怎麼這麼多人這麼樂觀，覺得搶不到票，就我一個人擔心賣不完啊。

雙雲以前的劇目，演出場次偏少，又集中在北上這種傳統劇院票倉大戶，加上外地粉絲飛的而來，當然一票難求。

今年五月，鄭雲龍帶《信》回青島，才開了四場，青島的體量就撐不住了。快開場了票才賣完，那個時候他還是最火的時候，還有很多外地粉絲飛青島填倉。

他倆沒那麼火，只是娛樂圈明星的粉絲體量相對於劇院來說是個降維衝擊，這種衝擊帶來了錯覺。一年了，熱度褪了不少。我作為一個數據黨，西南直轄市居民，很淡定的報聲入人心在二線城市的相關資料，自己看吧。

5月3日聲入人心成都蹦迪場，票版8000人，在大量贈票的情況下，688的票開場了也沒賣完。

5月4日王凱高天鶴的拼盤歌劇演唱會，重慶大劇院中劇場，938座，開場也沒賣完。

5月12日聲入人心重慶巡演，重慶大劇院大劇場，1200座，開場前一天終於賣完票。

7月14日成都gala音樂劇拼盤，阿雲嘎單人，3000人場，加上大平層的原因，空了至少四分之一。

10月19日王晰重慶巡演，國泰藝術中心，800座，沒賣完票。

11月9日西安保利大平場蹦迪，雙雲加王晰都在，估計6000人場，也沒賣完票，空場不說多了，五分之一是有的。

以上的演出都是我去了的。

《變身怪醫》全國巡演，場次開得又多，瞅了眼日曆還忒多隻能本地城市居民消化的工作日場，所以還是先擔心二線城市賣不賣的完吧。

我個人挺希望被打臉的，以上

繼中文版《媽媽咪呀!》、《貓》後，又一部百老匯鉅作《變身怪醫》將由百老原主創團隊改編為中文版搬上舞臺，這也是該劇20年來巡演28個國家後，誕生的首箇中文版本。

《變身怪醫》源自19世紀英國著名小說家史蒂芬森的小說《傑克與海德奇案》，講述了維多利亞時代一段撲朔迷離的奇案，因進行醫學實驗而意外精神分裂的傑克醫生化身惡魔海德，展開了一段與自我命運與愛情的善惡大作戰。

這部被譽為“復古、華麗、奇幻、絕唱”的音樂劇，被認為是繼《貓》和《歌劇Wraith》之後，又一部關注人性與哲理的音樂劇鉅作。

據悉，該劇將於今年9月8日-29日在北京天橋藝術中心進行首輪演出。除北京外，音樂劇《變身怪醫》還將於7月28日至8月31日登陸上海、10月11日至10月31日造訪廣州。

雙重人格 再掀維多利亞奇幻復古風

《變身怪醫》的故事背景發生在1885年維多利亞時代的倫敦，這是一個科學主義與神秘主義混淆的時代，也是福爾摩斯(1880年代)、開膛手傑克(1888年)、弗蘭肯斯坦(1818)與吸血鬼德古拉傳奇故事盛行的時代，復古、華麗、暗黑的時代氛圍，科學和醫學技術的進步激發了人們的想象力，也讓人們對人性和人的自我認知問題產生了更大的困惑。

傑克醫生因父親患有精神疾病，決定開始一場分裂人類精神以治療疾病的研究，把自己作為實驗物件，卻分裂出了雙重人格，白天是善良正直的醫生傑克，晚上則化身成邪惡的海德，對曾經反對他的理事會成員實施謀殺計劃。他終日徘徊在善惡之間，被內心的負罪感和犯罪快感拉扯撕裂。同時，與出身高貴的未婚妻和底層舞女的情感糾葛也令他無所適從……

