中國傢俱是中華民族的文化遺產，是全世界的共同財富。中國古代傢俱的設計和製作值得我們學習和借鑑，尤其是“明清傢俱”。明清傢俱具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術特點，在實用與審美、生活與藝術的結合上達到了前所未有的高度，是中國乃至世界傢俱史上的經典之作，對當今的傢俱設計乃至其他工藝美術設計都具有很好的借鑑意義。
明清傢俱的美學文化價值在現代傢俱設計中的應用
裝飾是一種“附屬”，但它往往承載著設計中最“文化”的部分。正因為裝飾的存在才使得設計的歷史沒有隨時間而消失，才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現代文明的燦爛Sunny，在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦。但是古人留下的文化與藝術難道真的過時了嗎?答案是沒有，現代設計藝術非但沒有拋棄古人的經驗，反而取其精華，巧妙地運用於現代傢俱設計上，具體體現在以下幾個方面。
1、現代傢俱設計中所體現的明清傢俱的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為“致用論”，強調設計事物的實用性。李漁在《閒情偶記》中強調，製作椅子要講究人的舒適程度，他說“置物但取其適用，何必幽妙其說，必制理窮盡而後止哉!”。明代傢俱中的每一件傢俱製作都十分講究，它要考慮做出來的傢俱是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在製作傢俱時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重傢俱尺寸比例與人體各部分關係協調性的設計思想在現代傢俱設計中得到了運用，現代傢俱設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源於古代傢俱的啟發。
在米蘭國際家居展中展出的提盒設計，想法就來源於明清的家居用品。過去更小一點的盒子是用來盛放食物的，在這個設計中傳統的美學文化理念得到了延展，這個“提盒”傢俱有4個小的盒子和2個更大一點的盒子，它一共有3種使用方法：可以兩個人下圍棋或者4人、2人坐下來喝茶。提盒收起來還可以放雜物。
2、現代傢俱設計繼承和發展了明清傢俱的優點
現代傢俱設計在形式上簡化了許多，透過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它的出現也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式並運用現代的方式表現出來的，是古代傢俱的現代化演變的成果。
中國傳統傢俱中的櫥櫃是靠在牆邊而只有一面可以使用的，但現代西方所設計的新的櫥櫃則可以從四邊開啟抽屜，看上去像中國的藥匣子。一些抽屜很長，被分成了3等份，可以從一面拉到另一面，而剩餘的都很短，這個設計的特點就是充分利用了簡單的幾何造型而使空間沒有剩餘，人們可以把自己喜愛的物品放進去，當然必須要記住它們在哪個抽屜裡。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現代都能看到它的蹤影。傳統的裝飾圖案給了現代設計師們更多的靈感與創造空間，現代傢俱的裝飾只是更現代了，更符合現代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現出最好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統傢俱設計所選用的優質貴重的木料到現代傢俱設計所採用的所謂“智慧”材料，材料的製造也在不斷的更新和創造，每種不同的材料都能創造出不同的新的裝飾手法，創造新的美學觀點。
4、傳統文化在現代傢俱設計中的應用
自人類使用傢俱產品伊始，人們的審美情趣就趨向於向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，傢俱設計的許多創作原點，都無不盯準這兩個方面去延伸，而優秀的傢俱設計又往往是準確地找到了兩者間的契合點，使得傢俱設計既體現現代風格，又不失傳統。
從世界傢俱發展狀況來看，現代傢俱的設計正朝著技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。在中國，當今的傢俱設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念，那就是：設計新傢俱就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閒方式、娛樂方式。
