3月28日，西班牙導演奧利奧爾·保羅攜全新力作《海市蜃樓》登陸中國電影市場。而他的上一部作品則是在豆瓣上被評為2017年度最受觀眾喜愛的歐洲電影——《看不見的客人》。

《看不見的客人》主要講述的就是一個科技公司的年輕老闆和他的情人意外撞死了一個青年，本打算將青年屍體連同車子一同沉入水底，卻沒想到被青年父親發現，隨著案件的一步步挖掘，人性叵測的事實也在反轉中不斷體現。

那麼西班牙導演保羅的新作品《海市蜃樓》又能否再次得到觀眾的認可呢，續寫導演的輝煌呢？

延續著上一部電影的風格，《海市蜃樓》依舊是一部犯罪懸疑片，但是和中國的類似電影不同，國外的的犯罪懸疑片劇情更加註重劇情反轉，透過劇情的一步步推進，展現電影的內在主題。

《海市蜃樓》講述的是一位名為尼克的小男孩因為撞見了鄰居殺妻的過程，被鄰居追殺，最後在逃跑的過程中被車子撞死。而25年後，貝拉一家三口入住尼克生前的房子。貝拉和她的丈夫育有一個可愛的女兒，一家人生活的很幸福。

而就在一個暴雨將至的夜晚，伴隨昏暗的燈光，在一片緊張的氣氛中，故事正式展開了。一家三口在這昏暗的燈光下拿出了一盒25年前的錄影帶觀看。

貝拉卻發現自己竟然能和25年前死去的小男孩尼克透過電視機跨時空對話。貝拉得知尼克的經歷後試圖拯救尼克，但是一系列意想不到的事情接連發生。女兒突然間消失，丈夫和身邊的人都不認識自己。

原來，貝拉之所以能夠和尼克對話是因為25年前尼克死去的那個夜晚同樣是暴風雨。正是因為相同的天氣元素，才連線了兩個異時空的的通道。貝拉也只能在暴風雨停止的有限的15個小時內完成拯救尼克的任務。而在這個過程中，萊拉警長也是唯一一個相信貝拉的人，貝拉便和萊拉警長一同解開所有的謎團。

《海市蜃樓》作為一部懸疑片，透過隱藏劇情的埋入淋漓盡致地體現了它“燒腦”的特點。由一個撲朔迷離的兇殺案作為故事切入點，再開啟跨時空的另類劇情設定，兩個時空的人產生交錯，造成了一連串的蝴蝶效應。原有的生活完全被打破，未來可能發生無數種可能。上一秒一種猜測產生，下一秒便被否定，劇情一次次反轉，觀眾沉浸在劇情發展中不可自拔。

開頭為了渲染氣氛故意製造的音效，加上畫面燈光的點綴，老式電視機，錄影帶等道具的使用，都在觀眾心理深深地種下了”犯罪懸疑“的種子。

但是當“犯罪懸疑”的外衣被揭開，電影的另一主題也暴露無遺。”蝴蝶煽動翅膀，可以改變已經發生的和現在的一切“,"愛與生存“擺在主角面前，到底貝拉是如何選擇？

隔空對話，跨時空拯救，導演用虛實反轉的方式為觀眾講述故事。將近兩個小時的時間裡，觀眾就在猜測不斷推翻不斷反轉中度過。

《看不見的客人》曾在2017年在國內公映，拿下了1.71億的票房，創下了西班牙電影在中國上映的最高票房紀錄，在如此耀眼的光環加持之下，導演奧利奧爾·保羅的後續作品《海市蜃樓》能否承載這份口碑，續寫輝煌呢？

《海市蜃樓》是西班牙導演奧里奧爾•保羅自豆瓣8.8分神作《看不見的客人》之後又一懸疑力作，影片相比上一部作品，不僅維持了高水準的懸疑風格，還增添了奇幻色彩與驚悚風格，可謂是文體兩開花！

影片的奇幻和驚悚主要落在了25年前後的隔空對話以及時空變幻和家庭倫理層面，而懸疑層面架設了兩條懸疑線。奇幻和驚悚風格可以說是相輔相成，以至於讓影片中較為傳統的一條懸疑線黯然失色。

