《千與千尋》這部動漫對於大家並不陌生，講述了千尋一家驅車前往新家，在途中誤入了一個神秘的隧道，進入另一個世界的故事，在鎮中千尋的父母應貪吃而變成豬，導致千尋而迷路。

半途中碰到了一個叫小白的人救了她，並幫助千尋到鍋爐爺爺那裡工作。

後又到了浴池打雜，在那裡和小玲一起工作，時間久了在那裡受到了其他人的尊重，又一次救助白龍和白龍產生了純真的感情，最後在自己的大家的幫助下找回來父母，回到了現實生活中。

《幽靈公主》講述了一個受到詛咒、勇敢、善良的年輕人，阿席達卡，為了尋找人類和森林的共存之道。

他離開家鄉在森林中偶然遇到了幽靈公主，和幽靈公主進入了他塔城，在城中即幫助了幽靈公主，還制止幻姬和幽靈公主之間的矛盾。而身上的詛咒此時現出了原形，在一場戰鬥中背起幽靈公主逃離了他塔城。

再後來阿席達卡和幽靈公主在森林中，以疙瘩和尚為首的來殺麒麟獸的人，和幻姬力量與反功人類的大批山豬作戰。

幻姬殺死了麒麟獸，雖然最終奪回了麒麟獸的頭顱，但死去的麒麟獸已無法復活，雖然森林、草原似乎恢復了往日的模樣，但平衡的秩序不復存在。

這部動漫表現出了人類所居住的環境在不斷的破壞，人與自然秩序將無法被恢復、人與自然界之間的矛盾無法調和。

雖然和《千與千尋》的題材有所不同，但是兩部動漫各有各的精彩，各有各的情節，個人又對兩部動漫有不同的感觸，所以兩部都不錯，沒法說哪一個水準更高！

個人覺得是《千與千尋》。《幽靈公主》雖然也是一部帶著明顯宮崎駿風格的製作優良的動畫電影，但是在題材和表現方式上還是與《風之谷》相似，都是以環境保護為主題，以思考人類的發展與自然的關係為核心。

《千與千尋》則完全不同，講述了一個誤入禁地的小女孩拯救父母與朋友的故事，將這個故事用大量的日本傳統神怪形象進行裝點，用極致豐富的色彩，向世人展現了一個既傳統又天馬行空的東方魔幻世界。這與宮崎駿早期偏向於歐洲風格的畫風設計是完全不同的。

並且，《千與千尋》的故事也從思考人與自然的關係，人類發展中的貪婪與慾望地球環保主題，變成了人在成長的過程中如何與周圍的人相處，如何在遇到困難的時候不忘初心，如何在前路迷茫的時候堅守本心，最終重新贏得自己的生活。

最後，《千與千尋》中氣勢恢宏的交響樂演奏的比例相比以往作品減少了很多，取而代之的，則是鋼琴和小提琴協奏的《這個夏天》，充滿東方色彩的柔美旋律，悠揚又獨具魅力。加上宮崎駿與吉卜力工作室一貫的優良製作水平，《千與千尋》在2003年獲得了第七十五屆奧斯卡的最佳動畫長片獎。

說實話，幽靈公主我沒看過，所以只能表達一下對千與千尋的好感和理解。

在藝術層面上來說，千與千尋採用的畫風和妖怪的造型都有一種日本的傳統色彩在裡面。千與千尋所闡述的是人的各種慾望與孩童純真的對比，也是宮崎駿爺爺一貫喜愛的童真童趣，心底那份純潔的表達。

幽靈公主我也聽說過，只是很遺憾，並沒有抽出時間去看一看。但是對於評價很高的動漫，我覺得可能並沒有比較的必要，即便在藝術層面上，也都是很獨特而新穎的存在，全憑喜好而論吧。

《千與千尋》主題講述的是人性的思考和對生存的探索，淺顯易懂、意趣盎然的故事表層下，蘊含了“尋找自我”的深沉主題，老爺子精心安排的細節也有著寓意式的指向。

而《幽靈公主》又名《魔法公主》，籌備了16年，長達5小時的導演版被剪輯成了2小時，該片延續著宮崎駿老爺子一貫的自然於人類的對立、重合的反思主題留下了永恆的兩難於迴圈的結局。

