要分開進行比對。

先說大家都最為了解和熟悉的馮小剛吧。

馮氏喜劇：《甲方乙方》《大腕》《私人訂製》等等，幾乎每兩年一部的賀歲大片成為影院和發行商的票房保證。荒誕，幽默，搞笑，以及對社會的辛辣諷刺體現的淋漓盡致。桀驁不馴又帶著幾分假正經，小人物簡單的心願，大人物宏大的人生追求和各種理想的衝擊締造了喜劇中一個個經典角色。這就是我們捉摸不透而又萬眾期待的馮氏風格。每個句子，每個人物似乎都會成為當年的經典流行詞。

姜文的電影《讓子彈飛》《邪不壓正》看起來很搞笑，又帶這些深度，而又讓人想不通，似乎成為了姜文的慣用伎倆和表現方式。所以姜文的電影需要研究，看了一遍又一遍，琢磨琢磨又好像琢磨不透。

不得不說，王朔 締造了兩個優秀的導演。

我是小欖孩，我有有趣的回答！

焦雄屏將姜文描述為電影行業的稀有動物，這一描述十分準確，許多導演都是植物比如張藝謀、馮小剛啊，溫暖而流暢，帶著懷舊。但姜文是一隻充滿活力的動物。他還不是那種嗅覺和聽覺退化的動物，姜文的聽覺和嗅覺都非常敏銳。

他可以聞到它，看到它，聽到它。他甚至覺得自己必須先聞一聞這部電影，然後才能拍好它。當他聞一聞時，他自信的覺得自己能拍得比任何人都好，因為沒有人能比他做得更好。

大概很少有人靠音樂和品味來創作，非常罕見，姜文就是這樣。

《香水》的主人公格雷諾耶是一個能感覺到自然界中最細微氣味的天才。但格雷諾耶是一個虛構的人物，姜文並不像他那麼能幹，但這些人足夠敏銳，很容易讓他創作出兼收幷蓄的作品。姜文對他的工作極為挑剔。

他認為口音會影響影片的節奏，於是要求剪輯師改變南方口音。

他舉了兩個導演的例子：斯科塞斯和科波拉。

當你看科波拉的《教父》系列，包括他現在正在製作的，你可以感受到他對義大利歌劇的強烈感覺。雖然兩人都有義大利口音，但科波拉的母音特別明顯，所以有一種緊張和慢唱的感覺。斯科塞斯，他是那種尖銳、快節奏的紐約人。如此細微的差別，你很難想象從這個硬漢姜文嘴裡說出來。儘管他確實喜歡寫古典詩歌，但這種微妙的氣質卻隱藏在他作為詩人的內心深處。

在拍攝《鬼子來了》時，早晨在潘家口，姜文開啟窗戶就說:“這就是我要的光。”它太好了，它就像水銀，城市裡的光就像煙，漂浮著，這裡的光你必須用手抓住它，但它不會粘住，它會落到地面上。進來的光很濃，不是亮的問題，是比其他地方濃，說得真美，像個詩人。輕，不抽象，但具有實質的重量感。

姜文的電影，充滿了色彩，大塊的絢麗的色彩，被澆在畫面上。他能製造顏色，而且他能駕馭它們。也許正是因為他的視覺細胞對他人的敏感度是常人的數千倍，他才能夠在創作中隨心所欲地創造出一個無限的想象世界。音樂、氣味、色彩，一起調動了姜文身體裡的所有感官。他能看見這龐大的感官大軍，興奮地準備從一個閃電移動到另一個閃電，他所要做的就是把它含在嘴裡。這樣的姜文，是一種徹徹底底的“稀有動物”。

這隻“稀有動物”姜文，小時候喝羊奶、驢奶、馬奶，吃過糠調菜。也許有一天，當他回到家，他會發現一個溫柔細緻的理想主義者坐在他的家門口。也許他不敢想象，他會去找他，成為他在未來的三、四十年後。

