他的書法也是很傳統的一種。上追晉唐，下探宋元。

書法作品小楷《洛神賦》區域性

不過，我感覺他的書法學習趙孟頫的多一些，如果高標準來看，也沒有逃出趙孟頫的小楷經典《汲黯傳》這一路。

我們大家都懂得，學習書法首先是能夠進入古人的境界，然後有一些自己的面目，這樣學出來的書法，可謂，上無愧於前賢，下無愧於子孫。

這是一個有出息的書法家必須要奮鬥的精神。

好比一個戰士，或者殺敵而還，或者被敵所斃。

學習書法也是一樣，你要成為一個殺敵而還的戰士，必須有不能被敵人所斃的勇氣和力量，企圖敵人不殺你，那是不可能的。

如果我們沒有任何創新而成為一個書法家，猶如沒有參加過戰鬥的戰士，你可以想想，一個戰士的本色在哪裡？

作品李白詩詞作品小楷手卷

當然，高要求在很多人來看沒有必要，因為，我就是一個學寫字的，幹嘛非要我肩負那麼崇高的使命呢？

當然，學習書法也不是所有人都要去創新。

何況創新也不是開玩笑，是一個比較複雜和更高層次的學習。

但是，你不是要向社會展示你的書法成績嗎？這麼一展示，立刻就高下相見了。

你想想，大家寫的都是一樣的風格，一個層次。甚至有人在書法展覽上，都無法一眼認得出來，自己的作品是哪一件，這種感覺有多大意義？

好比大家都是一種花，有意義嗎？

畢竟我們欣賞書法藝術還不是看花，如果是一片桃海梅林，那也是一種壯觀，而書法如果一片桃海梅林，那就有點煩。

書法需要百花齊放。古人對王羲之之所以評價很高，因為又一個重要指標，就是“一帖一法”。

說白了，就是每一件作品都不一樣的感受。

對一個書法家都要求以“一帖一法”為上，你想想，每一個人寫得都一樣，是多可悲的書法“藝術”啊。

作品李清照詞小楷書法。

總之，劉小晴欣賞的書法，也是很有傳統造詣的。能夠寫到他這樣乾淨利落已經很不容易。

就是感覺自己的特點不是很明朗。古人以“點畫精到”為準，劉小晴的點畫還不錯，但是，缺乏筆墨飛動的精彩，這是很多書法家的遺恨。

劉小晴生於1942年，現在已經76歲，他的書法之路，基本週到自己的頂峰了。

劉小晴先生，1942年生於上海，成長於書香門第家庭，是上海書法家協會副主席。

他的書法作品深諳歐陽詢《九成宮》之妙諦，他喜歡質樸的美，他的書法作品不求新奇，但求平正。

他自己曾經坦然，做人要平和自然。而藝術追求要“不擇手段，貪得無厭。”

他的楷書作品寫出了自己的面貌，歐體的結構，行書的筆法，挺拔秀逸。

追求自然平和之姿，毫無嬌柔造作之態。

劉小晴是一位非常知名的書法家，書法和理論兼精，曾任《書法》雜誌副主編。理論著作有《中國書法技法述要》等八部以上。出版書法作品有《劉小晴楷書洛神賦》等10多餘篇。

劉小晴早年師承從著名書畫家錢痩鐵學習書畫，後又得到胡文遂等先生的指點，擅長楷書、行草、山水、尤精於小楷。

劉小晴的書法取法晉唐，重結構和法度，同時追求筆墨之變化與意趣。其楷書在繼承歐陽詢楷書的基礎上覆融入了自己的見解，既嚴格遵守古典法度，又不至於呆板無韻。如果喜歡現代書法的話，劉小晴先生的書法足可以作為學習的範本，特別是糾正學習碑刻帶來的不足問題。也可以汲取劉小晴先生學習書法善於師古通變的思路。如在學習歐陽詢楷書的基礎上，與楷書中復汲取歐陽詢行書《千字文》書法書風結構融會貫通與楷書中，避免了寫楷書益於呆板的弊病，使得楷書作品生動活潑富有墨韻情趣。

