鄧麗君和日本到底是何關係，不得而知，只知道她唱的大多歌曲都來自日本，她對日本沒有仇恨，也許她壓根就沒有把自己當做華人。（個人看法）

日本藝能界對鄧麗君的評價：新成人音樂（介於演歌和流行之間）的開創者、有線歌唱女王、亞洲歌姬。

鄧麗君在日本藝能界的地位：殿堂級歌者，與美空雲雀、山口百惠、松田聖子、千秋直美並稱為昭和五大歌姬，入選日本大眾音樂殿堂 ，是入選該音樂殿堂的唯一一位非日籍歌者!

1973年，日本唱片公司寶麗多在香港與鄧麗君簽約，將她挖去日本。

第二年，鄧麗君就在日本發了日文專輯《無論今宵和明宵》，在日本引起轟動！鄧麗君甜美的歌聲，精緻的外表，優雅的舉止，迷倒了萬千日本人，她的《空巷》，真正唱到萬人空巷，所有人都被她的歌迷的神魂顛倒，聽她的歌去了。

鄧麗君擁有的特質，無一不符合日本人的審美觀，可以說，日本人對她的愛，是瘋狂的，歇斯底里的，當時有很多家庭，全家人都是鄧麗君的歌迷。而鄧麗君也將自己一生中最青春的時光留在了日本，不過她並沒有在日本發生任何一段感情，據她自己說，她看到追求她的日本男人，就不由自主的想起八國聯軍，抗戰，南京大屠殺，這種根深蒂固的教育，讓她從骨子裡排斥日本男人。

現在，雖然鄧麗君已然逝去二十多年了，可是日本的歌廳裡依然充滿她的歌，日本人對她的愛並沒有減少。所以說，鄧麗君對於一貫排外的日本，是一個現象級的存在，她在日本歌壇具有獨特的地位，是一位外來的女神。

日本藝能界如何評價鄧麗君？

作為84至86年連續三年日本有線大賞和全日本有線放送大賞的得主(雖然題主對這兩個有著49年曆史，濱崎步獲獎時幾度激動落淚的獎項隱隱流露出強烈的看不起情緒，但鄧麗君的這一紀錄卻始終無人打破)，日本藝能界一直對鄧麗君冠以“亞洲歌姬”的評價。

鄧麗君本人也是日本公認的昭和歌姬之一。

2007年，鄧麗君作為唯一非本土歌手入選日本古賀政男音樂博物館大眾音樂殿堂。

鄧麗君過世以後的20幾年以來，日本各大電視臺每年都會製作幾部長達2至3小時左右的專題節目和音樂特輯，有這種待遇的歌手在日本並不多見。

鄧麗君過世以後，日本先後發行的鄧麗君精選CD多達100餘張，現在每年仍在不斷推出各類精選專輯。

銷量是評定人氣的指標之一，但不足以引伸成為蓋棺定論的英雄地位。即使是鄧麗君所說的當年的銷量冠軍中森明菜，相信她本人今天也不敢說他在日本樂壇的地位比鄧麗君高。

鄧麗君能成為日本人心目中的昭和歌姬之一，論的是在日本的整體成就、開創性和影響力。這個定位，時至鄧麗君逝世二十多年的今天，依然被肯定著。

宣告一點，說了這麼多，不是想要證明鄧麗君在日本樂壇是多麼無敵的存在（鄧麗君的主要成就在華語樂壇，作為多地發展的歌手，她生前只是把自己1/3至1/2的精力用在日本，她的劣勢和比較厲害的地方，仔細看完前面內容的人都應該比較清楚了），只是不能認同主要以非POP歌手通常比較薄弱和不佔優勢的銷量來評價歌手的粗暴行為。

鄧麗君八十年代華語樂壇巨星、日本昭和時代五大歌姬之一。

鄧麗君去世二十年了，人們對她的追憶和緬懷並沒有隨著時光匆匆流逝，而是與日俱增。從港臺、大陸到整個華人社會，從東南亞、日本到全世界，鄧麗君的畫傳、影碟、紀念專輯依然不斷地湧現，數年前，日本朝日電視臺投資拍攝了電視劇《臺灣歌姬—鄧麗君》，向這位徹底打動並征服了日本歌迷的一代天后表達深深的敬意。

