問題：絕句首句不入韻，首聯要對仗嗎？

前言

四句的詩就是絕句，包括古體絕句和近體絕句。

絕句對仗並不是必要條件，對不對均可。不過有很多人喜歡對仗，古詩詞中有不少四句都對仗的絕句，就像有人願意寫八句都對仗的五、七言律詩一樣。

這裡結合具體的古人絕句來看看四種對仗情況：

一、絕句中，四種對仗的情況

1、四句都對仗

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

杜甫的這首兩聯都對仗的絕句比較有名。除了這首 ， 四句對仗的絕句還有不少，例如唐朝詩人柳中庸的《徵怨》：

歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

四句對仗的絕句往往顯得不太自然。優秀詩人寫四句對仗的絕句，如果讓人讀完以後沒有感覺到對仗為佳。

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。

2、四句都不對仗

舊宮人（唐·王建）先帝舊宮宮女在，亂絲猶掛鳳皇釵。 霓裳法曲渾拋卻，獨自花間埽玉階。

。。。。。

秦時明月漢時關，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

不對仗的絕句感覺更加自然，很多絕句都是不對仗的。

君華陽觀中八月十五日夜招友玩月（唐·白居易）人道秋中明月好，欲邀同賞意如何。華陽洞裡秋壇上，今夜清光此處多。

3、後兩句對仗

白居易《禁中夜作書與元九》:

心緒萬端書兩紙，欲封重讀意遲遲。五聲宮漏初鳴後，一點殘燈欲滅時。”

後兩句對仗的詩，寫不好的話，容易讓人感覺詩還沒有寫完。五七律對仗都是中間二聯，因此讀過結尾兩句對仗的絕句，總會有意猶未盡的意思。

4、前兩句對仗

不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經歲又經年。

前兩句對仗起，是絕句常見的一種寫法， 詞牌中也有人喜歡對仗起，例如 《西江月》：

世事一場大夢，人生幾度秋涼；明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。二、首句不入韻的絕句

首句不入韻的絕句，前兩句有的對仗，也有很多不對仗。

1、不對仗

使東川 嘉陵江二首 （唐·元稹）

秦人惟識秦中水，長想吳江與蜀江。今日嘉川驛樓下，可憐如練繞明窗。洛陽春（唐·白居易）　 洛陽陌上春長在，惜別今來二十年。唯覓少年心不得，其餘萬事盡依然。示蔡天啟三首 其三（宋·王安石）　 身著青衫騎惡馬，日馳三百尚嫌遲。心源落落堪為將，卻是君王未備知。

2、首句不入韻，前兩句對仗

禽蟲十二章 其十二（唐·白居易）　　 鵝乳養雛遺在水，魚心想子變成鱗。細微幽隱何窮事，知者唯應是聖人。

金陵五題（並引） 其一 石頭城（唐·劉禹錫）

山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回。淮水東邊舊時月，夜深還過女牆來。

懷張璪（唐·劉商）

苔石蒼蒼臨澗水，陰風嫋嫋動松枝。世間唯有張通會，流向衡陽那得知。湘中雜詠十絕 其四（宋·王炎）　　 有懷冉水柳司馬，更憶浯溪元道州。仕宦兩公俱落莫，斯文千古共傳流。結束語

絕句對不對均可，兩句對仗的詩很多，四句都對仗就比較少了。四句對仗不太好掌握，詩貴自然，要避免太過刻意。

首句不入韻的絕句，前兩句對仗和不對仗的情況都非常多，不勝列舉。

總之一句話，絕句不要求必須對仗。

簡短回答一下這個問題。

題主這個問題中的前後兩句話沒有邏輯關係。“絕句首句不入韻”是指四句式的絕句首句平仄關係，從而得到整首絕句的平仄關係。首句不入韻，就是首句仄收，即“平起仄收”，“仄起仄收”兩種平仄格式。

絕句首句不入韻

平起仄收

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

仄起仄收

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

這與絕句是否對仗，沒有任何關係。在格律詩的平仄格律中，平仄關係和是否對仗是兩個平行的格律要求，互相之間完全沒有關係。雖然對仗也要遵守平仄，但那是音調的規則，對仗更多地是在符合平仄之上的字詞中尋求詩意的相對。

這二者不構成邏輯關係，是否對仗與任何平仄關係都沒有關係。

首聯是否需要對仗

絕句因為是四句，從文法上分析，每一句對應“起承轉放”，並不是以聯為單位。只有律詩才分為“首聯、頷聯、頸聯、尾聯”，我們分析創作絕句都是以句為單位。

也就是一首合乎普遍文法的絕句是在順流而下的，並沒有過多的空間給你來進行詩意上的工巧對仗。絕句要在短短四句中完成一件事情的首尾描述，很難做到有餘筆來對仗。對仗其實是一種排比，也就是說得在空間充足的情況下才能盡情發揮。

所以在格律詩中，八句的律詩的頷聯和頸聯是要求對仗的。因為中二聯實際上是深化、擴充的容量，在大部分情況下即使拿走這對仗的中二聯，對整詩的意思影響都不大。

對仗是一種修飾。

絕句不需要，所以格律詩對四句的律絕沒有對仗要求。不遵守平仄格律的古絕更加沒有這方面的要求。

這個例子就不舉了，大部分絕句都是不對仗的，無論首聯還是尾聯。

當然，不要求不代表沒有。在精巧對仗下還能完成詩意的鋪敘是詩人超高的文字駕馭能力。比如全詩對仗的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

這首五絕音律完美，同時遠景的描述從上到下，再聯結到登樓和遠眺的人生哲學，在句子上對仗工整卻不生硬，展示了王之渙強大的文字能力。

此詩因此為五絕第一。

再比如杜甫的四扇屏《絕句》：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

這個寫景極為漂亮精緻，兩兩相對，自然切換，從來為天下讀詩之人所愛。

但是我們可以看到，和王之渙的《登鸛雀樓》相比，杜老的詩雖然更精緻漂亮，但是在詩意上的起承轉合明顯要弱。如果不在一個相當環境裡，《絕句》除了讓你閉眼想象那四個景色，並不會讓讀者產生更多的感慨。

這就是絕句使用對仗的弊端，無法在一首絕句中完整表達作者心中所想。

精研格律詩的詩聖才得如此，一般作者的四扇屏基本上就是垃圾詩了。

所以我們在創作自己的絕句的時候，要儘量杜絕這種“四扇屏”的寫法。

當然，並不是不能對仗，偶用對仗，能增加詩歌美感。

但是，詩歌更重要的是抒情表意，而非琢磨對仗工整。

那是對聯乾的事情。

對對聯不難，難在對好。不想太浪費時間在那個上面，因為那是個精細的事情，而本人寫詩，其實是比較粗糙的，寫完就算，並不會過多考究。

不回答沒有別的原因，就是因為不擅長。