晴雯曲 詞曰：
霽月難逢，彩雲易散；
心比天高，身為下賤。
風流靈巧招人怨。
壽夭多因毀謗生，
多情公子空牽念。
這首詞是寫的是寶玉房中的丫環晴雯，出現在 第三回 遊幻境指迷十二釵 飲仙醪曲演紅樓夢 寶玉在太虛幻境薄命司中翻看第一本判冊的內容，因此這首歌又稱為“晴雯曲”。
晴雯的命運是很悲慘的。美若芙蓉，清清白白，伶伶俐俐的水般女兒，卻被惡婦在王夫人面前中傷，背了勾引寶玉的罪名趕出大觀園，最後悽慘的在破屋中死去，因此這首暗示晴雯如此命運的判詞也是十分悽慘的，但這首晴雯曲卻是這紅樓十曲中相對比較優美抒情，略顯輕鬆活潑的。這又是怎麼回事呢？原來，紅樓中的女兒個個不同，而這紅樓十曲也是曲曲皆富有新意，既然這首詞是晴雯的寫照，那這首“晴雯曲”的旋律也是代表晴雯的旋律，作者是在用音樂向我們展示那樣一個純美、動人的女兒形象！
樂曲的前奏依然是秉承著這紅樓十曲貫有的簡短、生動、形象、情景交融、引人入勝的特點。用柔美的二胡群和明亮的笛子奏出了抒情優美，明快清純的描繪晴雯的主題音樂。古箏則用行雲流水般的撥奏渲染出美輪美奐的氣氛，加上輕鬆明快的節奏以及嘀篤板和清脆靈巧的鈴當點綴其間，彷彿那芙蓉女兒晴雯正從芙蓉花叢中披花戴草搖搖的向我們走來！如此生動的音樂形象和巧妙的配器不由得讓人深深佩服曲作家的功力！
代表晴雯音樂形象的前奏出現後，第一句描繪晴雯的“霽月難逢，彩雲易散”便最自然而然的由女聲齊唱出來了。這兩句道出晴雯的品格。霽月，喻晴雯的“晴”字，彩雲，喻晴雯的“雯”字，雪芹先生將晴雯比喻為天淨晴朗的明月和祥和美好的彩雲，這樣的比喻是很高的，可見晴雯生來是一個多麼清新脫俗的女子。可這樣一個女子偏偏“心比天高，身為下賤”。晴雯雖然是一個卑微的丫頭，卻從不甘心做一個卑賤的人，但她又不像襲人那樣只求身份的尊貴，而是追求心靈品格的高貴！晴雯一生始終保持著那份自尊自愛的氣節和善良真誠的品德，不由得讓人心存敬愛之心！而她的美貌，她的靈巧，她自尊自愛的行為與大觀園中其他卑賤之人形成了強烈的反差，因此引起他們的不滿不慣、嫉妒怨恨。所謂“風流靈巧招人怨。”
“晴雯曲”的配樂有一個極大的特點，就是突出旋律。前面這五句以及後面的所有樂句，配樂都採用了二胡和琵琶相互演奏出呼應主旋律的副旋律，這些副旋律和主旋律相似，但又富有變化，和女聲齊唱的主旋律相映成趣。因為這首曲子的旋律是晴雯的旋律，因此在配樂中也突出旋律，便使得晴雯的音樂形象更加深刻、飽滿和突出。而在前奏中古箏行雲流水般的撥奏以及嘀篤板和清脆靈巧的鈴當的點綴也貫穿全曲，值得注意。
晴雯的風流靈巧遭來了旁人的怨恨，自然的也引來了別人的陷害。“壽夭多因毀謗生，
多情公子空牽念。”便預示了晴雯的結局。王善保家的因為對晴雯有所不滿，於是對寶玉的母親王夫人進言誹謗晴雯，說她勾引並教壞寶玉，使得王夫人一怒之下將晴雯趕了出去，死在破屋中，害得多情的寶玉空對著芙蓉花悲痛欲絕！
“壽夭多因毀謗生”一句旋律有所收，旋律有斷句，不是一句連貫到底，配樂也不是連貫的副旋律，而是對主旋律作出呼應；“多情公子空牽念”一句則為放，旋律恢復伸展和抒情，配樂也恢復連貫的副旋律。一收一放，富有變化，非常生動。接下來一句“風流靈巧遭人怨”又為收，“壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念”又為放，旋律以及配樂也和前面兩句的特點一樣。
樂曲在這重複的三句歌詞收放轉折的變化之後，達到了高潮。
歌詞再次反覆。“心比天高，身為下賤”兩句旋律發展到了高音區，旋律更為舒展和優美，情感更加流暢，“風流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。”三句的旋律以及編配和之前一次的反覆一樣，以收放的形式轉折，至第一段結束。第二段是第一遍的反覆，全曲在中音區極為抒情的漸慢中結束。
“晴雯曲”的成功在於全曲“晴雯般的”旋律，晴雯的聰明靈巧，清純美麗等等特點曲作家都用音樂語言描繪了出來，如此的恰如其分，如此的親切感人，以至於聽到“晴雯曲”的旋律就會想到晴雯，想到晴雯就會出現“晴雯曲”的旋律，這就是作曲家譜寫“晴雯曲”的妙處之所在。而因為該曲的旋律是此紅樓十曲中唯一一首較為優美輕鬆的歌曲，曲作家又將它的旋律重新編配成歡快熱鬧的版本，在劇中描繪歡樂美好的場景中出現，作為背景音樂，依舊十分動聽，這也顯示出了這首晴雯曲獨特的藝術魅力
