當然，劇無完劇，要詳細的講，《老中醫》中也有不少漏洞。我不是專業影評人，僅以個人感受而言，這部劇有以下漏洞。

比如說，被翁泉海“治死”的孩子的父母，弄清楚事實真相之後，幾次想去法庭作證，可每每這時候幕後主使的壞人就出現了。難道就真有那麼湊巧嗎？什麼時候不來偏偏這時候來?難道壞人都有未卜先知的能力不成?

其次，在21集中，葆秀明明餓的昏了過去，醒來之後沒吃什麼東西怎麼就能大步的走出去？老沙在醫館明明知道附子有毒，為什麼當場不明說而背後辛辛苦苦的再去勸病人?

諸如此類的漏洞還有不少，就不一一列舉了。但是，還是那句話，人無完人劇無完劇，儘管有一點點小瑕疵，但整體而言，《老中醫》的確是一部好劇，不但弘揚了中醫傳統，其中更有一些正能量精神值得我們學習。

真正中醫學的崛起，中醫的振興不是靠一兩部熱播劇能完成的，而是中醫人才的輩出與國家政策的真正實際放開，讓病人給中醫開具行醫資格證書，只有這樣不管是廟堂的國手，還是江湖民間的中醫才能有真的崛起振興！

但精彩固然耀眼吸睛，但劇中治病過程不敢苟同，從第一個集那個死人案，開始說，因十八反，十九畏，當然十八反，十九畏是中醫流傳下來的禁忌，什麼說呢，物之善惡，取之與人，而非在物。

在歷代的中醫文獻中有許多方劑是相反，相畏組方的，反而效果不錯，醫者用藥如用兵，必先知藥性，藥能，當然非大醫所不能，劇中應該列舉一些相關方劑以正中醫藥制方之神奇，也傳播了中醫學的知識，並引導民眾對中藥的正確認識，對十八反，十九畏有了一個公平的論調。

可由劇中那趙閔堂與吳雪初的對話中顯示中藥的相反相成，相畏相殺，但只說了令不懂中醫人一頭霧水的"補中益氣湯″這個橋段，以他倆對話，病人己經到了"虛不受補"的階段，結果翁泉海給他倆背了"峻補致死″的鍋。

何謂虛不受補？打比方，在農村生爐子，如果那爐火己經燒的快沒有底火了，是一下子倒進一爐子溼煤？還是先用點乾柴或煤塊慢慢引著呢？

下面的幾個病案就不談了，只說說，他們給病人診治的過程，每一集都是，望，聞，問，切四診不離口，但始終末看聽病人的自訴與他們的十問，莫非名醫都是這麼治病？反正我不是，或許是我太偏執了。

末了用下面的巜愛民頤舍，病家知要》結束對老中醫的一點希望吧！

進門坐穩頤道堂，病疾由來細說詳。

未尊一脈定三山，慎謹口耳辨陰陽。

目察氣血寒與熱，虛實表裡言中藏。

病家莫存試醫意，盡訴隱曲藥少嘗。

老中醫這部中央電視臺熱播的電視劇我一眼都沒看，由於工作繁忙無暇顧及，還有我本人是學西醫的，喜歡循證醫學，所以對中醫並不感冒。

老中醫之所以在中央電視臺黃金檔隆重推出，並且還是在兩會期間，箇中原因我就不揣測了。中醫從遠古的洪荒年代走到今天依然是不溫不火，甚至需要國家層面去扶持，自然是有原因的，西醫傳播進我們國內才短短几十年，就發展到今天這個程度，肯定也是有原因的，全中國老百姓又不是傻子，孰優孰劣，孰輕孰重還是分的清。

西醫之所以被當今社會廣泛推崇，主要是他的核心價值觀就是循證醫學。就是任何一個疾病的診斷必須有理有據，不管是從臨床症狀，體格檢查，輔助檢查等全方位多層面來佐證一個疾病的診斷是否成立。而中醫在這方面似乎有所欠缺，中醫依靠的是望聞問切，依靠的是察言觀色，依靠的是深不可測的號脈，更有玄乎其神的穴位與經絡學說。反正我是唯物主義者，我只相信真憑實據，俗話說得：抓賊要髒，捉姦要雙就是這個道理。