(1)“文化混血”詮釋東方神韻
在目前國際傢俱簡約流行風中，一股新鮮的潮流——“中國風”興起。米蘭國際傢俱展上所體現出來的“中國主義”便是例證。這似乎與世界十大名牌香水中的“畢揚”、“鴉片”、“夏爾美”等以具濃郁、神秘而有誘惑力的東方香味著稱一脈相承。在國際潮流下，國內傢俱製造商紛紛推出“文化混血”的新產品。如聯邦集團推出的“簡·日”系列。此係列產品在舶來文化與本土文化之間尋找結合點：產品的線條、結構、用材甚至是工藝都是西式的，但裝飾要素和裝飾節點卻是中式的，產品整體風格在簡約中透露東方情韻。如一組運用了仿中式古門如意門環造型的傢俱，用金屬打製的兩片半圓，與木質傢俱形成了方圓對比：還有一組傢俱沿用了兩端卷沿翹頭的案几樣式，它脫胎自古建築的翹簷如翼，以及中國書法“一”字口訣的蠶頭燕尾。考究時下流行的這些中西合璧的產品，不難發現創作者正力圖“以現代藝術詮釋東方神韻”。
(2)古典風韻演變流行時尚
就像西式傢俱不代表時尚與現代一樣，中式傢俱也不代表傳統與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定。而相對比較穩定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的衝突，將現代元素與古老元素有機結合起來，既有e時代的智慧化和概念設計，又有傳統的沉靜與思考。因為人們最終還是要拋棄狂熱的幻想，嚮往舒適的生活。尤其當人們希望擺脫那旋轉著的世界帶來的不由自主的焦慮和恐懼時，古老的元素總有著神秘的力量，給我們帶來寧靜與平和，有時不得不承認，那種外在的文化力量可以如此強大，深入人心。
(3)從“物質”設計到“精神”設計
越來越多的設計師對“傢俱的功能不僅是物質的，也是精神的”這一理念有更多、更深的理解。現代傢俱正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。現代沙發讓人們欣喜地發現了讓傢俱適應人體而不是人體適應傢俱的好處。沙發將變得更“體貼”，它將具有按摩等功能，甚至它的形狀也將隨個人的不同而加以改變。傳統的臥床一般都是闆闆正正的長方形雙人床或單人床，形式上也不外乎是木製、鐵製或鍍銅，配以席夢思床墊。但從近幾年臥房設計來看，臥床的設計改變最大，將出現圓形、心形等形狀，個頭也逐漸增大，床墊漸漸出現由雙人床墊變為兩張單人床墊。電腦的廣泛普及，使家將成為辦公室的延伸。因此，電腦傢俱將對傳統的辦公室傢俱和家庭傢俱形成強烈的衝擊，並使得其他傢俱的設計風格徹底改變。在具體設計上將突出現代性、一體性、可移動性。人們追求使用時越方便越自在越好，而不用時，它佔據的視覺空間越小越好。因此，任意移動、隨意靈活是現代書房傢俱的最大特點。
中國傢俱是中華民族的文化遺產，是全世界的共同財富。中國古代傢俱的設計和製作值得我們學習和借鑑，尤其是“明清傢俱”。明清傢俱具有造型大方，線條簡練、流暢的裝飾藝術特點，在實用與審美、生活與藝術的結合上達到了前所未有的高度，是中國乃至世界傢俱史上的經典之作，對當今的傢俱設計乃至其他工藝美術設計都具有很好的借鑑意義。
明清傢俱的美學文化價值在現代傢俱設計中的應用
裝飾是一種“附屬”，但它往往承載著設計中最“文化”的部分。正因為裝飾的存在才使得設計的歷史沒有隨時間而消失，才使得我們在豪華而豐滿的裝飾中享受著現代文明的燦爛Sunny，在班駁而又蒼涼的裝飾中體味著古老文明傾覆的呻吟和痛苦。但是古人留下的文化與藝術難道真的過時了嗎?答案是沒有，現代設計藝術非但沒有拋棄古人的經驗，反而取其精華，巧妙地運用於現代傢俱設計上，具體體現在以下幾個方面。
1、現代傢俱設計中所體現的明清傢俱的美學原理
中國有著豐富的設計美學思想，其中有一種觀點為“致用論”，強調設計事物的實用性。李漁在《閒情偶記》中強調，製作椅子要講究人的舒適程度，他說“置物但取其適用，何必幽妙其說，必制理窮盡而後止哉!”。明代傢俱中的每一件傢俱製作都十分講究，它要考慮做出來的傢俱是否美觀又實用、簡潔又舒服，工匠們在製作傢俱時不是簡單地把它當成家居用品來設計，更多的是把它當成一件藝術品來雕琢，具有很高的美學價值，其注重傢俱尺寸比例與人體各部分關係協調性的設計思想在現代傢俱設計中得到了運用，現代傢俱設計中強調人性化設計，所設計出來的東西要符合人的身體結構，符合人機工程學，這一人體美學原理就是來源於古代傢俱的啟發。
在米蘭國際家居展中展出的提盒設計，想法就來源於明清的家居用品。過去更小一點的盒子是用來盛放食物的，在這個設計中傳統的美學文化理念得到了延展，這個“提盒”傢俱有4個小的盒子和2個更大一點的盒子，它一共有3種使用方法：可以兩個人下圍棋或者4人、2人坐下來喝茶。提盒收起來還可以放雜物。
