阿蘭·德波頓在《旅行的藝術》中說：“世界之大，遠超過我們的眼界可以容納的範圍，不管人們走得多慢。走得快他們也不會看到更多。真正珍貴的東西是所思和所見，不是速度。”很多人匆忙地從這裡轉到那裡，對去過的地方只有空洞的印象，除了地名這個外殼之外就沒有什麼了。旅行的本意是獲得快樂，獲得全新的體驗，你真的知道怎樣做嗎？

旅行手帳就是這樣的一個存在，將那些特別的體驗完好地保留下來，方便隨時重溫。有些人可能會擔心，做旅行手帳是不是會給自己增加額外的負擔，玩得不夠盡興。其實，手帳並不是拿給別人看的作品，而是自娛自樂的產物，所以不要追求藝術感，不要捨本逐末。奧野宣之在《旅行手帳完全指南》中說：“你將自己出門在外的所見所聞和種種體驗記錄下來，就是旅行手帳。”

提起奧野宣之，很多人都不陌生，他還有一本書叫做《如何有效整理資訊》，這本資訊整理書引發了手帳書熱潮，使奧野宣之成為日本讀者最多的手帳書作家。這裡面不僅有關注工作手帳技能的讀者，也有很多人純粹是出於興趣閱讀的，在這樣的一個契機下，奧野宣之決定寫一本聚焦於手帳樂趣的書籍。實際上，奧野宣之從大學的時候就開始記錄手帳，到2013年時就已經有186冊了，包括工作的備忘錄，新聞的剪貼，還有很多的旅行散步記錄。寫這本書時，奧野宣之重讀了自己近十年的旅行手帳和散步手帳。在《旅行手帳完全指南》中，奧野宣之指出了寫旅行手帳的要點，分為旅行前、旅行中和旅行後三個階段。

首先我們必須明確，寫旅行手帳並不是一個負擔。手帳是一種保留，對內容和體驗的保留。“重要的體驗不能交給記憶”，記錄是最佳的方法。捷克作家卡雷爾·恰佩克也曾有言，“便箋本是這個世界上最美的載體，為什麼呢？因為它是一本尚未被書寫、即將留下歲月痕跡並被賦予意義的空白載體……也許有一天，會有什麼驚人的、重要的、具有歷史意義的東西寫入其中，僅僅是存在這種可能性，便已賦予了便箋本隱秘而不可或缺的價值。”記錄也會讓“感受的觸角”更加敏銳，也就是有意識地尋找有趣的東西。

旅行前旅行前最需要做的就是做足準備，收集自己想去的地點。很多人會有疑問，需要全部寫下來嗎？答案是需要，有些地方，可能終極一生都不會去，我們仍然可以記錄下來。除了景點和地名之外，也要寫上資訊的出處，也就是自己為什麼要去這個地方。只要不斷儲備自己憧憬的地方，便是有意義的。在這個過程中，一定會充滿很多資訊。奧野宣之建議，“與其分類，不如 all in one”，把資訊歸集於一處，往往會有意想不到的發現，比如說發現自己一年前就想去這個地方。心中嚮往的景色會越來越清晰，“構建”的目標也就達成了。想去的地方都已經清楚了，接下來就用手帳規劃出行路線。可以在網路地圖上記下自己想去的地方，可能出差的時候就能順便去這裡，即便去過也不要消除痕跡，也許會享受到故地重遊的快樂。手帳，剪剪貼貼，簡單的收錄辦法，可以讓一個憧憬不清的目標變得具體。比如當你知道自己嚮往的是山間小屋中的滿天繁星時，你就會想別的星空是不是也不錯呢？手帳並不是地名、景點的積攢，而是熱情的蓄積。旅行中旅行旅行，就是以旅行者的視角看風景。所謂的有趣，其實是主觀的。把自己當作一個外地人來看已經司空見慣的街道，也會生出不同的感觸。有一位攝影家說過這樣的話：即使在房間中也能拍攝到世界。同樣地：即使不在觀光勝地也能有特別的體驗。我們說“言之有物”，同樣地，手帳也需要素材，素材收集好，手帳就完成了八成。比如說景區的宣傳單、票根、或者車站裡的小冊子，奧野宣之稱之為“紙品”。當地的導遊圖是一定要有的，它不僅是手帳拼貼的極佳素材，也包含著公交車時刻表等資訊，可以說是為旅行中的意外變故做準備。對於路上收集起來的資料，奧野宣之提出了一項基本原則——每份資料上起碼都要做一處標記，以表示自己讀過了。除了用心收集手帳素材，也需要用心打造途中備忘錄。途中備忘錄，顧名思義，就是在旅途中寫的備忘錄。那都寫些什麼呢？去的地方，看的東西，所產生的思考，都可以記下來。奧野宣之將其分為兩類，記錄客觀事實（時間、路線、事件）的備忘與記錄主觀事實的備忘。這兩種記錄不必獨立進行，舉個例子：〇在巴士等候區休息時，路過的大嬸給了我橘子。☆不愧是四國，對遊客真親切啊！〇代表“客觀事實”，☆是“主觀聲音”，頗有些“蔥鮪火鍋式”筆記法的味道。這裡奧野宣之也分享了自己偏愛的卡片式備忘錄，可以輕鬆地增加、去掉和重排，讓整理變得簡單。此外，卡片式備忘錄還可以改變記錄資訊的方式，舉個例子：A接手了銅礦開發專案。B為了促進企業發展而建立了銀行。A在經濟危機時進入銀行。B退休後，指名A為繼任者。A晚年致力於環境保護事業。

