個人只是愛好者，並不是專家，這些建議製作參考。

直接來說，創作小說最關鍵的是你得先知道你想寫的是什麼？有些人只是覺得一個梗好玩，或者想了一個自己覺得不錯的金手指，然後覺得腦洞大開，就開始決定寫小說了，這是極大的誤區。金手指只算是線索，梗只算是一個情節，這些在小說中，只承擔部分作用，如果只是這樣，你的小說寫不了兩個字，就會發現寫不下去。

所以要寫什麼，這個是核心，也是關鍵。

要寫的東西很抽象，可以是一個概念，可以是一個想法，也可以是一個高潮段落，甚至於是你異想天開的腦洞。但是這個東西，必須形象化出來。

舉例來說，你說我想寫一個穿越故事。

沒錯，這是一個想法，但是穿到哪兒去，怎麼穿，穿過去要做什麼，穿越之後會有什麼衝突等等，這些都必須思考。大多穿越小說想寫的是異世界選材，所以對於怎麼傳不在乎，但是對於異世界的構造，倫理，邏輯幾乎沒有想過，那就會出現第二個問題，就是寫著寫著就讓人索然無味了。

當然我談的是小說，而不是以裝逼打臉為核心的段子集。即便是以日常為主的小說，它實際上也是有一定的故事內涵和設定，最終很容易都會走到劇情這條路上。否則幾乎無法寫長，要麼就是各種吃書，也會讓稍微認真一點的讀者很不耐煩。

所以最開始的部分，一定是要確定你要寫什麼，以及你的創作原則是什麼。

舉例來說，像個人現在寫的故事，一開始想的就是【寫一個龐大世界觀架構的一個分支，其中有兩個高潮讓自己覺得非常驚豔，然後誕生了很多自己覺得很有意思的設定，極其想寫出來。】

有了這麼一個念頭以後，就要開始思考你想寫的這個東西怎麼完成。

還是以個人的流程距離，有了之前那個想法後，需要確定的就是故事的舞臺，都市，古代，高武，異界，等等，最後我選擇了【異界】，之所以會選擇異界，不光是為了穿越好編故事，更重要的是這個異界對於我的創作原則有極大的關係。我的創作原則就是【讓幻想故事與現實融合在一起，一定要和現實進行一定程度的共鳴】，這部分就暫時不攤開說。

每個人的創作原則是不同的，有的人是要爽，極致的爽；有的人是要貼合市場，純粹的貼合市場……原則並沒有錯，但是創作原則是你寫作的核心之一，既是區別於其他人的不同點，也是你小說的特質。

說回話題，當異界選定之後，就要思考核心衝突，主角當然是地球人，那麼異界會是什麼樣？玄幻修真，魔幻世界，還是科幻世界，抑或是蠻荒世界等等，世界的主要生存者是什麼，人類，妖，魔，鬼，怪，還是異型？

然後你最想寫的那個部分，又最符合哪個種族的特質，在這個世界又會是怎麼樣的演變。

這個初級概念出來以後，你才會對自己未來要寫的東西，有個最初級的大致構想。

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就個人而言，大綱是必要的，但是未必要寫多細。大綱是把握一個流程，讓故事具備連續性，而且不崩。讓你的故事，往著你最想出現的高潮逐步推進。

很多人不寫大綱都覺得能繼續往下寫，這在開始是有可能的，但是字數超過三十萬字以後，就一定會經常忘了前面的設定，人物，故事，後面開始頻繁吃書，很多新作者前期訂閱不錯，但是沒多久就開始血崩，因為什麼，就是大綱。

如果你只是自己寫著玩，可以邊想邊寫，但是要想吃這碗飯的話，就必須把寫作當成是一種專業。

先設定年代背景，設定小說型別，比如是武俠類還是科幻類，或是仙俠類等，再構建升級體系或者說是世界超凡力量層次劃分，然後構思故事背景，故事整體框架，再開始寫小說

寫小說應該注意什麼？這個問題看似簡單，實則很大！

小說是什麼？這己有很多權威的定義：小說塑造的是典型環境中的典型人物。

這裡有三個關鍵詞：即典型，環境，人物。

先說說典型，典型，一定是在某一方面比較突出的，獨特的，具有其它非典型所不具有的，某一方面的特質！它具有很強的代表性！如我們常說的，一個人是先進的典型，落後的典型等等。

再說說環境：環境不單是指自然的環境，更重要的是歷史環境，人文環境等。歷史環境是指小說中人物所處的時代所表現出的歷史共性！人文環境，是指當時人們的思想精神狀態。如魯迅塑造的阿Q形象，歷史環境是舊中國，人文精神是下層民眾精神的麻木等等。

再說說人物，即是典型人物，那就是那個時代的某一方面的大多數！同樣，如魯迅《藥》中的華老栓，《祝福》中的祥林嫂等，是當時中國普通民眾的代表！

馬克思說過，欣賞一篇文章，要用歷史和美學的觀點，我們不能做單純時代精神的傳聲筒！

所以我們寫小說，也要注意這兩方面的要素：即歷史的觀點和美學的觀點。即把人物放在當時的歷史環境下去考察，美學上儘量追求完美！

我再從美學角度說說我的看法：一篇小說，首先應是藝術品，其次才是社會的，時代的，生活的！

一篇小說，沒有藝術性，其它則無從談起！小說的藝術性，要求作家必須具有獨特的思維！這種獨特必須是歷史文字上絕無僅有的！可以說，這是一篇小說成功的基石！

如諶容的小說《減去十歲》，《懶得離婚》，卡夫卡的《審判》，劉心武的《白牙》等等，諶容在這方面可稱典範，她也因此多次獲得了中短篇小說獎，這就是思維的功勞！

一篇優秀的小說，還要具有藝術形式的惟一性！一個作家能否在美學上獲得突破，完全取絕於此！這也是考察一個優秀作家的基本功，你找到了這種惟一性，你就成功了，否則必敗無疑！

其實，思維的獨特性，決定了藝術的惟一性，及作品思想的深刻性！這一點也非常重要！

至於寫小說的流程，每個作家的看法可能不盡一致。但我認為寫一篇小說，應從思維的獨特性開始，這是一條捿徑！！

這樣做的好處是，可以很順利尋找到藝術形式的惟一性，主題思想的歷史性，現實性及深刻性！

當我們找到這種思維的獨特性後，就可以尋找適應這種思維獨物的典型的人物和環境！

有了以上的操作之後，長篇小說可以列小說大綱，複雜的人物列人物圖譜，理清人物之間的關等等。

此外一篇小說，要有作家自己的風格，形成自己的語言特色，開篇要定下自己的寫作風格基調，並且保證基調一致，首尾照應。

另者，小說也是一種蒙太奇的藝術，儘可能做好時空的轉換與切割，儘可能做到結構的非線性，達到立體的效果！如橘子瓣式的結構。

從以上可以看出，思維的獨特性是小說的重中之重！當然，形式與內容要兼顧！思想的深刻性要與歷史，現實，未來融合！

至於其它教科書上有的，這裡不必重複，如語言的張力，幽默性，雅俗共賞，可讀性等等也要兼顧！

思維的獨特性，藝術形式的惟一性，思想的歷史性，現實性，前瞻性，這些是一個優秀的小說家必備的基本功！

限於篇幅只談這些！

從小就學過，時間，地點，人物，背景。

然後就需要有個詳細的大綱，將所需要的情節發展羅列，這樣就好下手了。