《春江花月夜》是唐詩中的絕品，只有唯一，後來者還沒有超越的水平或者根本不可能超越了。提問者敢於諷刺捧前人臭腳的提法實在不可取，在我看來，這是你的無知，正如你無知到提出這樣的一個問題。

張若虛以一首《春江花月夜》的古體詩竟成唐朝詩人的大家，此詩焉能不是唐詩中的一流作品。千年以來的今天，凡有文化素養之人吟誦此詩無不為此詩中的優美詞句所震撼！！！好詩！

《春江花月夜》作者張若虛。張若虛，唐代詩人。揚州人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號均不詳。張若虛是初唐晚期的重要詩人，事蹟略見於《舊唐書·賀知章傳》。以文詞俊秀馳名於京都，與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。玄宗開元時尚在世。《全唐詩》中張若虛的詩僅存二首，包括這篇《春江花月夜》。《春江花月夜》使得張若虛贏得了盛名，齊名於《登幽州臺歌》的作者陳子昂，與陳子昂一起把詩歌引入盛唐時代，並對後世文人的詩詞創作起到了重要的啟示作用。如果仔細對比就會發現在後世不少詩詞大家的作品中，可以隱約看見《春江花月夜》的影子。

所以張若虛這首《春江花月夜》算一首千年流行詩歌。

先且不論真絕，千古傳唱的詩詞歌賦，大致都有三個特點：一是語言邏輯的新穎流暢，二是詩詞整體意境的別具一格，三是讀者的認知程度，三者都有了，就算得上是好詩詞。如讀者耳熟能詳的陳子昂的（登幽州臺歌）：

前不見古人，

後不見來者，

念天地之悠悠，

獨愴然而涕下！

（春江花月夜）是唐朝詩人張若虛的作品，他的作品傳世不多，有重大影響的作品好像也不多，若不是（春江花月夜）的問世，估計後人也沒幾個知道他的大名了。然而就是這首春江花月夜，如同晴天霹靂，劃過閃電，照亮了唐後期的詩界天空，被後人稱之為“唐人詩篇的壓卷之作！”，詩人不讀春江花，出門羞稱是詩人，其影響力可見非常之大。能夠經歷歷史淬火而長盛不衰的作品，自然是好作品。

春江浩浩，斜月沉沉，浣紗隱隱，玉笛聲聲。花氣迷離，雲霧森森，歲月無痕，人事依依。將一副光怪陸離，時空流逝，遠離紛擾的自然美好景觀展現在世人面前。其斐然文采，縱橫筆力，已不需多論。有好事者做出了統計，全詩中，春字用了四次，江字用十二次，月字用了十五次，僅此一項，就可以無情壓榨多少古今文人！至於通篇佈局，瀉意如流，情感濡沫，只在其次。以至老曹看後，佩服得妥妥的，念念不忘，在披閱十載（紅樓夢）之時，也模仿了一首（秋窗風雨夕），以示崇拜之情！這樣一說哈，標準就有了，沒有超越曹雪芹的文字功力，去評說詩作（春江花月夜）的藝術高低，只能用火候不夠來形容。

說（春江花月夜）的藝術成就，其實是空泛的，也容易惹爭議。只有影響力，才更容易使人折服。古今詩篇無數，名家如碟，但因曲成詩，流芳百世的似乎只有（春江花月夜），也許是我拙陋，還有其他。（春江花月夜）名原是樂府吳聲曲調，與其相似的還有（玉樹後庭花）。據說是南朝李後主陳書寶作的曲，填其詞者較多，唯到張若虛手上，詩作意境與其相當，而為後人所熱捧。沒有曲作，也許就沒有了張若虛的詩作，但張詩人超水平發揮，給了舊曲新的生命力。藝術的魅力在於讓人心潮彭拜，欲罷不能，詩作帶給人的感受是最有價值的品味。一曲悠揚清新的春江曲子，一篇飽滿柔情的春江畫面，也許，在春天裡，這就是最好的視覺和聽覺盛宴了！無論語言，意境和公眾認知，說她是一流的詩作，都不過分吧。

春江花月夜

唐代:張若虛

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明!

江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰;

空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見月？江月何年初照人？

人生代代無窮已，江月年年只相似，

不知江月待何人，但見長江送流水。

白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

此時相望不相聞，願逐月華流照君。

鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。

昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹！

《春江花月夜》不僅是一流詩歌，我們這樣說吧:假設所有唐詩參加科舉制度下的殿試，這首詩一定奪得狀元。

《春江花月夜》是一首七言古詩。作者嘆詠離愁別緒，在傳統的宮體詩中脫穎而出，佔據了唐詩的整個封面。

作為文學作品中語言藝術之一的詩歌，抒情性和音樂性是詩歌的藝術特徵。這就是詩歌與其它文學體裁的顯著區別。

在這首詩中，作者以春、江、花、月、夜寄託著美妙的想象，懷揣著無限深厚的情思，展現著一幅深幽而又朦朧，柔媚而又清麗的畫面。

這首詩是一首絕妙的抒情詩。描寫了天涯遊子和遠離丈夫的思婦天各一方的深深思念。

所謂抒情，不僅僅是以抒情的方式來描寫生活，表達作者的思想願望，而且用這種方式打動讀者，與讀者一起產生共鳴。

這首七言古詩她以春江花月夜為背景，著力引發和渲染，暗示和寓託別離後兩地深深思念的情懷。人的一生是短暫的，好似春光和江水，落花和殘月一樣慢慢流逝，人生能有多久，但美景依然長存。詩人悠長的思念在詩中表現出柔情似水。全詩以月為主體，以月兒升起到月兒墜落作為這首詩的主體，用月光貫通全詩，牽動整個詩情。從幽美的景色聯想到人生的遐想冥思，再引出離婦的離別和傷感，這些都在漸漸流逝的月光下，顯現出詩情畫意，交織在深邃邈邈的意境之中。全篇神氣凝聚，渾然一體。

這首詩除了深刻地描寫了離人和怨婦的離愁別緒外，她的音樂之美又是另一種藝術特徵。

所謂音樂，就是從形勢和語言所具有的與音樂相近或相同的藝術特徵。音樂是透過演奏或歌唱來表現她的美感，而詩歌是從吟唱和朗讀才能充分發揮出抒情的、審美的藝術效果。詩歌和音樂一樣，無論抒發的是歡快或悲慼，壯烈或纏綿的感情，都給聽覺以美感，感覺到悅耳動聽。

詩歌的音樂性，集中表現在節奏和押韻上，使音樂性更加突出。

節奏是音樂的基本要素之一。郭老曾說:"節奏之於詩是她的外形，也是她的生命。我們可以說，沒有詩是沒有節奏的，沒有節奏的便不是詩"。她的押韻就更不用說了。

這首詩透過這種如怨如訴，如泣如訴，悱惻深沉的節奏和韻律，抒發了徹骨的相思之情，配合著美麗的春、江、花、月、夜，這美麗的自然景色，一幅動人的畫面便呈現在讀者面前，並且深深地迴盪在讀者腦海中。千百年來百讀不厭。

這首詩從春江花月夜中搖曳出一片清幽、迷離的夢幻景象，令人心醉神迷。