首當其衝的應該就是最近熱播的《權利的遊戲》。它每一集都用了極高的特效，每一集都堪比電影的製作。拍攝手法遠超好多電影。

電視劇《紅色》導演楊磊用了許多電影手法進行拍攝，將通常使用在大螢幕上的光影技巧搬到小熒幕中。拍攝過程大量使用高速攝像機。

《十宗罪》十個案件。拍攝清晰。懸疑片。每個案件單獨放出來都堪比一個電影。

《真探》。最近的《X檔案》、《老友記》都屬於跟它一樣的拍攝方式。

《絕命毒師》

我覺得吧 這是兩個有點小差距的東西，國外的不說了.製作工業化相對比較成熟；質量也都不錯.但是像電視劇跟電影這兩種故事型別就沒啥可比性，更別談拍攝手法了；

電視劇是用臺詞來講故事的；電影是用鏡頭來講的，怎麼說你能明白嗎？兩種講故事的方式；電影一個鏡頭可以拍兩三天；電視劇就不行至於你說的拍攝手法，很多電視劇導演都在模仿電影的拍法；個別的拍了幾個好看的鏡頭就說像電影，電影的視聽語言是一門很深的視聽藝術；需要系統學習的；這倆在鏡頭表現上都有很大差距，雖然目的都是呈現故事.但是怎麼呈現這就專業了，怎麼說不知您理解不

其實要從拍攝手法上來討論，把電視劇和電影放在一起個人感覺是不合適的。畢竟一部幾個小時的製作和幾十幾百小時的電視劇比起來，從時間上來能表達出的東西相差太大。無論鏡頭語言的設計性差別,還是鏡頭的考究程度,電影要遠遠大於電視劇，但細微處的刻畫就要反過來看，電視劇因為表述時間多的緣故，對人物的描寫會更全面更細緻。

如果硬要找一部拍攝手法好的電視劇，我推薦《懸崖》。

《懸崖》在諜戰劇裡，在中國產電視劇裡，都稱得上是非凡製作。簡單說，就是拍出了在其他電視劇裡難得一見的質感。這樣的質感首先是體現在拍攝手法上，我起初對這個片感興趣就是被片頭所吸引。片子裡有許多下雪的鏡頭，畫面的品味一下子就上去了（起碼對於與我是這樣）。精緻的有點過頭了，更加難得的是整部劇的情感，讓人感覺是對的，讓觀眾能體會到是走了心的。特務站在懸崖邊上的煎熬感、周乙面對要保自己就得犧牲同志情景時的無力感，都十分真實可信，而最難得是周乙和顧秋妍的情感拿捏，不簡單粗暴，不落俗套。把那種混合了戰友同志、夫妻感情的複雜關係表達的很到位。能做到感情上的細膩可信，讓觀眾有代入感不厭煩。電視劇裡出現很多攝影機直視演員十幾秒的鏡頭，有些地方臺詞也很少，就單靠畫面來推進情節，這在拍攝手法上也是一大亮點。

