歐老先生的書法書體的筆法堪稱大家楷作、用筆穩挺，藏、露、收、頓、行既嚴謹又自然、折筆輕頓收折不疊方大肩、字型結構屬略長形、秀逸而綿韌、大方而不失蓄斂、習好歐帖、打好基礎、隨轉它學都能接道、但很難悟其他的實質精髓、……

一般認為，剛開始練習楷書，宜先構骨力，從這個角度來說，歐字是最理想的字型，但歐字比較難寫，所以寫之前要搞清楚其筆法的基本特點。

（一）點和點的變化：

歐體的點結實有力，似方似圓。有些點畫作出鋒點，以順勢帶出下一個筆畫，顯得生動多姿。

（二）橫和橫的變化

　　歐體的橫畫平穩有力，有時中段粗於兩端，得“中實”之趣，這是歐體獨特之處。

（三）撇和撇的變化

　　歐體的撇除常見的長撇、短撇、回鋒撇、蘭葉撇外，還有入筆強調停頓的屈頭撇。

（四）捺和捺的變化

　　 歐體的捺畫通常較直，也有少數呈微弧狀，至尾端頓筆前與頓筆後的過渡含蓄自然，一氣呵成。

（五）豎和豎的變化

　　 歐體的豎畫除常見的懸針豎、垂露豎以外，還有上尖豎，即露鋒入筆，稍作轉筆後徑直豎下，這也是歐體的獨創。

（六）折和折的變化

　　 歐體的折畫即不作圓轉，也沒有過於外露的稜角，而是果斷而又含蓄。

（七）鉤和鉤的變化

　　 歐體的鉤都不作回鋒鉤，除橫折鉤作頓筆鉤出以外，其餘的鉤畫都在前筆的基礎上轉鋒順勢鉤出，尤其是豎彎鉤，履端邊重按、邊鉤出，特徵顯著。

（八）挑和挑的變化

　　 歐體的挑畫短促、果斷，不拖泥帶水，但又顯得沉穩、安祥。

歐字難寫，尤其是《九成宮》，中奉敕之書，是皇帝老兒讓寫的，寫的不好，輕者掉腦袋，重者株連九族、滿門抄斬，歐陽詢寫時一定是戰戰兢兢、一絲不苟，所以法度特別嚴謹。也正因其嚴謹，後人寫的不好，十有八九易滑入板滯一路，這是需要特別注意的。

歐楷的特點是剛挺勁健，法度森嚴。重用方筆，結字筆力剛勁，稜角分明，如刀削斧砍。露鋒起筆，筆力力透紙背，在書寫上一筆不苟，中宮收緊，在很多字的書寫上與眾不同，自成一家。學習歐楷，應重練筆力，筆力不夠，想學好歐楷是難以想象的。

1.《九成宮醴泉銘》，是唐代大書法家歐陽詢的晚年之作，也是歐陽詢傳世的幾部楷書字帖裡面的經典之作。歐陽詢作為楷書四大家之一，其楷書鐵畫銀鉤，富於變化。

2.首先，點的變化最為豐富。縱觀歐陽詢的九成宮法帖，裡面的點各有變化，各有妙處。大致來看，點的變化有左點，右點，上點，下點，橫點，挑點，撇點等等。

3. 橫的變化：長橫，短橫，中橫，細腰橫等

4. 豎的變化：垂露豎，懸針豎，左豎，右豎等

5.撇的變化：短撇，中撇，長撇，豎撇等

6. 捺的變化：正捺，反捺，平捺等

7. 折的變化：橫折，豎折，撇折等

8. 鉤的變化：俯鉤，仰鉤，臥鉤，豎鉤，戈鉤，背拋鉤等等

《九成宮醴泉銘》也稱《醴泉銘》《九成宮》《九成宮碑》，是歐陽詢書丹的。

《九成宮醴泉銘》是後人歷代書法家所敬，其原因系歐陽詢書丹的，並奉敕所書。其用筆精彩動人，在書法史上地位極高，影響深遠，是不可多得的書法研究和後人臨摹的佳品。以科學的辯證觀點來看，歐陽詢《九成宮醴泉銘》的字也並不是均完美無缺的，並非字字完美，筆法精到，1180個字並非全面美噠噠！如避、臺、蒸、屢、鑑等等字，在結體和筆法上確有一些問題。但總歸其筆畫精美的，特點突出，具體如下：

