這個所謂的故事節奏，和大大小小的多少次戰鬥沒有關係，反而是作者駕馭文字的技巧嫻熟問題。

能否做到遊刃有餘的駕馭全篇，做到精彩異常，異彩紛呈，完全取決於作者個人的文字把控力，也由於作者個人的文化傳播能力。

《水滸傳》是一部古典白話文小說，也是中國歷史上最早誕生的白話文小說讀本。其作者施耐庵作為這一新式文體的開路者，一他為首的古典白話文小說作者們，從拗口驁牙的古文中走出來，採用平民化的語言和敘述，給我們呈現了一幅最接近民風民意的最淳樸、最深重、最款款的白話文風采圖，利用他們如椽的巨筆為我們勾勒了一幅富有民情、罡風的時代世俗畫卷，在世界文學史上佔有極為重要的歷史地位。

或也可以說，施耐庵和他的同儕們，一起把中華文化的博大精深，用最淺顯而凝練的文字傳遞給了世界。

而關於文字的駕馭處理，則是作者個人文化功力的展現。透過一百零八位水滸英雄，將那一歷史時期的政治、軍事、經濟、民生等社會現實內容推送到我們面前，對於我們深刻了解和把握那一歷史時期的風雲變幻、風土人情很有裨益，也給我們上了印象特別深刻的一堂民族歷史課。

歸結到文字的描述，還是金聖嘆給出的總結最為客觀和理性，也最有說服力。比如金聖嘆在述說施耐庵的這部書時，採用了帽引法、夾批法等手段，對整部篇什進行了梳理和點評。在談到如何將這些人物羅織在一個整體作品中的時候，金聖嘆給出了這樣的觀點：通篇採用直敘法、夾敘法、間敘法等手段，使得整個故事連線的天衣無縫，猶如一件華彩豔麗的舞袂，使整個人物瞬間活泛起來，舞蹈起來。

而構成文字的第一要素就是文字的真實和細節的真實。這是個始終也脫離不開的話題，更是一個作者駕馭一篇文字的最原始技巧，也是最能打動讀者的技巧。

作者透過大量採用伏筆、潛隱、起伏、跌宕的筆觸，將一系列人物透過大大小小的很多故事串聯在一起。這其中，作者諳熟於筆墨的矜持和揮灑，在濃情處大寫意潑墨，在低迴處婉轉低眉，在高潮處熱血賁張，在悲憤處去意徊惶，目的在於僅僅把握住敘述的節奏和故事脈絡，使讀者緊緊跟隨作者的角度和行進在尋找解悟的突破口，從而完整而全面的解讀這部古典名著。

作者圍繞幾個中心人物展開敘述，將其作為整書的主線，又適量、適時的新增一些意料之中的枝蔓，最後又重新歸結到英雄聚義上面，使“官逼民反，民不得不反”的起義宗旨得到了全面的貫徹，也使我們進一步看清了當時的社會現實，更加深深同情被逼上梁山的無奈和感喟，使得整部書看起來一波三折，蕩氣迴腸，看點很多，淚點很多，熱點很多，足以影響乃至左右人們的價值取向和世俗觀念。圖片來自網路

《水滸傳》，是中國四大名著之一，全書描寫北宋末年以宋江為首的108位好漢在梁山起義，以及聚義之後接受招安、四處征戰的故事。《水滸傳》也是漢語文學中最具備史詩特徵的作品之一，是中國歷史上最早用白話文寫成的章回小說之一。版本眾多，流傳極廣，膾炙人口，對中國乃至東亞的敘事文學都有極其深遠的影響。

《水滸傳》的寫作有哪些特別之處？

(1) 深刻反映廣闊的社會生活

《水滸傳》的作者是施耐庵，在前七十回表現了北宋末年以宋江為首的梁山泊農民起義的醞釀、形成和發展過程，深刻反映廣闊的社會生活。小說把高俅「發跡」和徽宗寵信他的故事，放在故事的開端來寫，以示「亂自上作」，體現了「官逼民反」的思想。《水滸傳》在揭露貪官汙吏的殘暴腐敗時，也歌頌梁山好漢的英雄氣概。

