.史鐵生關於母愛的名言
1、她有一個長到二十三歲上忽然截癱了的兒子，這是她唯一的兒子；她情願截癱的是自己而不是兒子，可這事無法代替；她想，只要兒子能活下去哪怕自己去死呢也行，可她又確信一個人不能僅僅是活著，兒子得有一條路走向自己的幸福；而這條路呢，沒有誰能保證她的兒子終於能找到。——這樣一個母親，註定是活得最苦的母親。 ----《我與地壇》
2、我一直有著一個悽苦的夢，隔一段時間就會在我的黑夜裡重複一回：母親，她並沒有死，她只是深深地失望了，對我，或者尤其對這個世界，完全地失望了，困苦的靈魂無處訴告，無以支援，因而她走了，離開我們到很遠的地方去了，不再回來。
在夢中，我絕望地哭喊，心裡怨她：“我理解你的失望，我理解你的離開，但你總要捎個信兒來呀，你不知道我們會牽掛你不知道我們是多麼想念你嗎？”
但就連這樣的話也無從說給她，只知道她在很遠的地方，並不知道她到底在哪兒。這個夢一再地走進我的黑夜，驅之不去，我便在醒來時、在白日的夢裡為它作一個續：
母親，她的靈魂並未消散，她在幽冥之中注視我並保佑了我多年，直等到我的眺望已在幽冥中與她匯合，她才放了心，重新投生別處，投生在一個靈魂有所訴告的地方。
——史鐵生《廟的回憶》
2. 史鐵生的母親詩歌和散文
《秋天的懷念》
雙腿癱瘓後，我的脾氣變得暴怒無常。望著望著天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎；聽著聽著李谷一甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的牆壁。母親就悄悄地躲出去，在我看不見的地方偷偷地聽著我的動靜。當一切恢復沉寂，她又悄悄地進來，眼邊紅紅的，看著我。“聽說北海的花兒都開了，我推著你去走走。”
《我與地壇》
《務虛筆記》
《老屋小記》
《來到人間》
《合歡樹》
《病隙碎筆》
《毒藥》
《命若琴絃》
《原罪·宿命》
《鐘聲》
《午餐半小時》
3. 《我與地壇》中描寫母親的句子
1.母親就悄悄地躲出去，在我看不見的地方 偷偷地聽著我的動靜。
• 動作描寫 • “悄悄”出去是為了讓“我”盡情發 洩心中的苦痛，期待“我”能恢復平 靜和理智，突出了母親的謹慎小心， 說明母親怕讓兒子痛苦，讓兒子傷心； • “偷偷”表現了母親不放心“我”， 關注“我”，表現了母親的慈愛和細 心。2.母親撲過去抓住我的手，忍住哭聲說： “咱孃兒倆在一塊兒，好好兒活，好好兒 活……” • 動作、語言描寫 • “撲”、“抓”兩個動作，說明母親非常在意 “我”的內心感受，害怕兒子禁不住打擊，失去 生活的勇氣；“忍”寫出了母親儘管十分悲痛， 卻抑制悲傷鼓勵、安慰兒子的痛苦心情。
母親說 “好好兒活”，帶著幾分無奈，幾分頑強，母親 知道自己的生命也許不長了，卻仍在不屈地與病 魔抗爭，不希望看到身懷病痛的兒子失去與病魔 抗爭的信心，推動生活下去的勇氣。3.她憔悴的臉上現出央求般的神色。
• 神情描寫 • “憔悴”暗示出母親在病魔的折磨 下身體已經十分不好；“央求”反 映出母親既盼望兒子早日擺脫陰影， 又怕自己支撐不到那一天的複雜心 理。4.還記得那回我帶你去北海嗎？你偏說那楊 樹花是毛毛蟲，跑著，一腳踩扁一個……• 語言描寫 • 表現了母親心中十分地快樂，表現 了母親對“我”的愛之深。