電視劇要求“真實地再現真人真事”，真實性是它的的本質特性。在專題片的拍攝中，拍攝者應根據事先確定的主線進行取捨，選擇一些與主題密切相關的事件，抓住富有揭示意義和價值的鏡頭，對一些必要的事件進行深入地拍攝，用畫面反映拍攝物件的內部世界，表現事物的獨特個性。從拍攝角度出發，我們應該注重兩個方面的真實，即主觀真實和客觀真實。 主觀真實，主要是指專題片作者對現實和人生的思考和觀察方式，作者在片子中流露的情感。專題片在傳遞資訊的同時，也在表達作者的態度和觀點，抒發作者的態度和觀點。成語“仁者見仁，智者見智”便是印證。但是我們所流露出的情感必須是發自肺腑的真情實感，是被拍攝的內容所感動的情感的真實表現，只有帶著真實的情感才能夠拍攝出更加真實、感人的畫面。 客觀真實，就是說，專題片中傳遞的資訊必須是真實的，時間、地點、人物，以及事情的來龍去脈必須準確無誤。在專題片《沙與海》中，作者在拍攝沙漠中的牧民劉澤遠時，多次運用近景和特寫鏡頭給老劉那張“像刀刻的一樣”的臉來張速寫，那臉上佈滿了長長短短深深淺淺的皺紋，在風沙中毫無光澤，這張臉顯然是經過風吹日曬和沙子打磨過的；而在拍攝黃海井蛙島上的漁民劉丕成一家的時候，則突出臉上的古銅色的光芒。這種對比，完全符合當事人的身份和生活經歷，因此具有可信性。 真實是電視專題節目的生命，電視專題片所反映的生活內容必須以客觀事實為其直接原型，同時應儘可能在保持原有生活內容感性真實的基礎上努力表達出蘊涵在生活內容中的本質真實。儘管電視專題片在表現手段和方法上有較多的藝術創造，但無論是紀實的或是表現的，長鏡頭的或是蒙太奇的，現場聲的或是解說詞的，都只是創作者對現實的物質存在進行藝術描述時，所採用的組織型別和方法。我們在表現、描繪實際生活和實際生活中的人物及其相互關係上，不應失去它的根本屬性——真實性。因此我們在拍攝的過程當中應牢記拍攝真實的素材，講述真實環境中的真人真事。 （二）注意細節 所謂細節，是指在電視螢幕上構成人物性格、事件發展、社會情境、自然景觀的最小組成單位。社會情境和人物性格的完整螢幕體現，往往是由許多富有生命力的細節所組成的。細節在述事、寫人、描景、狀情等各方面都有不凡的表現力。電視專題片的創作，應該調動電視的一切技術和藝術手段，透過富有生命力的細節，竭力渲染情緒，追索生活底蘊；以充滿詩情畫意的、深沉含蓄的生活細節，來震憾觀眾的心靈。 電視專題片所記錄的人和事，只有透過栩栩如生的人物形象、色彩鮮明的畫面、生動感人的生活場景才能達到表現情、蘊含理的效果，如果一部電視專題片只是乾巴巴的說教，就不會吸引觀眾的視線，也就收不到應有的效果。而要表現出栩栩如生的人物形象和生動感人的生活場景，就需要注意表現細節。典型的細節能夠以小見大，起到畫龍點睛的作用，從而給觀眾留下深刻的印象。細節雖然是區域性的，但細節的積累卻具有宏觀的、驚人的效果。 電視專題片吸引觀眾，表現環境特徵和人物性格主要是靠細節。以至於一部專題節目中如果沒有讓人印象深刻的細節，那麼，這部片子的拍攝就不能算是成功的。在專題片的拍攝中細節具有對揭示主題有最大的視覺價值、刻畫人物性格、揭示人物心態、傳達情感的力量、構築全部作品、展示人物關係等作用。 我們在電視專題片的拍攝過程中要對拍攝的文字稿本進行詳細的分析，事先做好拍攝計劃，制定好拍攝的分鏡頭稿本，確定片子所需要的細節鏡頭大概有多少，對在拍攝時如何拍攝出需要的細節鏡頭要做到心中有數；拍攝的過程中要認真落實確定的拍攝指令碼，注意拍攝神情細節、動作細節、物件細節、環境細節、聲音細節等，同時要注意觀察，隨時捕捉生動感人的細節。拍攝過程中要格外注意以下兩個方面： 首先要注重選擇典型具有感染力的細節。所謂典型細節，就是最有代表性、最能說明問題本質的細節，典型細節一般有蘊藏力和折射力，具有普遍性和代表性，一經運用，就能使作品的內容更突出、更鮮明、更深刻。其次要圍繞主題選擇細節。細節刻畫是專題片中紀實美的重要體現。一個細節能否運用，先要放在主題背景下加以考察，要選擇那些能說明主題、深化主題的細節。

其實說電視劇與電影的手法的話概念就大了，有幾個區別點。

一是，鏡頭語言的設計性差別，電影要大於電視劇的設計感。 二是，鏡頭的考究程度，電影遠遠大於電視劇，總體來說。 三是，程式化。電視劇為了趕工期幾乎都是一個工廠式的程式化，沒有電影裡面的可隨機性。 四是，用光的考究程度。電影在用光上極其嚴格，在電視劇的拍攝中就很難做到這一點，因為資金 和工期的原因。