(2) 善於描寫人物

《水滸傳》善於把人物置身於真實環境中，緊扣人物的身份、經歷、遭遇, 成功地塑造了李逵、魯智深、林沖、武松等眾多鮮明的英雄形象。而在英雄人物的塑造上，總是把人物置在生死存亡的關頭，以其行動和語言顯示其性格特徵。如在「劫法場可秀跳樓」一回，透過石秀幾個異常敏捷動作的白描，把他當機立斷，臨危不懼的性格表現得入木三分。

(3) 現實主義和浪漫主義的結合

在塑造人物時，作者既植根於現實，又把自己的愛憎感情熔鑄在人物身上，如吳用的機智過人，李逵的赤膽忠心，以及對武松打虎、魯智深倒撥垂楊柳等誇張的描寫，結合了現實主義和浪漫主義寫作手法。

(4) 情節引人入勝

《水滸傳》的情節生動曲折，大小事件都寫得騰挪跌宕，引人入勝。有一些段落，集中了很多人物、精彩的場面，如「智取生辰綱」、「三打祝家莊」等。而每一組的情節又往往是人物的性格發展史，如「景陽岡打虎」、「鬥殺西門慶」、「醉打蔣門神」、「大鬧飛雲浦」、「血濺鴛鴦樓」等情節，使人不期然想起武松。

(5) 人物性格的對比/ 多用對比手法

在塑造人物時，作者亦多用對比手法。如在武松鬥殺西門慶的事件中，何九叔與鄆哥恰恰形成了鮮明的對照。何九叔抱著多一事不如少一事的態度，處處預留退步，表現其世故機變而怯懦的性格；鄆哥則好管閒事, 反映其年青好勝、幼稚天真而又抱打不平的態度。

(6) 語言明快洗練/ 生動準確

《水滸傳》的語言，以北方口語為基礎，經過加工，故其語言特色，明快、洗練。如寫魯達三拳打死「鎮關西」鄭屠，第一拳「正打在鼻子上，打得鮮血迸流，鼻子歪在半邊，卻便似開了個油醬鋪，鹹的，酸的，辣的，一發都滾出來。」既通俗，又生動。《水滸傳》的語言生動準確，富有表現力。如寫魯智深打店小二時，「魯達大怒，開五指， 去那店小二臉上只一掌。」用「大怒」和「一掌」還不足表現魯達之憤怒，而用了一個「 咄」字，表現出其神韻。

(7) 語言個性化

書中人物的語言各自顯示其個性，成就甚高。如閻婆惜語言的刁鑽潑辣，王婆語言的老練圓滑，予人深刻的印象。

(8) 串珠式的結構

《水滸傳》書中人物與情節的安排，主要是單線發展，每組情節既有相對的獨立性，又是互相勾連的，採用串珠式的結構。

(9) 粗線條的筆法

《水滸傳》用的是粗線條的筆法，著墨多，色彩濃烈，用豐富多彩的辭彙和粗豪潑刺的語言，描繪出生龍活虎的梁山泊英雄形象。

劃分以下幾個時間階段，每個階段既有情節發展方向，又突出各好漢的性格特點，且戰鬥描寫酣暢淋漓，最後血戰江南慷慨悲歌：

1. 好漢出場，聚嘯山林，聚集梁山之上：

智取生辰綱、好漢劫法場、智取無為軍、三山打青州、三打祝家莊、鬥法破高廉

2. 對抗朝廷清剿，收編體制內武將，壯大梁山實力：

大破連環馬、月夜賺關勝、降水火二將、攻打大名府、攻打曾頭市、攻打東平東昌府

3. 擴大影響力，引起天子注意，全夥受招安：

兩贏童貫、三敗高俅

4. 報效朝廷，南征北戰，為封妻廕子，千秋萬世名而戰：徵遼、徵田虎、王慶、方臘