2018，《江湖兒女》。

中秋放假，我不是一個喜歡清靜的人，聽說賈樟柯《江湖兒女》上映,便打算去試試水。哪想賈導這水太涼，一試就給我扎心扎到2019。

故事非常簡單,中間包含數條隱線，是賈導一貫的尿性。

去看《江湖兒女》的時候，非常慶幸，在我的城市沒多少人欣賞賈導，一個人坐在影院中間的位置，也沒人發現我哭得肆意妄為。

影片總歸分為兩條線，“大哥”風光無二，機緣巧合轉而落魄。而大嫂妥帖,卻被生活一步步逼成新的“大哥”，講述兩人半生恩怨瓜葛。

一個江湖大哥，心狠手辣，風生水起。一個江湖大嫂，默默無聞，全力支援。

開場不久，大哥遇襲，大嫂為救大哥，鬧市之中拔出手槍，一槍打了五年有期徒刑。五年監牢，大哥卻從未出現在探視窗外。有些事在我們觀眾眼裡其實很清楚了，可大嫂不明白。出獄後堅持不遠萬里奔赴三峽尋找“退出江湖”的大哥，雖然自己說只是為了問個清楚，但大嫂內心何嘗沒有存在一絲幻想渴望。

最終見到大哥，他現在是別人的大哥，大嫂的名分也換了人。他們在小旅館就這樣坐著，沒有久別重逢的激動，沒有五年牢獄的怨恨，只是平靜的坐著。那麼多委屈難以釋懷，那麼多疑問問不出來，那麼多解釋難以開口。可是大家都不容易，誰不是被命逼的，最終大嫂還是當年的大嫂，沒能問那句話來。

她只是說：我們回江湖吧。他卻說：我早已經不在江湖了。他還說：你出來，我應該去接你的，至少準備一個火盆，讓你跨過去，去去晦氣。現在也不晚，現在跨一個。

大嫂在和男主旅館分別之後，一個人去劇場看演出，舞臺上的藝人賣力地唱著《有多少愛可以重來》，女主坐在臺下合唱，淚眼婆娑卻又臉龐堅毅，她再不是當年的大嫂了。

那一刻，我也淚流滿面。我明白那種青春付諸東流的痛苦，也清楚像這樣刻骨銘心的感情要放下究竟有多難。

大嫂回去了，接手了大哥曾經的生意，風生水起受人尊重，她現在成了“大哥”。而大哥卻廢了，回來找到大嫂，在大嫂身邊苟且偷生，承受著昔日手下的白眼。

影片的最後，大哥剛剛能夠走路，拖著不利索的腿腳，重新踏上了他的江湖。鏡頭最後，切到監視器裡大嫂落寞地靠在牆上。她知道，他會去找自己的江湖，他和她，終究是兩個江湖兒女。

賈樟柯的片子一向很玄乎，他的故事可能離你很遠，遠到另一個世界。但他的故事又離你很近，近到就是你身邊的故事。這種難以名狀的真實感，就像你聽家裡某個親戚酒醉的胡話，也像你身邊的朋友飯桌的瞎侃，但，更像你自己曾經錯過且遺憾的往事。

十六七歲，總以為從那時開始我可以我命由我不由天，想要的都能努力得到。

18年，我放棄了我唾手可得的夢想，四五年的努力一朝灰飛煙滅

現在二十四歲，我才知道，雖然殘忍，但卻不得不承認，由命由天，不由人。那些遺憾和錯過就是生命組成的一部分，誰都無法掙脫。但正是因為這些遺憾錯過，才襯托了生命中所有的得到珍惜。

也許就像《江湖兒女》的英文名:“Ash is purest white”——“灰燼是最純淨的白”，人一生的歷練，情感的溫度，所追求的東西，經過時間的燃燒，最終煙消雲散，留下一片純白。

只願你出走半生，歸來仍是，超級無敵可愛優秀美少女！

不過，誰他孃的不是那混蛋江湖的兒女呢？

／End.