一是點畫，點有短豎之意，左點露鋒尖，右點回鋒向右向下取側意迴轉。見下圖示意：

二是橫劃平衡頓挫小，力量內斂，尖橫不出鋒。

三是豎劃直而神俊，垂露豎自然圓潤，懸針豎出鋒含蓄。見下圖示意：

四是撇劃直撇如陸斷犀象，蘭葉撇搶鋒入回鋒出，捺劃直而有韻味，長捺一波三折。見下面示意圖：

五是直鉤含蓄有力，橫折鉤折轉換鋒，折弧鉤有隸書筆法，戈字鉤取自二王之法。見下圖示意：

問題：歐陽詢九成宮筆法結構特點？

歐體法度嚴謹，中鋒用力，骨力險峻，用筆乾淨，表現出士大夫極高的品德規範和廟堂崇高感，被視為唐楷極則。

歐字難寫，尤其是《九成宮》，中奉敕之書，是皇帝老兒讓寫的，寫的不好，輕者掉腦袋，重者株連九族、滿門抄斬，歐陽詢寫時一定是戰戰兢兢、一絲不苟，所以法度特別嚴謹。

也正因其嚴謹，後人寫的不好，十有八九易滑入板滯一路，這是需要特別注意的。

《九成宮》的筆法不像顏柳提按強烈，而全是緩提按，要求心與手的控制能力要強。學者也容易把手寫僵，寫進要松要用心寫，開始不要過分強調筆。歐體比較難寫，會嚇到許多書法愛好者，所以寫之前要搞清楚其筆法的基本特點。

第一稜角分明，方勁嚴整。該碑用筆存北碑筆意，點多呈三角，藏露自然；橫豎起收、鉤挑捺尾、轉折之處多用頓挫之法，方折勁健，方肩硬朗。但要注意方中帶圓，方圓融合，忌劍拔弩張，而忽視秀潤儀態。第二筆畫勻稱，清秀挺健。第三用筆又多沉穩內斂。 第四點畫置換，正中求變。變化靈動。

還有它的結構特點。第一左右背勢， 體態頎長。歐字結體多取斂勢， 豎多左右相背，細腰瘦健，中宮稍緊湊，而上下則多伸頭露足，體勢顯得瘦硬清寒又灑脫靈動。第二形斂勢放，舒活開張。中宮間距、留白適宜，結體緊而不拘。3、斜正變換，平中寓險。

總之，歐書雖用筆方折瘦勁，結構緊束峻宕，但卻內含秀骨，筆勢舒張，不失潤味，臨習時切勿誇張失度，專事方勁，一味緊束，導致刻板生硬，有骨無肉，成拘謹寒乞。而要險潤融合，方圓兼施，收放得勢。要苦練妙悟，把握好“摹形”與“寫神”的切合點，努力做到“形神兼備”。

《九成宮醴泉銘》是歐陽詢的作品，碑石建於貞觀六年（公元632年），由魏徵撰文，歐陽詢書丹。碑文記載的是唐太宗在九成宮避暑時發現湧泉之事。此碑為歐公晚年奉敕之作，被歷代學書者奉為經典範本之一。

古人說唐代書法"尚法"，而《九成宮醴泉銘》則是這種"法"的集中表現。其實，所謂的"法"就是一種規則——寫字的規則。古人云，"不成規矩，不可以成方圓"。《九成宮醴泉銘》的點畫結體都有明顯的規律

從《九成宮醴泉銘》原帖上看，點畫藏頭護尾，筆意不十分明顯。雖用方筆居多，但筆畫含蓄均勻，取勢遞相顧揖，相互呼應。長短合度，粗細折中。

《九成宮醴泉銘》的字形相對其他楷書而言略微偏長。歐陽詢處理字的結體是因字成形——筆畫少的，字形略小，點畫粗壯；筆畫多的，字形略大，點畫稍細。歐陽詢被譽為楷書的"結構大師"，他在結字時一方面增加橫畫的左低右高效果，另一方面增加整個字的欹側程度，造成歐體字結構的險絕。