在心理學界，“傑克與海德” (Jekyll & Hyde)已經成為了“雙重人格”的學術代名詞。醫者仁心與瘋狂殺虐，浪漫柔情與猙獰兇殘，意識與潛意識的對峙，人性善與惡的角逐，這一場自己與自己的無盡戰爭，衝突強烈，懸念迭生，劇情也在人性的善惡之間快速反轉，讓整部劇一直維持著高頻能量，原本走向大團圓的結局在瞬息變成了一幕悲劇，驚詫之餘，發人深思——人，到底是是簡簡單單黑白分明一成不變的非善即惡，還是既善亦惡，時善時惡？

在音樂劇中，以“雙重人格”為題材的作品並不少見，《劇院Wraith》中的Wraith也是有著典型的雙重人格，但相比隱藏於面具之後的神秘莫測，《變身怪醫》直接將男主角的人格分裂過程，鮮明快意地呈現在觀眾面前，強烈刺激的戲劇體驗使得該劇韓文版連續保持了10年的高票房紀錄。

因地制宜 中文版改編的不只是語言

今年京滬廣三地音樂劇扎堆，從《魔法壞女巫》到《修女也瘋狂》、《保鏢》等，而唯獨《變身怪醫》成為今年唯一一部改編中文版的百老匯鉅作。

是不是每一部海外的音樂劇作品都適合改編成中文版？《變身怪醫》中文版導演大衛•斯旺表示，成功的改編必須滿足兩個前提條件，那就是精彩絕倫的故事和優美的音樂，“無疑《變身怪醫》這兩個方面做得非常完美，所以這是我認為這部劇能在全球演出，並且能改編成不同語言版本的原因”。但大衛同時強調，所謂的改編的也不應該只是語言的翻譯，而是要找到在某個特定的語境下講述故事的方式。

“當我去到不同文化的國家進行排練，和演員以及該國製作中的其他人員一同工作，我會探索在當地的文化環境下最好的向當地人表達這個故事的方法，怎樣才能讓觀眾們擁有最好的觀劇體驗，能最多地感受到這部作品想向他們傳達的資訊和思想。”

大衛表示，《變身怪醫》目前在全球上演的各個語言版本都存在著很大的差異性，怎樣把《變身怪醫》從原版轉變成中文版呈現給中國觀眾，將是接下來要完成的工作。“我們的目標不是去做一部外來文化的譯製作品，更多的會去嘗試把它做成一部更原生化、本土化的，貼近中國觀眾的音樂劇。”

走內心戲 不是閤家歡更像勵志劇

一面是市場的井噴，一面是眼界的拘囿。不可否認，國內觀眾對於音樂劇的整體認知還是處於啟蒙階段，對於全球共同性的作品還缺少必要的瞭解。就像《變身怪醫》的原版作曲弗蘭克•懷德霍恩提到，音樂劇有不同口味，不同質感，可能並不是很多中國觀眾都知道這一點，“打個比方，《媽媽咪呀!》就好比草莓味的冰淇淋，那《變身怪醫》應該就是巧克力味的，雖然口味不同，但是它們都非常美味。”

導演大衛認為，雖然經典音樂劇以歡樂喜劇、名著改編類為多，但以《變身怪醫》為代表的“人性勵志系”也是經典音樂劇不可或缺的一面，至少這也是一部經典的掃盲必看作品。

“我們已經看到過很多閤家歡的、更熱鬧的音樂劇，但《變身怪醫》的特別之處就在於，透過這部劇，我們每個人也可以重新審視自己的生活，我們也總是有許多我們不被允許去做的事，因為也許父母不允許你去做，或者社會不允許你去做，文化不允許你去做，但可能有時候我們內心深處會告訴我們自己要堅持走下去。”

大衛提到，當他在執導亞洲版本的時候，亞洲的文化普遍是比較含蓄和隱忍的，可能道德標準也是比較高的，所以人們可能沒有機會也會特別想釋放自己的另一面、不為人知的一面，“這正是這部劇能強烈觸動人心的原因所在。

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