每個人的認知不一樣決定了每個人對相同事物的判斷也不一樣，反正各花入各眼吧，不管西醫還是中醫只要你相信了他就有作用，你不相信他就沒用，僅此而已。

中國的中醫在於效果，現在的中醫大多數還是依照古時候的偏方，對於效果而言現在的中醫效果不怎麼好，藥物的質量很需要考驗，希望以後更好的發揚中醫的優良傳統，真正實現治根的效果！很期待

首先謝謝邀請回答問題。1，我對中醫不懂。2，電視只看了兩集。因為閒事多，顧不上看。不過翁醫生那份氣定神閒，把中醫演活了。然後給哪位想學中醫的小夥子那幾句話。說明了中醫的嚴謹。博大。《要學中醫，回家先練寫字吧，病人找你是對你的信任。把命就交給你了。一看你開的處方字，龍飛鳳舞，病人首先害怕了。你這是給我開處方呢?還是草書比賽呢！。我就在想，可能這就是西醫和中醫的區別吧！。假如，你去看大夫。你希望一個態度溫和，認真的大夫看病呢？還是你希望一個毛毛糙糙。開的處方龍飛鳳舞的大夫給你看病?。對比一下。就明白了。西醫大夫大概開的處方就是龍飛鳳舞吧。然後，我想著中國還是窮人多。如果國家不控制醫院。西藥的價格，人們自然就看中醫去了。假如人們都不信中醫。說明還是西醫好麼。不過現在鍛鍊的人群越來越多了。這一點也許能說明一點問題吧。再次謝謝邀請

我認為電視劇到了一個十字路口，路口沒有紅綠燈，大編劇也未免迷茫。比如高老師在《闖關東》這部史詩大劇中採用的“傳奇現實主義”，完全征服了收視率和劇評口碑，但同樣手法用在《老中醫》，就覺著亂和有點“跑戲”，看個病跟毒品販子似的打打殺殺，這種“醫患關係”讓人無法徹底入戲。如今或者像《大江大河》的純粹現實主義，或者像那些架空現實的神劇徹底的傳奇，中庸兼而有之，恐怕不好用了。

在電視劇的十字路口，專一的型別化是個大路還是岔路不好說，但中庸的的混合型別化也不好用了。這部劇是大劇集兼有系列劇元素，比如開始那個只切脈不準看臉引出家族內亂的戲，非常精彩，但是看完病故事戛然而止，把觀眾的想象和興趣切斷了。王雷扮演的津門黑大亨，滿身是戲，令人著迷，可是作為病例之後，也不了了之。大部劇和系列短劇的交叉結構，看來並沒收到理想的效果。

《老中醫》正面寫中醫機理，不可能完成（因為太複雜）；寫中醫歷史也不盡然（有傳奇成分擔當吸引力）；寫人物，似乎也沒堅持；寫家族寫師徒寫傳承，也不全是，那個小銅鑼目前還沒有什麼戲；寫醫患關係，寫醫德醫風，有一點但不全是；寫中西醫分分合合，也有一點，但不全是；寫中醫世家，租傳秘方治病傳奇，也不像；寫感情糾葛，有一點，不全是；寫同行競爭，互黑互幫，也有一點，不盡然。看看，要表現的多而又多，但是卻沒能合理建立起劇的生態體系，於是觀劇時，就總覺著哪不對勁兒。

劇中表現中醫看病的過程，基本都是坐下了先診脈，這不符合診病的過程吧，病人來了先問病徵，哪裡不舒服，這是必須的，光切脈就開方，頗像路邊的“神醫”了。饒動脈跑到手背的問題，我覺得在解剖學上是說不通的，即便手背，也有動脈，就確定那是饒動脈嗎？確定是你要切的那條脈嗎？臨床上倒是有人切不到脈，那是病人太過肥胖，饒動脈比較深而已。劇中專業上的漏洞太多，即便演員用力表現，也很難聞出他們身上的“醫”味道來。