影片第一場重頭戲是女主維拉和小男孩在25年前後一模一樣的風暴之夜在同一個住所透過老電視機建立聯絡進行對話。因為女主拯救小男孩的舉動，使他的生活發生了巨大改變，這顯然是在講蝴蝶效應。

由此引出了影片最重要的懸疑線，那就是什麼為什麼救小男孩產生的蝴蝶效應會波及到女主。我們也會建立千千萬萬種聯想，然而導演最終卻給出了最意想不到的答案。導演正是利用了觀眾往往是有思維定勢的特點，他不會給我們一個符合常理的答案。這也正是影片的精彩之處，故事反轉會玩到飛起。

老教授告訴維拉葛洛莉亞是維拉用想象力創造的女孩，而之所以把戴維認定為丈夫，是把第一個和最後一個病人的形象連結在了一起。

這段話其實引出了即視現象的概念，人為什麼會覺得一個事物是切實存在的，就因為記憶中是真實經歷過的，當別人提出這是主觀想象的產物，自然就難以接受，然而記憶中的真實也不一定是真正的真實。

影片在這裡的做戲方式有點迷惑觀眾了，你聽到老教授的侃侃而談加上各項細節的閃回，你可能一瞬間以為女主角確實是記憶出現了問題，像《催眠大師》中徐崢那樣陷入了自我保護。實際上女主的記憶並沒有問題，記憶內容本來是真實的，只不過不是在這個時空。

影片在進入高潮時，女主看到曾經見過的器物和小男孩母親，再聽完洛林揭曉謎底。女主彷彿經歷了一場盜夢空間，兩項記憶的交叉讓他懷疑人生。這時她才明白過來是自己是在不同的時空，然而為了自的家庭她必須再次利用風暴重塑另一個新的時空。

由此我們引入平行時空的概念，影片總共存在三個平行時空。第一個是小男孩被撞死，女主有孩子的時空；第二個是小男孩沒有被撞死，主動成為女主丈夫的時空；第三個是小男孩沒有被撞死，女主甩掉現任丈夫的時空。

而這三個時空是由女主的經歷和記憶串聯起來的，這三個時空可以說是有所聯絡但又各不相同。第一個時空承接兇殺的懸疑線和奇幻色彩，第二個時空承接時空變幻和蝴蝶效應的懸疑線，第三個時空則是抖出家庭倫理驚悚的包袱，這個其實應該算上罪魁禍首，無論是前面的兇殺案還是女主家庭的崩塌都是因為出軌惹的禍。

其實影片的謎底給影片已經給了多次提示，閱片量多的觀眾可以直接猜出謎底。第一處是在洛林給女主字條提示的時候，第二處是參演過導演上一部作品《看不見的客人》女律師的演員飾演的角色審問疑犯時，不斷把小男孩和洛林進行交叉剪輯，這已經很明顯了，導演在瘋狂暗示小男孩是在老驥伏櫪，臥薪嚐膽，只為君子報仇，二十五年不晚。

影片顯然是存在一個時空悖論的，女主居然可以在三個時空進行穿越。按理來說，女主在救過小男孩之後，發生了蝴蝶效應，一瞬間自己應該會失去現有的記憶。但影片卻設定了不會女主失憶或者說將記憶繼承到了另一個平行時空中。

之所以這樣設定，一是為了把懸疑點落在女主身上，二是為了強化影片的奇幻特色，影片始終定位為二十五年前和二十五年後一場同樣的風暴發生的奇異故事，可以說是這場風暴讓女主的記憶產生了保留。

那麼有人可能會問了，為什麼小男孩的記憶在最後一個平行時空沒有保留呢，這是因為這裡的蝴蝶效應始於根源，而女主一直是受影響的末端。小男孩只能接受到成年自己給予的訊號，是無否知道後來發生的事。而且小男孩年紀尚小，就連這一丁點記憶長大後也淡忘了，所以不難理解為什麼影片結尾與女主一見面居然是素未謀面的感覺。