我藏有《劉小晴小楷唐宋詞一百首》等作品的書，觀其作品，書法清中含豐腴，骨肉停勻，與整飭中見風致，於秀美中寓勁拔，端妍雅逸，具有文人書法的意韻。

（不知大家注意到了附圖《魏晉唐小楷九種通臨》封面作品的墨跡部分一為劉先生臨摹作品，白字部分為原帖內容，可以想見，劉小晴先生的臨摹功夫如何。）

劉的書法以小楷名世，有人說他的小楷從趙體而出，我則認為劉的小楷文徵明的影子更多些。從他臨洛神賦小楷來看，王獻之的筆意及神韻幾乎看不到，而文的東西則比比皆是。下面是我臨洛神賦作品，方家可以對比便知。

中國書法的審美特徵主要有雄壯美，如顏真卿，柳公權這一路。筆畫遒勁有力，剛健厚重，書風沉穩大氣，宛如戰場上力拔山兮氣蓋世的英雄豪傑。

也有秀麗美，如王羲之，趙孟頫這種風格。結字活潑，書風靈動阿娜，筆畫秀潤纖媚，具有亭亭亭玉立的舞女氣質。

又有樸拙美，如徐渭，康有為等人的風格。書風樸實無華，結字敦厚平淡，如同一位老農，給人質樸率真的感覺。

還有把幾種風格綜合起來的書家，如黃庭堅，于右任等人，既有秀麗美又有雄壯美，剛中帶柔，呈現出耐看的綜合審美特質，讓人讚歎他們的糅合能力與開拓精神。

1942年出生於上海的劉小晴，他的書法不是無根之木，具有深厚的傳統素養和傳承關係。海派書風極大地滋養了他，讓他取得了今日成就。

他的書法傳承來自於海上名家錢瘦鐵，錢瘦鐵又拜在海派大師吳昌碩門下。因此說，劉小晴的書法根紅苗正，一直走在純正的路子上，並非野路子而來。

楷書無疑是劉小晴最耀眼的標籤。

可以看出，他從歐陽詢的楷書入手，領會了歐楷間架結構嚴謹森嚴的精神，以及用筆橫平豎直的特點。

同時，他又吸收了柳公權追求骨法張力的用筆特徵，把柳楷比較肥厚的筆畫向著瘦長纖細的一面拉伸，給字型中注入了活潑趣味。

另一方面，他又把王羲之書法中的秀美精神融匯貫通，並把字型內宮敝開，進一步拓展了靈動特徵。

可以說，他的書法博採眾長，是多個歷代名家書法的綜合體，具有較高審美價值，是當代值得關注的書法家。

談及當今書壇的楷書高手，海上名家劉小晴是不能不提的。論名氣，同為海上名家的任政似乎要大得多，但是論書法水準，二人應在伯仲之間。劉小晴年逾古稀，書法風格已然定型，功力和火候都漸入佳境。不過，我個人認為，劉小晴的楷書還是有些鋒芒畢露，少了些含蓄，也少了些底蘊。當然，這或許就是劉小晴先生追求的審美趨向，也是他賴以成名的個人風格。

我們看劉小晴的楷書，可以明顯感覺到趙孟頫書法的痕跡，無論是結體還是風韻，都頗有幾分神似。另外，劉小晴先生的楷書又有歐體底蘊，嚴謹有致，俊朗挺拔，功力彰顯。在審美思維和書風走向日益浮躁的當今書壇，劉小晴先生能夠立足傳統，避免流俗，這一點是難能可貴的。

其實，劉小晴先生的書法成就最高的應是小楷。我不知道劉小晴先生的楷書最用功於誰的法帖，但是其小楷書風明顯有著趙孟頫的靈動和王獻之的俊逸。同時，我還是認為劉小晴先生的小楷若能少幾分張揚，收斂幾分鋒芒，其藝術底蘊應該更令人尋味，藝術檔次或可更高一籌。