1963年，姜文出生在唐山奶奶家。

1973年，10歲的姜文隨父母來到北京，那時，他是一個非常普通的孩子，就像其他孩子一樣，爬上煙囪，玩耍和打架。“居民來自全國各地，沒有一個是本地人，他們說普通話，日常飲食，日常生活習慣，待人處事，思維方式，甚至房子的建築風格都是相互獨立的。

《Sunny燦爛的日子》其實是姜文的回憶

關於《Sunny燦爛的日子》的劇本，姜文把自己關在一個小房間裡，聽著馬斯卡尼的《鄉村騎士》日夜不停地寫，終於有了9萬字的電影劇本。

因此，《Sunny燦爛的日子》與其說是王朔對庭院的記憶，還不如說是姜文的記憶，他在電影中注入了很多自己的經歷，甚至夏雨被選為主角，是因為他長得很像他小時候的自己。

他滿懷渴望地寫劇本:“故事發生在20世紀70年代初的北京，可話還得從現在說起，那時候……”一想到這我就激動不已。甚至“什麼時候”這個詞都令人興奮。總是夏天，Sunny明媚。Sunny總是自由地陪伴著我們，Sunny足夠了，太亮了。

兒童的世界無法透過成人的眼睛去看，他們眼中的70年代並不是“傷痕文學”中的70年代。王朔、姜文看到的七十年代，是金色的，帶著光芒。在那些日子裡，他們就像搖滾樂一樣吵鬧。

《動物兇猛》一開始只是王朔心中的小火苗，沒想到會引燃姜文，姜文把自己內心的火變成了一場草原大火，燃燒著更多人藏在心中焦急不安的青春。

王朔在《動物兇猛》的後面寫道，想象與現實之間的界限模糊，他甚至閃爍其詞地繞過記憶，他寫道:“也許夏天什麼也沒有發生。我看到一個年輕的女孩，產生了一些激動人心的想象。我在這裡死去活來，她在那邊一無所知。”

在寫劇本的時候，姜文保留下了這段羅勝門式夢一般的想象。

他對馬小軍和劉憶苦之間的打鬥做了定格處理，說:“我非常喜歡這個夢。當一個男人為他所愛的女孩竭盡所能時，他一定會想到她，夢見她。”

與此同時，某種英雄氣概對他的潛意識產生了深刻的影響。這個夢完全是潛意識的。

這個女孩在他心中難以捉摸，總是處於危險之中。年輕時的歡樂，大多像夢一般輕浮，像人事一般淺薄，回憶那些未來，你我甚至會覺得很不真實。青春就像發燒，退了，恍然大悟。

姜文電影裡的男人，就是馮小剛惹不起的男人。就像馮小剛在《Sunny燦爛的日子》裡扮演的慘遭戲耍的歷史老師，就像馮小剛在《讓子彈飛》裡一開場就被打死的拍馬屁的真師爺，雖然是電影，也幾乎可以代表姜文電影裡的主角，根本就不會把馮小剛演的角色之流放在眼裡。馮小剛拍老炮兒，其實他根本就沒舉起來過手裡的那把刀，也沒用上過。因為他個人性格氣質，根本就hold不住刀的氣場。姜文這個軍區大院的子弟，在電影裡扮演的角色，數次揮刀殺敵。《鬼子來了》，覺醒後，憤怒到爆炸砍了一群日本兵的馬大三；《讓子彈飛》裡揮刀斬殺黃四郎替身的張麻子，霸氣外露。現實生活中，姜文也勸過馮小剛，不要總拍那些為了錢的電影。姜文說，自己的電影都是自傳。粗魯小狡猾又憨厚善良的時候應該是馬大三，英雄氣外露正義感爆棚又粗中有細的時候應該是張麻子張牧之，調戲小赤佬看透象飛田的時候，他又是馬走日。姜文電影中的男主，就是姜文。姜文就是個武士，有戰國風三國風，有曹操一般的氣質。想起什麼說什麼，寫得並沒有安排段落之間的邏輯。大家領會精神去思考吧。