研究王羲之的筆法，你繞不過他的名帖《蘭亭序》。《蘭亭序》的書法水平堪稱王羲之的巔峰之作，其中筆法的複雜程度也是歎為觀止的。
《蘭亭序》中，王羲之寫了7個“一”，個個不同。
你很難在王羲之的作品裡找到一模一樣的兩個字。就像“一”字，這種簡單到不能再簡單的字，王羲之在《蘭亭序》中寫了7種不同的樣式。
王羲之在《筆勢論十二章》中說，“若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，此不是書。”
王羲之
王羲之認為把字寫得如印刷體一樣，都差不多，這不是書法。因而，7個“一”字必須寫出7種姿態才行。
蘭亭序中的字太小，很多王羲之的筆法被忽視，放大20倍……明白了。
王羲之的《蘭亭序》尺寸不是很大，高24.5釐米，寬69.9釐米。裡面的小字如同人的指甲蓋大小，一釐米見方的樣子。
這麼小的字，很多王羲之的筆法被我們忽視。一般人發現不了一個簡單的“一”字怎麼會有這麼多的變化，放大20倍後，看清字的細節後，才明白王羲之筆法的奧妙所在。
這兩個指甲蓋大小的一字差不多但不一樣
王羲之這7個變化多端的“一”字是用什麼筆法寫出來的？
為什麼一個“一”字能有這麼多的變化？因為有筆法。王羲之在《筆勢論十二章》裡提到這種筆法——振動，這也是王羲之筆法的核心所在。
注意，王羲之說的這種振動，不是像有的人寫字發抖，而是指動手腕。透過動手腕寫出變化多端的書法線條來。
《蘭亭序》裡這7個變化多端的“一”字，王羲之就是用振動這種筆法，連續的動手腕寫出來的。
王羲之用振動筆法（箭頭）動了2次手腕
結束語：
只有細緻入微地觀察字帖，才會學好書法。放大20倍，讓我們見識到王羲之“振動”這種筆法。
如果放大30倍呢，50倍呢……透過細緻入微的觀察字帖，我們可能發現更多被我們忽略的王羲之的筆法。
學無止境，學書法也是這樣。你認真對待它，它也會讓你提高得更快，走得更遠。
研究王羲之的筆法，你繞不過他的名帖《蘭亭序》。《蘭亭序》的書法水平堪稱王羲之的巔峰之作，其中筆法的複雜程度也是歎為觀止的。
《蘭亭序》中，王羲之寫了7個“一”，個個不同。
你很難在王羲之的作品裡找到一模一樣的兩個字。就像“一”字，這種簡單到不能再簡單的字，王羲之在《蘭亭序》中寫了7種不同的樣式。
王羲之在《筆勢論十二章》中說，“若平直相似，狀如運算元，上下方整，前後齊平，此不是書。”
王羲之
王羲之認為把字寫得如印刷體一樣，都差不多，這不是書法。因而，7個“一”字必須寫出7種姿態才行。
蘭亭序中的字太小，很多王羲之的筆法被忽視，放大20倍……明白了。
王羲之的《蘭亭序》尺寸不是很大，高24.5釐米，寬69.9釐米。裡面的小字如同人的指甲蓋大小，一釐米見方的樣子。
這麼小的字，很多王羲之的筆法被我們忽視。一般人發現不了一個簡單的“一”字怎麼會有這麼多的變化，放大20倍後，看清字的細節後，才明白王羲之筆法的奧妙所在。
這兩個指甲蓋大小的一字差不多但不一樣
王羲之這7個變化多端的“一”字是用什麼筆法寫出來的？
為什麼一個“一”字能有這麼多的變化？因為有筆法。王羲之在《筆勢論十二章》裡提到這種筆法——振動，這也是王羲之筆法的核心所在。
注意，王羲之說的這種振動，不是像有的人寫字發抖，而是指動手腕。透過動手腕寫出變化多端的書法線條來。
《蘭亭序》裡這7個變化多端的“一”字，王羲之就是用振動這種筆法，連續的動手腕寫出來的。
王羲之用振動筆法（箭頭）動了2次手腕
結束語：
只有細緻入微地觀察字帖，才會學好書法。放大20倍，讓我們見識到王羲之“振動”這種筆法。
如果放大30倍呢，50倍呢……透過細緻入微的觀察字帖，我們可能發現更多被我們忽略的王羲之的筆法。
學無止境，學書法也是這樣。你認真對待它，它也會讓你提高得更快，走得更遠。