郭德綱，出生於1973年1月18日，1979年拜評書前輩高慶海學習評書，後跟隨相聲名家常寶豐學相聲，又師從相聲大師侯耀文。其間又學習了京劇、評劇、河北梆子等劇種。1995年，創辦北京德雲社，2005年德雲社異軍突起，相聲得以二次復興。郭德綱評書有《濟公傳》、《醜娘娘》、《皮褲衚衕凶宅奇案》、《官場鬥馬壽出世》、《蜂麻燕雀》、《槍斃任老道》、《槍斃劉漢臣》、《白宗巍墜樓》等，郭德綱和別的評書老前輩的不同是，他說評書以及相聲、河北梆子和京劇等，其本人也見多識廣、學識淵博，在評書上也就做到了妙語連珠。單口相聲和評書有很多相似之處，評書就像電視劇，相聲就像電影，可以說，郭德綱的評書有自己獨特的風格，在評書界算有代表性的一員。評書界最出名的有單田芳、劉蘭芳、袁闊成、田連元和連麗如，他們五人被稱為評書界的“五虎將”，每個人都有不同的風格。例如單田芳的評書，嗓音沙啞渾厚，表演技巧豐富。郭德綱的評書相對來說簡單一點，除了主幹之外，精彩的主要在支幹，所以人們也叫他“坑王”，而單田芳大師就可以聽到完整版的全本，這應該就是郭德綱的不同點了。整體來說，郭德綱在文藝界是有代表性的一員，形成了自己的一派，希望他發展的越來越好，弘揚好這類傳統文化。

相信對於每一位綱絲來說，都聽過老郭說過這樣的話，他曾在自己的作品裡說過這樣的話：“下了舞臺說評書的人緣不好，因為但凡有一個朋友，倆人就說相聲了。全國說相聲的還有幾百位，說評書的就那十位八位，你看誰誇過誰？這就是行業的特殊性，一個人掙錢一個人花，我把你捧火了我怎麼辦？”等等。

其實這些話也僅僅是老郭為了自己作品的效果，一種圈內的調侃而已。不過說評書的真的就沒有捧過誰嗎？好像也不見得。

單田芳說與郭德綱認識得很高，在96年兩個人就相識了，並且郭德綱也經常去單田芳家去串門，可以看得出，兩個人還是非常要好的。

後來單田芳還提到，郭德綱很喜歡藝術，有一種求精的精神，並且藝術造詣也是不錯的，只是還有些年輕，還需要更多的歷練。

當然，我們大家稱郭德綱為老郭，是一種愛稱，而在單田芳這一輩的老藝術家眼裡，郭德綱還真的是個孩子，需要歷練的地方還有很多。

其實郭德綱說得也不錯，的確是行業的特殊性造就了不一樣的藝人，或許評書演員的相互之間交流並沒有那麼多，但是對於真正有造詣的藝術還是持認同觀點的。而對於郭德綱這位涉足於相聲和評書兩界的演員來說，需要走的路真的還有很遠。

聽說評書死亡了。是郭德綱橫空出又世救活了。不知道評書怎麼死的，田連元，劉蘭芳，梁宏達，王玥波等不是還健在嗎？評書怎麼就死了呢？郭德綱是怎麼橫空出世的？又是怎麼把評書救活的呢？？？還真沒見過比郭德綱說評書更差的表演水平了。那是背書，根本不懂快慢緩急，怎麼救的評書呢？真是個迷。

嚴格的說，郭德綱說的是相聲評書（暫且這麼稱呼）郭德綱說的大多是蹚蔓兒（評書行話）

其實評書比相聲要形成早百十年！雍正年間就有了！

郭先生也是先學的評書，評書和相聲有一個規定，單口相聲不可以說全套書！

個人而言，可能因為郭德綱讓大家熟知是因為相聲，所以大多數人聽他的評書都是抱著聽單口相聲的要求去聽得，所以郭德綱說的評書多為單口相聲書，但是說書水平算不上大家！

郭德綱的評書很不錯，有一定功底，加上個人創新，很受觀眾喜歡。他與傳統的評書名家有很大不同，並非中規中矩，而是有隨心所欲的感覺。

都知道郭德綱讓瀕臨失傳的相聲起死回生，但卻忽略了他對其他傳統文化的貢獻，其實他對評書的貢獻也是非常大的。因為他發自內心喜歡評書這門藝術，而且也比較在行。

郭德綱6歲就開始學藝，很早便接觸了評書等傳統曲藝，並且拜評書前輩高慶海為師學習評書，後拜評書名家金文聲為師。郭德綱得到過多位名師的指點，所以他的評書功夫是很紮實的。

