硬筆行書要寫到飄逸，最好還是先把楷書的功底打紮實，選一本好的硬筆字帖，選自己喜歡的某位書法家的硬筆字風格，然後堅持臨摹。達到了一定的熟練度後自然顯得“飄逸”

硬筆行書怎麼寫得飄逸！這個問題好，直接講乾貨：

第一、 你要懂一些最必要的行書理論，你知道得越早，越好！

首先，結構上中宮收緊；什麼是中宮收緊，簡單來講，字都有重心的，除了需要外放的主筆，整個構架，筆畫，儘量圍繞著字的重心，向重心靠，就對了！

其次，筆畫適度扛肩（中橫、短橫向右上方微斜），主筆外放。這樣字才看著有力度，不那麼鬆散；

所以這種感覺，也帶來了一個壞習慣，光想甩鋼筆的感覺，我上高中時代就有！

今天在我發而的小影片上：《行書筆勢上的流動》，有朋友問：老師，你寫字怎麼喜歡抖鋼筆！

我回復：確實是我不好的習性，應該改！

但是，把筆畫想像成流動的鞭子，有流動感！這是沒有什麼問題，至於寫字前抖鋼筆，也確實是多年的陋習！

第三；速度上去，寫出自然效果！

行書的書寫，如果速度上不去，結體一定拘謹，根本就談不上飄逸，肯定談不上飄逸！

看我影片的朋友們發現了，我講行書的寫法，基本上很多都分：慢寫+快寫；

往往慢寫狀態下的行書，不如快寫的行書結體上看著更自然，其實我也有這種感覺！

以上，只是個人的經驗總結，水平有限，只能有一說一，但我相信有含金量；

在我看來，荊霄鵬老師的行書，才是自然、大氣、飄逸的代名詞。

提問者先提出硬筆字怎麼寫才能“飄逸”，然後，又具體提問如“薄”字怎樣寫才好看，其實，這是兩個概念。

個人拙見:能夠體現飄逸的是書法的章法，而不是單一字能夠表現出來的。獨立的字可以寫的好看，但無法表現出飄逸的感覺。為什麼許多學書法的人總是抱怨臨帖很像，但創作的時候卻不滿意自己的作品？說穿了就是綜合素質修煉還不夠的原因。當我每每對人說出這樣的善意提醒時，大多人是不願意承認這一點的。誰願意否認自己的素養不夠呢，是不是？

其實，當夜深人靜的時候，你捫心自問，讀了多少書，修了幾本真經，書外功夫有幾何，你隨口背誦幾首古詩詞，等等？

愚以為，腳踏實地的練，不可急於求成，到了知識量積累夠了那一天，你會發現自己的突飛猛進和厚積薄發終於有了結果。那時候，可以寫出飄逸的作品，亦能表現行雲流水的作品，可以隨心所欲地表達你要表達的很多內涵。

雖然說，術業有專攻。但是，書法是藝術門類，藝術和藝術是相通的，可以幫助自己事半功倍。即使不相通，也有觸類旁通一說，就像俗語所說，藝不壓身。多一身武藝，多一條思路。