兩部作品都是出自宮崎駿老爺子，並且都獲得了不俗的獎項，要強行分個高低還是很難的，畢竟他們時隔24年（千與千尋2001年，幽靈公主1997年），有著很多種原因。

但是從裡面隨便截一張圖都可以用來當桌布，不是現在很多快餐動畫能比的了。

呃…第一應該是千與千尋吧，第二應該是龍貓，所以幽靈公主還要靠後些，然後豆瓣評分前250部電影我大概看過90%，然後我本身也是搞繪畫的，宮崎駿作品藝術造詣很高，但就電影本身來說…我…無感

總喜歡《千與千尋》這部片子對於我們這些普通人來說並不是藝術水平的高或者低，而是它帶給了我不一樣的感覺，陪我度過了很多難熬的歲月，可以說是精神食糧

這也可以看出中日觀眾群體之間認知的差異了，日本那邊聊宮崎駿最佳的作品的時候，談起這兩部作品的比例是不多的，他們聊宮崎駿的時候都是聊《風之谷》，聊《龍貓》，拿著這兩部作品做展開聊的，不是很多。

像日本頭號宮崎廚庵野秀明，他最不喜歡的宮崎駿作品恰恰就是《幽靈公主》，當然這裡面有不少故事就是了。

宮崎駿的作品大致可以以《幽靈公主》作為劃分，在《幽靈公主》之前的作品，講究的是完整的世界觀、豐富的想象、美妙的演技，《幽靈公主》之後，世界觀的架空程度慢慢減少，故事慢慢從天空回落到地面。

其實《幽靈公主》本身就是一部非常奇特的作品，宮崎駿是日本動畫人裡最擅長描繪天空與飛行的，沒有之一。但是在《幽靈公主》裡，沒有任何飛行元素。每一位電影導演都有自己的幾個殺手鐧，宮崎駿就是在最關鍵的作品裡把自己最大殺手鐧給埋起來的怪人。

到《千與千尋》，與之前不同的是，他在《千與千尋》裡精心搭建了一個小世界，而不是《風之谷》、《天空之城》那種全面的、完整的架空世界。到《起風了》，好傢伙，啥都沒了。

尾田榮一郎，對，你沒看錯，就是那位畫「one piece」的尾田，寫過一篇文章，講的是自己對於宮崎駿作品的看法。他讚美《天空之城》、《風之谷》是無法超越的完美作品，而在《千與千尋》之後，宮崎駿的作品的故事性就被放在次要了。

最後的兩作《懸崖上的金魚公主》、《起風了》的故事性，就很有問題。但這種片子也能拿出來，也是宮崎駿的本事。

《幽靈公主》是宮崎駿個人創造性時期的末期的作品，而《千與千尋》是宮崎駿轉型之後平衡性的最佳，之後都逐漸失去平衡性了。

宮崎駿最好的作品毫無疑問是漫畫《風之谷的娜烏西卡》，那是他的巔峰，改編電影和漫畫本體先後兩次斬獲日本SF大獎星雲賞，是很少見的改編電影已經足夠出色的情況下，觀眾基本都認為漫畫完爆動畫的作品。

自己感覺《千與千尋》要比《幽靈公主》要好很多。《千尋》這部電影自己已經看了很多遍，可是《幽靈》一次也沒看下去。

再者時隔多年千尋相對幽靈公主的傳唱度依舊很高，還有很高的熱度。因為大多數觀看者更喜歡新鮮感未知事情更多的劇情。

就題材來說幽靈公主是以環境保護與人類發展為核心的故事，而千尋則是用新奇誇張的表現天馬行空，表現欲更加突出。而劇中的無臉男與女主的關係，無臉男的出身等讓人不自然的想去琢磨，更加吸引觀眾。

都是出自大師的手下，自然沒有優劣之分，只是觀眾喜惡而已。