長情總是被人們用來讚揚一個人的情懷、秉性。對於藝術的長情在當下卻是很少見，因為藝術家們都在不斷創新以開拓自己的藝術境界。

如果一個藝術家在其數十年的創作生涯中貫穿著一種方式，表達著一個思考，這是危險的，因為電影是一種造夢的藝術，在它天平的一邊是觀眾另一邊是資本，沒有了兩邊的平衡就會跌落在塵埃中。但在《江湖兒女》中，我看到了一個無畏的人，這個賈樟柯還是那個《小武》和《三峽好人》的賈樟柯。

一個沉醉在最初的夢想中不曾回頭的電影作者，時隔二十年，賈樟柯的電影依舊是最初的樣子。

《江湖兒女》保持了賈導以亞文化、非主流人群為主角的慣例：巧巧是黑道大哥斌哥的女友，她也享受著大哥女人的榮光，她深入江湖卻不知何為江湖。她認為江湖就是打打殺殺，斌哥評價她“你不懂”。

在一次仇家報復的危機關頭，巧巧持槍嚇退了仇家，救了斌哥一命，自己卻因持槍罪入獄。她認為斌哥理所當然的會報答以堅守，可出獄後的她迎來的卻是愛人的背叛。巧巧沒有糾纏不休，也沒有痛不欲生，她回到老家，過起了沒有斌哥的生活。

十多年後，斌哥帶著傷殘的身體和心靈找到巧巧，因為他確信只有巧巧不會看低他。巧巧對他照顧有加，斌哥問巧巧這麼做的動機，巧巧否認了對斌哥的感情，是江湖情義驅使她做了這些。

自詡深諳江湖之道的斌哥最終離開了，因為他此時想要的不是江湖義而是兒女情。 電影給出了一個“江湖”的定義，江湖是人與人之間的一種情感關係，是人們面對社會的一種情感執念。

故事中早期斌哥對弟兄們的情感即如是，也因此他才可以成為大哥。他的問題在於沒有分清與巧巧之情跟兄弟之情的不同，所以他拒絕作為巧巧的“家屬”去新疆；可以忍心拒絕巧巧千里尋他的情義，同林家燕在一起，目的是為了混出名堂在弟兄面前揚眉。

旅館分別的一段成為故事的轉折，轉折的不僅是巧巧的命運，也是她與斌哥的情感關係，此後他與斌哥的關係也由兒女之情轉化成了江湖之義。

粗略看來，這是一個傷心的故事。細賞情節會發現，對於感情這一人類千年難題，作者借人物之口提出解決之道。

巧巧在火車上遇到騙子（徐崢扮演），騙子大言不慚的吹噓面對外星人的態度——“要有宇宙觀。”我們要相信這是賈導的代言人！巧巧在火車站看到空中似極光，又似飛碟的物體，是在昭示觀眾另一個維度的視角。

這樣的表達不是偶然，早在《三峽好人》中就已經出現過。宗教告訴我們，要相信神，神的存在是我們不可想象的，在那裡，我們的問題都能得到解決。外星人則是當代人對神的附會。

故事用內容傳遞給我們作者的觀念，同時用形式表達作者對藝術的長情。從第一部獲獎作品《小武》到之後的《三峽好人》、《任逍遙》時隔二十多年，賈樟柯都是堅守著作者電影的初衷，表現手法甚至故事人物都有延續性。

故事中的巧巧可以追溯到《三峽好人》中尋找男朋友的女子；斌哥和巧巧的關係則直接延續了《任逍遙》的人物關係。表現手法上，賈導的個性特徵一目瞭然：用長鏡頭表達主觀感受和精神狀態。

如果表現手法是作者審視世界的姿態，二十年過去，賈樟柯連眼神都不曾改變。

很希望賈樟柯能堅持他的思考，康德敬畏的星空和心中的道德法則也是每一個人敬畏的。對藝術的堅持能照亮更多的後來人。