晴雯曲 詞曰：
霽月難逢，彩雲易散；
心比天高，身為下賤。
風流靈巧招人怨。
壽夭多因毀謗生，
多情公子空牽念。
這首詞是寫的是寶玉房中的丫環晴雯，出現在 第三回 遊幻境指迷十二釵 飲仙醪曲演紅樓夢 寶玉在太虛幻境薄命司中翻看第一本判冊的內容，因此這首歌又稱為“晴雯曲”。
晴雯的命運是很悲慘的。美若芙蓉，清清白白，伶伶俐俐的水般女兒，卻被惡婦在王夫人面前中傷，背了勾引寶玉的罪名趕出大觀園，最後悽慘的在破屋中死去，因此這首暗示晴雯如此命運的判詞也是十分悽慘的，但這首晴雯曲卻是這紅樓十曲中相對比較優美抒情，略顯輕鬆活潑的。這又是怎麼回事呢？原來，紅樓中的女兒個個不同，而這紅樓十曲也是曲曲皆富有新意，既然這首詞是晴雯的寫照，那這首“晴雯曲”的旋律也是代表晴雯的旋律，作者是在用音樂向我們展示那樣一個純美、動人的女兒形象！
樂曲的前奏依然是秉承著這紅樓十曲貫有的簡短、生動、形象、情景交融、引人入勝的特點。用柔美的二胡群和明亮的笛子奏出了抒情優美，明快清純的描繪晴雯的主題音樂。古箏則用行雲流水般的撥奏渲染出美輪美奐的氣氛，加上輕鬆明快的節奏以及嘀篤板和清脆靈巧的鈴當點綴其間，彷彿那芙蓉女兒晴雯正從芙蓉花叢中披花戴草搖搖的向我們走來！如此生動的音樂形象和巧妙的配器不由得讓人深深佩服曲作家的功力！
代表晴雯音樂形象的前奏出現後，第一句描繪晴雯的“霽月難逢，彩雲易散”便最自然而然的由女聲齊唱出來了。這兩句道出晴雯的品格。霽月，喻晴雯的“晴”字，彩雲，喻晴雯的“雯”字，雪芹先生將晴雯比喻為天淨晴朗的明月和祥和美好的彩雲，這樣的比喻是很高的，可見晴雯生來是一個多麼清新脫俗的女子。可這樣一個女子偏偏“心比天高，身為下賤”。晴雯雖然是一個卑微的丫頭，卻從不甘心做一個卑賤的人，但她又不像襲人那樣只求身份的尊貴，而是追求心靈品格的高貴！晴雯一生始終保持著那份自尊自愛的氣節和善良真誠的品德，不由得讓人心存敬愛之心！而她的美貌，她的靈巧，她自尊自愛的行為與大觀園中其他卑賤之人形成了強烈的反差，因此引起他們的不滿不慣、嫉妒怨恨。所謂“風流靈巧招人怨。”
“晴雯曲”的配樂有一個極大的特點，就是突出旋律。前面這五句以及後面的所有樂句，配樂都採用了二胡和琵琶相互演奏出呼應主旋律的副旋律，這些副旋律和主旋律相似，但又富有變化，和女聲齊唱的主旋律相映成趣。因為這首曲子的旋律是晴雯的旋律，因此在配樂中也突出旋律，便使得晴雯的音樂形象更加深刻、飽滿和突出。而在前奏中古箏行雲流水般的撥奏以及嘀篤板和清脆靈巧的鈴當的點綴也貫穿全曲，值得注意。
晴雯的風流靈巧遭來了旁人的怨恨，自然的也引來了別人的陷害。“壽夭多因毀謗生，
多情公子空牽念。”便預示了晴雯的結局。王善保家的因為對晴雯有所不滿，於是對寶玉的母親王夫人進言誹謗晴雯，說她勾引並教壞寶玉，使得王夫人一怒之下將晴雯趕了出去，死在破屋中，害得多情的寶玉空對著芙蓉花悲痛欲絕！
“壽夭多因毀謗生”一句旋律有所收，旋律有斷句，不是一句連貫到底，配樂也不是連貫的副旋律，而是對主旋律作出呼應；“多情公子空牽念”一句則為放，旋律恢復伸展和抒情，配樂也恢復連貫的副旋律。一收一放，富有變化，非常生動。接下來一句“風流靈巧遭人怨”又為收，“壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念”又為放，旋律以及配樂也和前面兩句的特點一樣。
樂曲在這重複的三句歌詞收放轉折的變化之後，達到了高潮。
歌詞再次反覆。“心比天高，身為下賤”兩句旋律發展到了高音區，旋律更為舒展和優美，情感更加流暢，“風流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。”三句的旋律以及編配和之前一次的反覆一樣，以收放的形式轉折，至第一段結束。第二段是第一遍的反覆，全曲在中音區極為抒情的漸慢中結束。
“晴雯曲”的成功在於全曲“晴雯般的”旋律，晴雯的聰明靈巧，清純美麗等等特點曲作家都用音樂語言描繪了出來，如此的恰如其分，如此的親切感人，以至於聽到“晴雯曲”的旋律就會想到晴雯，想到晴雯就會出現“晴雯曲”的旋律，這就是作曲家譜寫“晴雯曲”的妙處之所在。而因為該曲的旋律是此紅樓十曲中唯一一首較為優美輕鬆的歌曲，曲作家又將它的旋律重新編配成歡快熱鬧的版本，在劇中描繪歡樂美好的場景中出現，作為背景音樂，依舊十分動聽，這也顯示出了這首晴雯曲獨特的藝術魅力