使用頻率高的詞也可以善用簡寫，例如出發是“ST”（start），到達是“AR”（arrival），經過是“PS”（pass）。此外，讀過的書寫成“R”（read），吃過的東西寫成“E”（eat）。

旅行後現在，終於進入旅行後的手帳記錄階段了，分為即時版手帳和完全版手帳。即時版手帳的記錄分為三步，首先將收集到的素材按照時間順序排列。其次是剪貼素材，只剪貼自己感興趣的部分即可，沿輪廓剪。在這裡奧野宣之指出，做剪報也講究平衡，使“情緒”和資訊平衡地融為一體。訴諸感情的令人動情的東西，即情緒；訴諸趣味的令人感興趣的東西，即資訊。最後按照時間順序佈局，老實地自左上至右下貼上到手帳中去。若是隻有情緒的話，看手帳就會像在看風景照片或繪畫一樣，沒有感同身受的興奮；若是隻有資訊的話，又會變成盡是文字和數字的材料記錄，相當枯燥。國畫中常用空白來表現需要的水、雲霧、風等意象，這種被稱為“留白”的技法逐漸被運用到了其它形式中，旅行手帳中也有留白，在手帳的右側與下方要留出能寫一兩行文字的空間，可以新增說明和感想等。至此，即時版手帳就完成了。很多人都會有“想要再記錄一些”的想法，這就是做手帳的樂趣，也是記錄完全版手帳的基本一步，趁著頭腦尚未完全切換到日常生活之前，添補潤色，因為回憶而感受到的東西。完全版手帳的必備元素是總結清單，比如“本次旅行的絕美景色top3”“還想再吃的東西彙總”等。不妨製作一個路線圖，標記起點、終點、時刻資訊，描上實際走過的路線、留下深刻印象的關鍵地點，記錄下自己的感想，這張路線圖，已成為旅行者用雙腳在地圖上描繪出的路線。並不是因為體驗到快樂，所以寫手帳，而是因為寫手帳，所以更能體驗到快樂。

馬爾克斯說，“生活不是我們活過的日子，而是記住的日子。”旅行有兩種快樂，一種是作為遊客被安排的快樂，還有一種是作為玩家主動體味的快樂。旅行手帳，就是以自己的力量計劃旅行，以自己的感性發現風景，這種快樂與眾不同，不如說是建立起了一個只屬於自己的聖地。“所謂的旅行手帳、散步手帳，就是對感受樂趣的能力的一種發揮”，奧野宣之在《旅行手帳完全指南》中如是說道。