這裡談談文徵明的書法藝術:

文徵明憑自己的勤奮補拙，在明代和唐伯虎、祝枝山、徐禎卿齊名，被人稱作"四絕全才″。

書法方面李應禎是他的老師，文徵明尤擅小楷和行書。

文徵明行書秀逸清俊，溫純精絕。意態生動，有晉唐書風韻味，有溫文儒雅的書卷氣。

王世貞書評:"待詔(文徵明)以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人下，然亦自入能品。所書《千字文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《聖教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可寶也。″

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。下圖書法作品是文徵明所書《滕王閣序》區域性。)

我個人認為文徵明與黃庭堅兩位書法大家各有特色，共同之處是兩個人在晚年都取得了非凡的書法藝術成就。

文徵明詩、文、書、畫無一不精，被人稱為“四絕”的全才。文徵明取法晉、唐，小楷溫純精絕;行書深得智永筆法，後刻意學《聖教序》，筆法嚴謹，臨池不綴，八十歲以後寫的小楷仍一絲不苟。

而黃庭堅更是宋代最富有創新精神的“宋四家”之一，也是開宗立派的書法大家。其楷書取法顏真卿、褚遂良兩位大家，其筆法以側險取勢，更顯雄強茂美。黃庭堅的書法成就主要是行書和草書，對後世影響較大。

文徵明（1470-1559）是明代著名的書法家、畫家，在詩文方面也很有成就。他與祝允明、唐寅、徐楨卿等人一起被譽為“吳中四才子”，他的繪畫藝術成就也很高，是畫壇“明四家”之一，就書法藝術史而言，更是明代的一位集大成的書法家，其篆、隸、真、行、草各種書體，都有不朽的作品存世。文徵明尤其是在小楷和行草書體上成就卓著。 文徵明少年時，與同齡人相比略顯愚鈍，這反倒促使他發憤練字，而且異常刻苦，直到七、八十歲，依然每日臨池不輟，而且還是懸腕書寫小楷。

文徵明的小楷墨跡《太上老君說常清靜經》《老子列傳》《落花詩》，一直為今人奉為學習小楷的範貼之一，而頂禮膜拜。我初學小楷，就是在書家的推薦之下，以《太上老君說常清靜經》《老子列傳》二貼作為摹本而邁入書法藝術殿堂的。

黃庭堅（1045-1105）是北宋大書法家，二十二歲便考中進士，是著名的“蘇門四學士”之一。黃庭堅書法主要師從蘇軾，在藝術思想、創作實踐、詩文、書法、繪畫等方面，均深受蘇軾的影響，尤其是在書法的個性張揚、端莊遒勁上，與蘇軾毫無二致。甚至是大有過之之處。黃庭堅經過了他的孜孜不倦的努力，創造出一種新的格調，使之崛起於北宋書壇，使其書法藝術也達到了相當高的境界。 黃庭堅存世的書法作品，主要有行書《松風閣詩》《蘇軾寒食詩跋》等。

我認為，文徵明與黃庭堅，二者均屬於書法藝術史上對後世書法藝術的傳承和發展影響深遠的大書法家。但在藝術成就上，我覺得文徵明要略勝一籌。

文徵明和黃庭堅雖然不是一個歷史時期的人物，卻都是中國書法史上對後世影響深遠的書法大家。按各自的書法藝術水平和對後世的影響來判定，黃庭堅遠超文徵明。

各有千秋，黃庭堅是北宋人，無論從詩詞還是書法都是開宗立派的大家，文徵明是明代人，詩書畫三絕，尤以楷書冠絕一時，兩人在藝術領域成就都很高，不相伯仲。

這需要從好多方面來看，論人生成就，文徵明妥妥的人生贏家，而黃庭堅呢？好不容易當上知州，又被蔡卞等人誣告，最後發配途中客死他鄉。

但是論藝術成就，黃庭堅可是半點都不虛文徵明，就比如下面這幅字。

黃庭堅《經伏波神祠》

《經伏波神祠書劉禹錫詞卷》，行書墨跡，紙本，46行，每行字數不一，共477字，原跡在日本。黃庭堅五十七歲時所書。卷後自題雲：“持到淮南，見餘故舊可示之，何如元祐中黃魯直書？”蓋其晚年極其得意之筆。明代文徵明最愛此帖，直評其：“真得折釵、屋漏之妙。”

