看過趙榮琛，王吟秋的程派戲，用動人心魄來形容不為過，以後恐怕再也聽不到這麼好的，有滋有味的程派戲了。新豔秋的程派也非常好。

新老永遠是最好的。只比程祖小4歲，為學戲 偷學戲，傳奇一生。從某方面來說，新老唱得比程祖還要好。果素瑛說，程派傳人各有各的特點，但他們加起來，還不如一個新豔秋。

新老過了，我喜歡王老，接下來是趙老，雖然趙老比王吟秋年長，但趙老的身段有些生硬誇張，嗓音也有些沉悶，略遜一籌。最後是李薔華。

最不喜歡的是李世濟，為了學戲作程祖乾女兒，還死不要臉的創什麼“新程派”，本來京劇就是聽著輕鬆 看著輕鬆，結果呢，被她這麼搖頭一晃腦再加上這無法描述的唱腔，變成看著累 聽著更累了。

繼承程派，五老各有千秋。說明程派既要繼承，還要發展，否則程派就成死水一罈。五老可謂百花爭豔，都是梨園奇葩，現在僅李薔華健在，五老的弟子們在舞臺上不斷展示程派丰采。

程派五老中，如果論唱功，新豔秋應該是最好的一個，由於新豔秋是偷藝，在當時算是程硯秋的對手。而且新豔秋跟程硯秋是同時代的人，只比程硯秋小了幾歲，也得到過王瑤卿的指點。

新豔秋的實力是非常強的，雖然她是偷學藝，但她領會的很快，加上王瑤卿的幫助，她當年還撬過程硯秋的班底，趁著程硯秋去歐洲考察的時候，把程硯秋的“鳴和社”的人都挖了過去。

雖然新豔秋並未真正拜師，但由於她的天賦好，學戲快，又有王瑤卿的指點，使得她的技藝並不比程硯秋的弟子們差。程硯秋的夫人果素瑛說過：“程派的弟子各有各的優點，但是，他們加起來也不如一個沒有拜師的新豔秋。”

趙榮琛一開始是一直以書信的方式交流的。但他的實力也不容小覷，他在未跟程硯秋交流之前，就已經是劇團的主力，還被譽為“重慶程硯秋”。

之後他在上海補辦了拜師典禮，在上海待了一年多，這才真正得到程硯秋的面授。當時，梅、程兩派為了提攜後輩，各自率領弟子們同臺演出。

在一出《龍鳳呈祥》中，前、中、後期的孫尚香分別是趙榮琛、梅蘭芳、程硯秋來扮演的，趙榮琛演了以唱工吃重的"洞房"一折，獲得成功，上海報界紛紛盛讚程派後繼有人。

王吟秋是程硯秋的嫡傳弟子，但是他拜師其實也不是很早，而是在1945年才拜師，上面提到趙榮琛拜師是1946年。不過由於他一直待在程硯秋的身旁，倒也學習了很多的真本事。

王吟秋深得程派藝術的真諦。他的表演嚴謹有法，恪守矩矱，精湛完美;身段舞蹈、做工分寸準確，舉止有譜;唱唸吞吐考究，行腔剛寓於柔;四功五法頭頭是道。

王吟秋特別著意於保持程派所獨具的藝術風範，準確展現程派藝術特有的意韻，是程派藝術最具影響力的傳人之一。只是他在2001年遇害一事，讓人深感遺憾。

李薔華也未曾真正拜師於程硯秋先生，她是小時候在重慶看了趙榮琛的演出後，被程派藝術所吸引，才下定決心學習程派的。

李薔華開始是向程硯秋的琴師周長華學習的，中間也有研究過老生、老旦等行當，到了上世紀四十年代後期得到過程硯秋的指點，技藝大近，是程派私淑弟子中的佼佼者。

李世濟是程硯秋的義女，自1945年起就一直跟在程硯秋的身邊學戲，並且被程硯秋認為義女。可以說她和王吟秋是跟在程硯秋身邊時間最長的，都得到了程硯秋的真傳。

李世濟透過長期的舞臺實踐，對程派的劇本到唱腔都有創新，力求精益求精，她還根據自己的個人條件以及唐在盺（著名琴師，李世濟的丈夫）的演奏風格，創造出一種新的風格，被人們稱之為“新程派”。