5.她忽然不說了。對於“跑”和 “踩”一類的字眼兒，她比我還敏 感。
• 心理描寫 • 母親很怕因為自己的情緒或者措辭 而刺激到我，所以盡力地壓抑自己 的難過，而變得小心翼翼，變得敏 感。
4. 誰有《我與地壇》中描寫母親的句子
現在我才想到，當年我總是獨自跑到地壇去，曾經給母親出了一個怎樣的難。
她不是那種光會疼愛兒子而不懂得理解兒子的母親。她知道我心裡的苦悶，知道不該阻止我出去走走，知道我要是老呆在家裡結果會更糟，但她又擔心我一個人在那荒僻的園子裡整天都想些什麼。我那時脾氣壞到極點，經常是發了瘋一樣地離開家，從那園子裡回來又中了魔似的什麼話都不說。母親知道有些事不宜問，便猶猶豫豫地想問而終於不敢問，因為她自己心裡也沒有答案。她料想我不會願意她限我一同去，所以她從未這樣要求過，她知道得給我一點獨處的時間，得有這樣一段過程。她只是不知道這過程得要多久，和這過程的盡頭究竟是什麼。每次我要動身時，她便無言地幫我準備，幫助我上了輪椅車，看著我搖車拐出小院；這以後她會怎樣，當年我不曾想過。
有一回我搖車出了小院；想起一件什麼事又返身回來，看見母親仍站在原地，還是送我走時的姿勢，望著我拐出小院去的那處牆角，對我的回來竟一時沒有反應。待她再次送我出門的時候，她說：“出去活動活動，去地壇看看書，我說這挺好。”許多年以後我才漸漸聽出，母親這話實際上是自我安慰，是暗自的禱告，是給我的提示，是懇求與囑咐。只是在她猝然去世之後，我才有餘暇設想。當我不在家裡的那些漫長的時間，她是怎樣心神不定坐臥難寧，兼著痛苦與驚恐與一個母親最低限度的祈求。現在我可以斷定，以她的聰慧和堅忍，在那些空落的白天后的黑夜，在那不眠的黑夜後的白天，她思來想去最後準是對自己說：“反正我不能不讓他出去，未來的日子是他自己的，如果他真的要在那園子裡出了什麼事，這苦難也只好我來承擔。”在那段日子裡——那是好幾年長的一段日子，我想我一定使母親作過了最壞的準備了，但她從來沒有對我說過：“你為我想想”。事實上我也真的沒為她想過。那時她的兒子，還太年輕，還來不及為母親想，他被命運擊
昏了頭，一心以為自己是世上最不幸的一個，不知道兒子的不幸在母親那兒總是要加倍的。她有一個長到二十歲上忽然截癱了的兒子，這是她唯一的兒子；她情願截癱的是自己而不是兒子，可這事無法代替；她想，只要兒子能活下去哪怕自己去死呢也行，可她又確信一個人不能僅僅是活著，兒子得有一條路走向自己的幸福；而這條路呢，沒有誰能保證她的兒子終於能找到。——這樣一個母親，註定是活得最苦的母親。
有一次與一個作家朋友聊天，我問他學寫作的最初動機是什麼？他想了一會說：“為我母親。為了讓她驕傲。”我心裡一驚，良久無言。回想自己最初寫小說的動機，雖不似這位朋友的那般單純，但如他一樣的願望我也有，且一經細想，發現這願望也在全部動機中佔了很大比重。這位朋友說：“我的動機太低俗了吧？”我光是搖頭，心想低俗並不見得低俗，只怕是這願望過於天真了。他又說：“我那時真就是想出名，出了名讓別人羨慕我母親。”我想，他比我坦率。我想，他又比我幸福，因為他的母親還活著。而且我想，他的母親也比我的母親運氣好，他的母親沒有一個雙腿殘廢的兒子，否則事情就不這麼簡單。
