃勝香醪。◎●◎○⊙●　⊙○⊙●○△不成雨暮與雲朝，又是韶光過了◎○◎●●○△　◎●⊙○◎▲叶韻

搖、梢、醪、朝，是押韻，覺jiao、了liao是叶韻，這是詞譜要求如此，所以不是撞韻。

陳匪石舉例的周邦彥《拜星月慢》中，有“眷戀”一次，似乎與韻腳撞韻，但是陳匪石說，不清楚這個詞牌在這裡是不是要斷句（不知節拍）。夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識秋娘庭院。笑相遇，似覺瓊枝玉樹相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見。畫圖中、舊識春風面。誰知道、自到瑤臺畔，【眷戀】雨潤雲溫，苦驚風吹散。念荒寒寄宿無人館，重門閉、敗壁秋蟲嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

陳匪石舉例的：梅溪《壽樓春》之“未忘”。如果詞譜中不標著叶韻，但是押韻了就是撞韻。

《壽樓春 尋春服感念》（宋·史達祖）

裁春衫尋芳。記金刀素手，同在晴窗。幾度因風殘絮，照花斜陽。誰念我今無腸。自少年、消磨疏狂。但聽雨挑燈，敧床病酒，多夢睡時妝。飛花去，良宵長。有絲闌舊曲，金譜新腔。最恨湘雲人散，楚蘭魂傷。身是客，愁為鄉。算玉簫、猶逢韋郎。近寒食人家，相思未【忘】蘋藻香。

又如：草窗《倚風 嬌近》之“淺素”。

《倚風嬌近 填霞翁譜賦大花》（宋·周密）　

雲葉千重，麝塵輕染金縷。弄嬌風軟、霞綃舞。花國選傾城，暖玉倚銀屏，綽約娉婷，淺【素】宮黃爭嫵。生怕春知，金屋藏嬌深處。蜂蝶尋芳無據。醉眼迷花映紅霧。修花譜。翠毫夜溼天香露。

這兩個例子，是句中韻。這種“句中韻”在南北朝論詩的四聲八病中早就有論述。

八病為：平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐。

八病前四種是：不可同聲，就是不可同為平上去入，區別是犯病的位置不同。

後兩種，傍紐和正紐，和聲母相關，如：月、魚、元、阮。

第五、六種即：大、小韻，是不可同韻，用普通話來說就是不可同一個韻母，這是詩詞講究撞韻的根源。

在空海大師的《文鏡秘府論》中解釋道：

大韻詩者，五言詩若以“新”為韻，上九字中，更不得安“人”、“津”、“鄰”、“身”、“陳”等字，既同其類，名犯大韻。

書中舉例說：紫翮拂花樹,黃鸝閒綠枝，“鸝”與“枝”同為支韻,如此即犯大韻。

可以看出來，大韻就是陳匪石的“句中韻”。不過這種犯大韻的詩非常多，大家可以自己找找看。而且唐朝人也並不特意規避“大韻”這種撞韻。

平水韻是根據唐韻、廣韻等改編而來，都是繼承隋朝切韻的理論，從隋朝以前的詩歌押韻可以看出，切韻一脈的韻書，與南北朝的音韻差距不大。與今天普通話所有差距（例如沒有了入聲），但是我們今天讀詩，大多還是押韻的。

三、詩的撞韻

今天所說詩的撞韻，多是指近體詩單數句的白腳也押了韻，例如：

天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年春好【處】，絕勝煙柳滿皇都。

處，與酥、無、都叶韻，在填詞時可以用於西江月這種叶韻詞牌中。

又如：

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南【岸】，明月何時照我還？

岸，也和間、還、山叶韻，例如《西江月》（元·尹志平）：

有欲難超老病，無情易變童顏。虛心實腹六神安，步步清涼彼【岸】。九載能除四相，十年決到三【山】。蓬壺閬苑恣遊閒。免卻人間流轉。《西江月 ·懷黃山東園》（清·王士禛）：夢想天都黃海，吾廬亦枕黃【山】。半天高柳水潺潺。門跨飛樑絕澗。林下棋逢橘叟，磯頭釣共魚蠻。煙銷月出鶴飛【還】。人在畫溪東【岸】。

可見，王安石、韓愈的這兩首七絕，白腳岸、處，都是撞韻。

結束語

撞韻不是非常嚴重的詩病。但是創作時可以儘量避免白腳撞韻和句中撞韻，因為讀起來確實拗口。

填詞的時候，按照詞譜要求，需要叶韻的一定要叶韻，這不是撞韻。

一首優秀的詩詞，除了內容以外，音律之美也很重要，這是避免撞韻的真正原因。