總體而言，程派這五位二代弟子各有優勢，都是程派藝術的佼佼者。從唱功而言，最好的應該是新豔秋，當然趙榮琛也很不錯。王吟秋由於每天在程硯秋身邊，唱的自然也是好。

李薔華的程派，相比於其他四人，似乎略有不及。很多人覺得李世濟毀了程派，把程派改的面目全非。不過京劇的確需要創新，李世濟的本意還是好的。

程門五老我都挺喜歡的，但要說最喜歡誰，這還真不好說，如果非要選一個，那就選擇以唱功見長的新豔秋吧！

我作為一個＂非資深＂戲迷，個人還是比較喜歡李世濟老師的戲。尤其是那出百聽不厭百看不煩的巜鎖麟囊》。唱腔優美，回味悠長。正是這齣戲讓我迷上了京劇藝術！

藝術需要傳承更要發展，是適應時代的發展，一味墨守陳規，只能逐漸消亡！京劇發展到現在，聽眾越來越少，最根本的一點原因就是：現代人體會不到京劇的美了，這不能怪觀眾，京劇人要從自身找原因，怎麼來適應現代人更追求個性化的欣賞習慣，看看很多人流行音樂的歌手能長盛的不多，京劇如此也就不奇怪了！京劇傳統的吐字發音使得現代人大多聽不懂，接受起來自然難，這方面要大膽改革，不要再抱著什麼尖字團字不放了，能讓觀眾聽懂是第一位的，不然就成古董文物了！現在很多演員，尤其是旦角唱腔一味求高而不美，不動聽，失去了京劇的韻味，聲調再高而不美不可取，京劇吐字發音的改革要建立在美的基礎上，而不是聲調高的基礎上！這也是很多唱梅派的不能為大家喜歡的原因，問題就是聲音太尖不圓潤不美！

程門五老，是程派迷們對新豔秋，趙榮琛，王吟秋，李薔華，李世濟等五位程派門人的尊稱。

新豔秋，原名王玉芳，後改名新豔秋。梅蘭芳磕頭弟子。想拜程硯秋，程到死也不收她。學程派及其有天賦，單唱片論和程硯秋極其相似，幾乎亂真。是公認的程派亞祖程門首席。據說為了學到程硯秋的真本事，去偷藝，並且在程硯秋去歐洲的時候把程的班底整個給挖了過來。和程打對臺，有一段時間程對她恨之入骨。49年以後關係緩和了點，但並沒有化干戈為玉帛，程始終沒有收她為弟子。

趙榮琛，程硯秋弟子之一。早年曾在山東戲校學習。後去重慶成立“大風劇社”演出。據說在重慶和程先生函授學習。後經人介紹在上海拜程先生為師。趙的風格，實際跟程先生的風格是不一樣的。四個字概括是“程收趙放”。原因就是趙和程先生學的時間太短，只是在上海的半年，而且還是在程硯秋有繁重演出任務的間隙中學的一些，其他都是跟程硯秋的演出夥伴或者琴師或者觀看舞臺表演學來的。趙的演出風格直接影響了他的一些學生，比如說張火丁。現在程派趙氏這一門的風格和程先生的風格是不一樣的。

王吟秋，程硯秋弟子之一。王吟秋跟隨程先生時間最長，因為是在程先生家裡住著。所以現在程迷們認為王吟秋比較忠實的繼承了程硯秋的藝術。但是有一點，由於個人條件不一樣，悟性不一樣，所以繼承的程度也不一樣，王吟秋就被果素英果師母說是隻有半碗。因為很多的程先生的藝術，他都是去亦步亦趨的學，而不是用理解去學習。所以缺點是學得比較死。比如王吟秋老佝僂著身子，他是學他師父，但因為程胖含著胸，顯的就很好，王吟秋瘦小枯乾，他含著胸就像一個大蝦米一樣難看，這種例子很多，這裡不多舉。王的優點是基本還原了程硯秋的一些藝術。

李薔華。程派私淑弟子，現今存活的五老之一程硯秋琴是周常華的學生。

喜歡排名如下:新豔秋，趙榮琛，王吟秋，李薔華，李世濟，就說明了問題。另外呂東明，鍾榮，張火丁，遲小秋都是正宗程派傳人。