在鄧麗君的歌唱演藝生涯中，日本有著很特殊的意義。在華語壇上，有很多歌手都曾去日本發展過，陳美玲、歐陽菲菲、徐若瑄、王菲等人都曾在日本火過，那麼為什麼中國歌手都喜歡去日本發展呢？因為日本和美國是世界的兩大音樂中心，而日本擁有世界最大的實體音樂市場，在2011年，日本的實體唱片市場僅單曲、專輯與音樂錄影帶銷量，年產值達到約31億美元，佔世界市場30%。不僅如此，日本還有國內較高水平的音樂製作公司，日本人對音樂的痴迷遠遠超過華人，且版權意識很強，在這樣一個好的環境中，對一個歌手來講只要開啟日本音樂市場，就有機會走向世界。所以很多歌手紛紛前往日本發展。

1974年，鄧麗君首次來到日本學藝，在日本期間鄧麗君得到了日本藝能界系統的訓練、培養、薰陶和推廣，這對於一個從唱歌廳、跑江湖的鄰家小妹式的少女歌手，為日後成為輝耀亞洲和世界的一代歌壇巨星起了重要的作用。

上個世紀七、八十年代，當時的日本還是一個比較保守排外的民族，在高手林立的日本歌壇，鄧麗君憑藉實力贏得了讚譽和掌聲。

1974年鄧麗君以《空港》一曲當選1974年“最佳新人歌星賞”。

1984年鄧麗君重返日本推出《償還》專輯，打入日本唱片流行榜，並在榜內停留近一年的時間，重新整理日本樂壇歷史紀錄。

1985年在日本憑藉新歌《愛人》連續十四周蟬聯日本廣播“點唱流行榜”冠軍，並再奪“有線放送大賞”，同時在日本樂壇創下兩項歷史紀錄。

1986年單曲《任時光從身邊流逝》重新整理日本有線榜歷史紀錄，蟬聯日本年度有線電視大賞。

1998年鄧麗君日文歌曲《任時光從身邊流逝》作為唯一非日籍歌手的演唱作品入選“20世紀中感動全日本的歌曲”，位居第16位。

1984年至1986年，鄧麗君憑藉《償還》、《愛人》、《任時光從身邊流逝》三首歌曲，連續三年蟬聯日本有線放送大賞和全日本有線放送大賞雙料冠軍，此記錄至今無人能及。

日本人從來不把鄧麗君看作外來歌手，他們追捧她的甜美聲線，賦予她巨星風采，為她提供紅白歌會的絢麗舞臺，鄧麗君三次入選紅白歌會，成為華人歌手在日本歌壇之最高成就。為此日本媒體將鄧麗君評為昭和時代的五大歌姬之一。其它四位是：美空雲雀、山口百惠、千秋直美、松田聖子。而山口百惠一直是日本人心目中神一樣的存在，鄧麗君做為一個外華人也能位列五大歌姬之中，可想而知鄧麗君當時在日本的地位有多高。

鄧麗君去逝後，日本主流媒體每年都會在5月8日祭日前後，為鄧麗君留出大段時間，播放各種紀念和回顧專輯，重溫她的音容笑貌和甜美歌聲，一年又一年，這種來自整個社會的崇高敬意，只有美空雲雀、石原裕次郎等代表昭和年代的國民巨星才可能享有，而鄧麗君作為一外來歌手卻享此殊榮，證明了鄧麗君不僅屬於華語歌壇，更屬於亞洲和世界。

鄧麗君在日本樂壇有那麼高地位，這背後有多少酸甜苦辣，常人不可想象的

，所以講鄧麗君在華人世界留下太多太多的記憶，任何一個歌星都代替不了，她才是真真的巨星，老百姓心中的女神。

鄧麗君曾在日本的演歌大賽上，獲得了第一名，同臺參加比賽的都是日本的著名歌手，鄧麗君得到這個大獎時，日本方面稱，這是日本以外的地區歌手獲獎的第一人。