2、現代傢俱設計繼承和發展了明清傢俱的優點
現代傢俱設計在形式上簡化了許多，透過運用簡單的幾何形狀來表現物體，但它的出現也不是憑空出現的，是在古人經驗總結的基礎上演變而來的，是取其精華部分、去其外在的形式並運用現代的方式表現出來的，是古代傢俱的現代化演變的成果。
中國傳統傢俱中的櫥櫃是靠在牆邊而只有一面可以使用的，但現代西方所設計的新的櫥櫃則可以從四邊開啟抽屜，看上去像中國的藥匣子。一些抽屜很長，被分成了3等份，可以從一面拉到另一面，而剩餘的都很短，這個設計的特點就是充分利用了簡單的幾何造型而使空間沒有剩餘，人們可以把自己喜愛的物品放進去，當然必須要記住它們在哪個抽屜裡。
3、裝飾手法的更新
裝飾是一種修飾方法，在對物體的美化上，無論是在古代還是現代都能看到它的蹤影。傳統的裝飾圖案給了現代設計師們更多的靈感與創造空間，現代傢俱的裝飾只是更現代了，更符合現代人的審美要求而已，是一種意識上的更新。良好的裝飾是靠精湛的工藝來完成的，而只有最好的工藝才能表現出最好的設計。同時，好的設計又把精美的工藝提升到了一個新的審美高度。當然隨著材料技術的不斷更新，裝飾的手法也更加繁多。從中國傳統傢俱設計所選用的優質貴重的木料到現代傢俱設計所採用的所謂“智慧”材料，材料的製造也在不斷的更新和創造，每種不同的材料都能創造出不同的新的裝飾手法，創造新的美學觀點。
4、傳統文化在現代傢俱設計中的應用
自人類使用傢俱產品伊始，人們的審美情趣就趨向於向兩極伸延：求新，可使人獲得幻想時的亢奮和新奇的刺激。懷舊，可引起人們對流逝年月的追憶，以品咂溫馨的慰藉，所以，傢俱設計的許多創作原點，都無不盯準這兩個方面去延伸，而優秀的傢俱設計又往往是準確地找到了兩者間的契合點，使得傢俱設計既體現現代風格，又不失傳統。
從世界傢俱發展狀況來看，現代傢俱的設計正朝著技術上先進、生產上可行、經濟上合理、款式上美觀、使用上安全等方向發展。在中國，當今的傢俱設計界越來越認同並接受一種新的設計觀念，那就是：設計新傢俱就是設計一種新的生活方式、工作方式、休閒方式、娛樂方式。
(1)“文化混血”詮釋東方神韻
在目前國際傢俱簡約流行風中，一股新鮮的潮流——“中國風”興起。米蘭國際傢俱展上所體現出來的“中國主義”便是例證。這似乎與世界十大名牌香水中的“畢揚”、“鴉片”、“夏爾美”等以具濃郁、神秘而有誘惑力的東方香味著稱一脈相承。在國際潮流下，國內傢俱製造商紛紛推出“文化混血”的新產品。如聯邦集團推出的“簡·日”系列。此係列產品在舶來文化與本土文化之間尋找結合點：產品的線條、結構、用材甚至是工藝都是西式的，但裝飾要素和裝飾節點卻是中式的，產品整體風格在簡約中透露東方情韻。如一組運用了仿中式古門如意門環造型的傢俱，用金屬打製的兩片半圓，與木質傢俱形成了方圓對比：還有一組傢俱沿用了兩端卷沿翹頭的案几樣式，它脫胎自古建築的翹簷如翼，以及中國書法“一”字口訣的蠶頭燕尾。考究時下流行的這些中西合璧的產品，不難發現創作者正力圖“以現代藝術詮釋東方神韻”。
(2)古典風韻演變流行時尚
就像西式傢俱不代表時尚與現代一樣，中式傢俱也不代表傳統與陳舊。潮流總是在兩個極端中搖擺不定。而相對比較穩定的家居時尚，已逐漸找到了自己的歸宿：避免尖銳的衝突，將現代元素與古老元素有機結合起來，既有e時代的智慧化和概念設計，又有傳統的沉靜與思考。因為人們最終還是要拋棄狂熱的幻想，嚮往舒適的生活。尤其當人們希望擺脫那旋轉著的世界帶來的不由自主的焦慮和恐懼時，古老的元素總有著神秘的力量，給我們帶來寧靜與平和，有時不得不承認，那種外在的文化力量可以如此強大，深入人心。
(3)從“物質”設計到“精神”設計
越來越多的設計師對“傢俱的功能不僅是物質的，也是精神的”這一理念有更多、更深的理解。現代傢俱正朝著實用、多功能、舒適、保健、裝飾等方向發展。現代沙發讓人們欣喜地發現了讓傢俱適應人體而不是人體適應傢俱的好處。沙發將變得更“體貼”，它將具有按摩等功能，甚至它的形狀也將隨個人的不同而加以改變。傳統的臥床一般都是闆闆正正的長方形雙人床或單人床，形式上也不外乎是木製、鐵製或鍍銅，配以席夢思床墊。但從近幾年臥房設計來看，臥床的設計改變最大，將出現圓形、心形等形狀，個頭也逐漸增大，床墊漸漸出現由雙人床墊變為兩張單人床墊。電腦的廣泛普及，使家將成為辦公室的延伸。因此，電腦傢俱將對傳統的辦公室傢俱和家庭傢俱形成強烈的衝擊，並使得其他傢俱的設計風格徹底改變。在具體設計上將突出現代性、一體性、可移動性。人們追求使用時越方便越自在越好，而不用時，它佔據的視覺空間越小越好。因此，任意移動、隨意靈活是現代書房傢俱的最大特點。