最後一個小提示:真正有藝術造詣的人，往往都不是隻會一門手藝的人，仔細瞭解了，你會發現，他們都是多才多藝的人。

硬筆書法也要通筆法。龐中華的硬筆書法，顧仲安的硬筆書法，以及現代一些硬筆書法寫得好的人，都是非常精通筆法的。如何才能掌握硬筆筆法，一定要從傳統毛筆書法中汲取筆法、結體等法則，並在長期的硬筆練習過程中，不斷探索硬筆書法法則，形成規律。至於寫的飄逸，其實,飄逸不一定就是好硬筆書法。有二種情況，一是隨手寫的，信手拈來，一氣呵成，自己滿意，別人看了也贊好，這其實還不具備書法之美；二是長期寫硬筆，比如一些老師、醫生等職業關係，形成自己的書寫習慣，也具文字書寫之美，這還不能算硬筆書法。這二種情況的書法，有的已經寫的相當飄逸了，其實也就沒必要再去花時間練書法了，否則，要改去自己的書寫習慣很難，而且搞不好，連本身的寫法都丟了，字越練越難看,就是這個道理。真正把硬筆書法寫的飄逸美，首先，養成良好書寫習慣，選取適合的鋼筆，一般來說，普通的鋼筆就行，有人喜歡美工筆，也無妨，習慣了一樣。其次，要從不飄逸入手，也就是從硬筆書法的楷書入手，從一點一畫開始練基本功，這對成年人來說有難度，不妨穿插練毛筆的楷書，更易理解點畫的來龍去脈關係。用鋼筆練習時需注意，硬筆書法的字型小，行筆要慢，一定要有起筆、收筆動作，這和毛筆是一樣的道理；硬筆不像毛筆有彈性，但也要注意用筆的提按和節奏，轉折和鉤是硬筆書法最難寫好的，要有頓挫的動作；結體要注意緊湊，最好選與字帖同樣大小的格子練習。另外，你說的個別字如何才能寫的好看，這其實還是一個基礎問題，如果點畫筆法、結體都懂了，自然通了。如圖是顧仲安先生的六體鋼筆字帖選，包括楷書、行書,可作為練習硬筆書法參考，也可作為字帖。近年來，也有不少硬筆書法的好字帖出版,都可作為練習字帖。

行書顧名思義，就是把字寫得像在行走一樣。行書是實用性與藝術性兼具的書體，灑脫俊逸，飄逸本身也是行書的內涵之意。如何把行書寫出飄逸的姿勢氣韻，抱庸以為有三個關鍵點尤其需要重點把握。

飄逸在於形意。意在形中，點畫要活脫起來，變楷書的呆板為活躍，變草書的狂放為內斂。簡言之，就是結字要美觀，或雄奇峭拔，或秀美端麗，或厚重古樸，方寸之地既要講規矩、也要求個性，最終達到姿態萬千、行雲流水的即視感。

飄逸在於呼應。起筆呼，承筆應。楷書可以相對個體獨立，而行書必須於眾取勢。筆斷意連，上下連貫，是行株之間共同營造不宜分割的整體美。單字漂亮，連貫起來更漂亮，俯仰之姿，疏密之態，勾連之意，盡在其中。

飄逸在於體勢。抱庸所言體勢，意即透過形體狀態體現出氣勢韻味。楷書的凜然正氣，草書的狂傲之氣，行書則是取其中，剛柔並濟。太柔則媚，太剛則唳，柔中帶剛是為上品。書法之境多由勢出，這是需要認真打磨的。

抱庸淺見，僅供參考。

要想讓自己的書法有飄逸之氣，需要較嫻熟的書法技法功夫，因為技法嫻熟，落筆不見遲、滯、凝、澀，暢達無礙，點畫線條自然活，點畫活，字內氣息緊，字自然活，字寫的程度圓活，自然而然會有飄逸之氣韻。無論硬筆或毛筆書法均如此。需要注意的是上述做法必須注意書寫的節奏，以防止出現象鋼絲一般的線條，毫無律動節奏感。

除了上述基本功外還有技巧方面的東西。改變點畫線條的角度，就是點畫，比如撇捺的角度，在一字之中要有畫的角度不低於四十五度，一個字中有一筆畫大於這個角度，字形自然有飄逸之勢，如鷹之慾飛未飛揚之勢傳統的做法是既不能角度過小以免不得勢，如“高山墜石”，如果鷹已經展翅高飛，則勢與力以洩，缺少含蓄蘊藉之氣，故取將飛未飛之意，此內數千年前就已經出現在書法理論中的技法，最為經典精妙。

要想自己的硬筆行書書法寫得飄逸，只有一個字就是“熟”。所謂飄逸就是飛起來一樣行雲流水。要在練好楷書的基礎上，再練習行書。楷書寫書了，寫快了，不失筆意就是行書。我把我寫的一篇《硬筆書法的美》推薦給你。