郭德綱個人認為他最拿手的是評書，然後是唱戲，最後才是相聲。只是由於當時的特定環境，不得已說了相聲。現在相聲火了以後，郭德綱有時間也有精力為評書和京劇做一點事情了，於是現在又開始說評書了。

而觀眾因為相聲喜歡上郭德綱以後，就對他這個人產生了很濃厚的興趣和崇拜，凡是他說的和唱的都喜歡看，都喜歡聽。

所以，郭德綱說評書也是吸引了大把的粉絲。更多年輕人開始瞭解並且接觸評書，最終也喜歡上了這門傳統藝術，從而讓評書有了市場。評書又火了起來，曲藝界又多了許多的說書人，他們可以靠說評書吃飯了。

以前在德雲社跟郭德綱搭檔過的王玥波，就是一個專業的說書人，他的評書還是可以的，但是與郭德綱相比起來還是差一些。

郭德綱的評書水平比那些專業的評書演員都要高。不是評書的專業技能比別人強，而是他本身的職業特點為評書增加了不少色彩。

郭德綱的相聲功底是非常濃厚的，他的單口相聲說的更好。

他在說評書的時候，更像是在說單口相聲，故事中夾帶了不少包袱，有很多笑點，這樣讓人聽起來就容易接受。覺得評書的故事內容不那麼枯燥和單調，願意聽下去。

還有郭德綱讀書多，見識也多，能把個人的經歷和感悟，表達在自己的評書段子當中，針砭時事，這樣就能增加許書的趣味性。比起那些老評書家中規中矩的說評書方式，會更吸引人。

郭德綱的評書是他自創的個人評書，與傳統的評書形式還不太一樣，更多的是迎合了當下年輕觀眾的需求。他的創新是成功的，傳統藝術也應該與時俱進才可以。

郭德綱的評書作品很多都不錯，《許娘娘》、《濟公傳》、《槍斃任老道》、《善惡圖》等，尤其是《槍斃任老道》，把他的深厚功底展示的淋漓盡致。

而最近上線的一個節目《坑王駕到》就很不錯。每次在開場之前，郭德綱都要和觀眾閒扯十幾分鍾，相聲味道特別濃厚，這正是觀眾都喜歡的部分。

郭德綱說評書沒有固定的套路，有一種隨心所欲的感覺，不像別的評書演員提前把故事內容背下來。他只知道大概的故事內容，然後自己組織語言，就像聊天一樣和觀眾說書。

這種方式的特點就是不容易被觀眾打斷，無論說到什麼地方，都能夠再次把觀眾拉回到評書當中。

關鍵郭德綱的觀眾緣很好，他的評書不僅能夠給觀眾傳遞歷史故事，還能帶來很多深思，學到不少知識。很多人都喜歡，趣味性很強，聽起來氛圍很好，就像聽相聲一樣，感覺很歡樂。

評書說到這種境界也只有郭德綱才可以。

聽過郭，徐亮，王玥波三人的評書。郭徐二人功力相當，王明顯高出一個層次。郭的口水太多，而且隨意行太大，裡面強塞一些相聲中的片段，本意是為搞笑，實則為了掩飾功力不足，也破壞了內容完整性。徐不可小覷，徐徐道來，不會亂加八竿子打不著的內容，偶爾加個小彩蛋，嚴肅中帶俏皮，效果不錯，但一些細節描寫還是粗枝大葉，也是功力欠缺。王不必細說，新時代評書的大家，功力深厚。

郭德綱的評書，在刻畫細節上面有獨到的一面，在包袱上，也有自己的特點，對內容的理解也有自己獨特的一面。。聽起來比較輕鬆愉快。