紫日是一部很好的作品，分別從中國農民，日本女人，俄羅斯軍人三個角度去看待這場戰爭，也是對人性的考驗，秋葉子的純真，娜佳的英姿，楊玉福的善良以及他他們對和平的渴望。

在我看來，這部電影之所以經典，就是因為用平凡人的故事感動你我。

《紫日》是我最喜歡的戰爭片，沒有之一。

《紫日》是馮小寧導演的“戰爭與和平系列”的最後一部片子，和李安的家庭三部曲中的《喜宴》一樣，延續著主題思想，卻達到了境界的最高提升。影片講述了在1945年，第二次世界大戰即將結束之際，快被日本人殺掉的河北農民楊玉福，被蘇聯計程車兵拯救了，後來卻因誤闖了日本基地，導致了一場由日本少女秋葉子，蘇聯女兵佳娜和中國農民楊玉福的森林逃亡。最後在出逃成功後，日本宣佈投降，秋葉子卻因為日本人的自我殘殺死亡了。

作為一個戰爭主題的影片，從側面來體現主題本來就不容易，戰爭場景也不多，但是戰爭的氛圍卻一直在，死亡的陰影一直籠罩在森林的天空。馮小寧導演的鏡頭都是很富有詩意的，正如佳娜說的那樣：“我記得，那是我見過最美的秋天。”雖然這句話指代戰爭結束，可配上大片金黃的樹林，秋高氣爽的藍天白雲，顯得格外應景，彷彿可以感受到微微冰涼溼潤的空氣，這樣主旋律的場景被賦予著希望和蒼涼的雙重感受。除了大興安嶺美好的畫面感，更讓我印象深刻的是為數不多的戰爭場面，一方面是和森林美景的強大對比，另一方面是個人視角：在刻畫戰爭的時候，導演不止一次用到了主人公的個人視角，那種慌亂的茫然的鏡頭，讓觀眾有了極強的代入感，不再是賣弄大場面的煙火炮灰，更能體現戰爭的殘酷，有更切身的體驗。倒敘插敘並用的《日》，還變換了敘事主角，似乎有點複雜，但一點也不影響清楚的表述故事情節。運用倒敘並不是一個並別緻的方法，卻也增加了影片的真實感，在倒敘中有插敘這種回憶的重疊，使得電影有了很強烈的層次感。至於插敘的運用，可謂是全片最重要的表現方式了，正是在三人情感磨合的逃亡途中，各自有不同的回顧，加重了情感的衝突，也是影片戰爭基調奠定的基礎。影片上半部分是以楊玉福為主角的回憶，下半部分換成了以佳娜為主的敘述。故事發生到一半，也就是三人的逃亡漸漸進入穩定階段，換一個講述人，使得之前的疲乏一掃而空，並且根據劇情發展，佳娜女性的細膩更適合情感的融合。馮小寧導演不僅僅在鏡頭上富有詩意，電影中的意象也是充滿了詩歌的感覺：因為硝煙變成紫色的落日，象徵和平的八音盒，還有那把最後被卸下了子彈的槍，都貫穿全片，指向同一個主題——對戰爭的消亡以及和平到來的嚮往。影片中有很多鏡頭，關於“戰爭與和平”的鏡頭，都讓人為之動容：28分鐘，楊在回憶被聯絡殺人的日本軍人殺死的母親的片段，那時候三張變形的臉在嚎叫，那是三個被戰爭扭曲的心靈；40分鐘，日本軍殘忍的屠殺像是一種可以享受的遊戲，沒有了理智是不能叫做人的；56分鐘，穿和服塗上口紅的秋葉子，在雨中送別戀人大西耕的悲傷，可是戰爭就是這樣的粗暴毫不留情；一小時21分鐘楊把子彈一顆顆投入水中，他是那樣的厭惡這些子彈；一小時34分的秋葉子手持鮮花奔跑著，大喊：“戰爭結束了！可以回家了!”將花瓣灑向天空，花瓣和少女都嬌豔欲滴的張揚著希望的光芒……戰爭的殘酷是不要強調的，只是那樣輕描淡寫的帶過都有著無法承受的沉重，這是一塊巨大的傷疤，盤亙在歷史裡，勿需碰觸都會感受到切膚之痛。生活在安穩年代的我們，實在無法想象那一段不堪回首的歷史，就算是世界上其他地方的動盪也都有遙不可及而事不關己，可是和平卻不會喪失其分量，永遠是追隨的方向。