論書法成就，文徵明學習的就是黃庭堅，不僅學他的字，還學他的書學思想。黃庭堅認為：“欲學草書，須精真書，知下筆向背，則識草法，草書不難工矣。”文徵明也說：“古之善書者，必先楷法，漸至行草。”

文徵明的狂草雖體貌與黃庭堅相似，風格豪放，氣勢恢弘，但實際上卻缺乏個性風格。清人吳德旋於《初月樓論書隨筆》中雲：“徵仲晚年學山谷，便一步不敢移動，正苦被吳興籠罩耳。”學前人書學得再好，如果沒有自己的獨特面目，在藝術上全無個性，那麼還是不能被稱為完美的作品。

書法成就必然是黃庭堅高，可是論繪畫成就，還得另說，因為沒見過黃庭堅的畫，文徵明的畫倒是很有名氣~

我認為同時代的人比較所作出的成就更公允些。黃庭堅詩詞書法在宋代都是開宗立派的人揚，對後世影響也極其深遠，在這一點上文徵明是略遜一籌的，然而文徵明也是詩詞書畫皆精，詩詞婉麗和雅，在明代可佔一席之地，書畫亦是一代宗師，學生可謂桃李滿天下，在明代其影響力無出其右，從這方面看，黃庭堅似稍嫌不足。古詩云:江山代有才人出，各領風騷數百年。總之都是文壇俊傑，藝苑領袖，都足以使後人景仰學習。

題主說到的這兩個人，都是以書法為後世所敬仰的歷史人物，一個生活在北宋時期，一個生活在明朝時期。

關於這兩個人物，我個人還是有一些感慨和體味的。我個人曾經一度很崇拜文徵明，不僅字畫在明朝獨絕，還具有相當的文學造詣，詩、文、字、畫無一不精，是響噹噹的吳中四才子之一，其個人的品格尤其值得敬慕，不事權貴，不慕榮利，是文人中的風骨基石。

而且，他的詩詞或詩風，是一路追隨蘇軾的品格，從這個意義上來說，他也可以同樣稱之為蘇子的學生。

在有明一朝，我個人最欣賞的就是文徵明了。

至於那個黃庭堅，我個人一直將他視之為蘇子旗下的一擎傘蓋，完全被網羅在蘇子的旗幟下，其個人的光芒由於蘇子的緣故，而大打折扣，甚而直接將他忽略掉，我個人就是曾經這個過程的人。

但黃山谷這個人物值得細品，頗耐端詳，越品越有味兒，越嚼越生香，就像黃山谷的為人，也值得我們後人去仔細品評，回味。

毫無疑問的是，儘管倆個人於文學和字畫都有相當造詣，但他們最出名的還是書法作品。也可以看成是他們的護身符和保護色，他們本身以書法名世，書法也以他們名動。

但文徵明的書跡幾乎都是那般亂花漸欲的迷醉，很少有其他字型或墨跡的法書大作，這固然可以看成文待詔法書已臻化境，但也同時說明其過於同氣古板，沒有鮮活而生色的變化，倒不如黃庭堅，看似長槍大戟的支楞巴翹不入俗套，實則很經得起端詳，越看越愛看的那種感覺，且黃山谷不止是一種金戈鐵馬的任性揮戈，還有確如掛樹一般的死蛇模樣草體，遠看夭矯神韻，近瞧不落窠臼，就是沒有宋四家其他人活泛，確如死蛇一般，不是很討喜。

不過要算影響來說，黃山谷要遠遠大於文徵明，其個人的法書作品，在市場的認知度更高，拍出的實際價格更駭人，也更有收藏價值。