《紫日》除了戰爭與和平的主題之外，另一個被表現出的思考是更為深刻的，那就是人性。影片選取的三個主人公，中國的農民楊玉福，日本的少女秋葉子，蘇聯的女兵佳娜，都非常具有代表

性，因為戰爭的背景使得三人在逃亡的途中一直都有著強烈的人性掙扎。前半部分三人幾乎是沒有任何交流的，國家不同語言不通，想法也不一樣，秋葉子幾次把楊和佳娜引入陷阱，她只是一種忠於國家的單純想法，雖然這種忠於國家的想法是被誤導和洗腦的，也是體現出這個日本少女的單純之處。在逃離日軍追捕時，秋葉子大聲尖叫試圖引來日軍的時候，讓人不僅僅是緊張，更

多的是一種對秋葉子的憤怒，她本該死在毒藥或者槍口下，可以說是佳娜的堅持救了她，可還一而再再而三的恩將仇報，在家國仇恨之下，楊本該殺了她。劇情也按照這種思路發展著，卻又出現了佳娜和楊都無法下手的事實，楊拿著刀回憶掙扎，最終還是原諒了秋葉子，這個原諒是永遠的，不僅僅代表不會殺了她也代表不會放棄她。在森林裡逃亡，日軍的追殺變淡了，但是來自自

然的危險是更難逃離的。秋葉子落入沼澤，看著她一點一點的下沉，就連我也認為這是上天給楊和佳娜的一個機會，一個報仇一個不用自己動手的機會。楊和佳娜的一個短暫的對視卻包含了多少複雜的情感，決定依然是拯救，在拯救秋葉子的過程中，又出了一點小小的插曲出現了這樣一個鏡頭：秋葉子陷在沼澤裡拿著槍，槍口對著楊和佳娜。這是多麼驚心動魄的場景，楊腦中閃過

被秋葉子開槍死去的畫面實在太逼真了，太符合邏輯了，可他選擇了相信秋葉子明亮的眼神是沒有惡意的。之後遇到的大火就是三人關係的巨大轉折點，秋葉子救了他們，最讓我感動的是火焰熄滅後，他們從地上爬起來，相視而笑的瞬間。那種笑是對存活下來的感激，也有對之前所發生的一切釋懷的表達，也許就在那個時刻他們意識到了自己本該有的身份，在戰爭面前是敵人，但

在更大的敵人——自然面前，一切仇恨和猜忌都會消失。下半部分的逃亡就變得較為輕鬆了，掙扎少了交流多了，楊和秋葉子可以用簡單的中文交流，佳娜也能從眼神肢體語言瞭解對方，戰爭淡出了世界一樣，只有樹林和天空，以及那輪紅得發紫的太陽。途中佳娜走失過一次，楊和秋葉子等了她兩天，他們已經是一個整體了，有了情感和相互的聯絡，化敵為友的情感建立比別的情

感更難也更深刻。出了森林所發生的一切記在情理之中又在意料之外，日本的戰敗給秋葉子的打擊讓她又開始反覆不定，楊和她在河邊激烈的一段對話是她完全改觀和昇華的地方。終於那個單純的日本少女，恢復了對生活的巨大渴望，戰爭結束，她相信可以回家了，可以見到大西耕了，未來是一片光明美好。這樣我們才看到秋葉子最純粹的美，也為之感動。可在影片的最後幾分鐘

，那場屠殺結束了秋葉子生命的屠殺，讓人措不及防。

影片在主角的設定上是頗費心思的，背景時期裡面的中國是個弱小的受害者，可是楊玉福是個有血有義的中國老爺們，是三人的支柱和力量；日本作為一個殘暴血腥的侵略者，秋葉子卻是個單純可愛的少女，帶著童真和美麗；蘇聯是一個強大的保護者幫助者的形象，佳娜則是一個柔弱的女性，雖然是少尉，但也無法改變她作為女人的依賴性。人物身份和國家背景的差異，也是衝破戰爭仇恨，人性得以體現的基礎。

《紫日》，那顆被硝煙染色的太陽，終於落下；而充滿人性光輝的“紅日”，在冉冉升起。