.史鐵生關於母愛的名言
1、她有一個長到二十三歲上忽然截癱了的兒子，這是她唯一的兒子；她情願截癱的是自己而不是兒子，可這事無法代替；她想，只要兒子能活下去哪怕自己去死呢也行，可她又確信一個人不能僅僅是活著，兒子得有一條路走向自己的幸福；而這條路呢，沒有誰能保證她的兒子終於能找到。——這樣一個母親，註定是活得最苦的母親。 ----《我與地壇》
2、我一直有著一個悽苦的夢，隔一段時間就會在我的黑夜裡重複一回：母親，她並沒有死，她只是深深地失望了，對我，或者尤其對這個世界，完全地失望了，困苦的靈魂無處訴告，無以支援，因而她走了，離開我們到很遠的地方去了，不再回來。
在夢中，我絕望地哭喊，心裡怨她：“我理解你的失望，我理解你的離開，但你總要捎個信兒來呀，你不知道我們會牽掛你不知道我們是多麼想念你嗎？”
但就連這樣的話也無從說給她，只知道她在很遠的地方，並不知道她到底在哪兒。這個夢一再地走進我的黑夜，驅之不去，我便在醒來時、在白日的夢裡為它作一個續：
母親，她的靈魂並未消散，她在幽冥之中注視我並保佑了我多年，直等到我的眺望已在幽冥中與她匯合，她才放了心，重新投生別處，投生在一個靈魂有所訴告的地方。
——史鐵生《廟的回憶》
2. 史鐵生的母親詩歌和散文
《秋天的懷念》
雙腿癱瘓後，我的脾氣變得暴怒無常。望著望著天上北歸的雁陣，我會突然把面前的玻璃砸碎；聽著聽著李谷一甜美的歌聲，我會猛地把手邊的東西摔向四周的牆壁。母親就悄悄地躲出去，在我看不見的地方偷偷地聽著我的動靜。當一切恢復沉寂，她又悄悄地進來，眼邊紅紅的，看著我。“聽說北海的花兒都開了，我推著你去走走。”
《我與地壇》
《務虛筆記》
《老屋小記》
《來到人間》
《合歡樹》
《病隙碎筆》
《毒藥》
《命若琴絃》
《原罪·宿命》
《鐘聲》
《午餐半小時》
3. 《我與地壇》中描寫母親的句子
1.母親就悄悄地躲出去，在我看不見的地方 偷偷地聽著我的動靜。
• 動作描寫 • “悄悄”出去是為了讓“我”盡情發 洩心中的苦痛，期待“我”能恢復平 靜和理智，突出了母親的謹慎小心， 說明母親怕讓兒子痛苦，讓兒子傷心； • “偷偷”表現了母親不放心“我”， 關注“我”，表現了母親的慈愛和細 心。2.母親撲過去抓住我的手，忍住哭聲說： “咱孃兒倆在一塊兒，好好兒活，好好兒 活……” • 動作、語言描寫 • “撲”、“抓”兩個動作，說明母親非常在意 “我”的內心感受，害怕兒子禁不住打擊，失去 生活的勇氣；“忍”寫出了母親儘管十分悲痛， 卻抑制悲傷鼓勵、安慰兒子的痛苦心情。
母親說 “好好兒活”，帶著幾分無奈，幾分頑強，母親 知道自己的生命也許不長了，卻仍在不屈地與病 魔抗爭，不希望看到身懷病痛的兒子失去與病魔 抗爭的信心，推動生活下去的勇氣。3.她憔悴的臉上現出央求般的神色。
• 神情描寫 • “憔悴”暗示出母親在病魔的折磨 下身體已經十分不好；“央求”反 映出母親既盼望兒子早日擺脫陰影， 又怕自己支撐不到那一天的複雜心 理。4.還記得那回我帶你去北海嗎？你偏說那楊 樹花是毛毛蟲，跑著，一腳踩扁一個……• 語言描寫 • 表現了母親心中十分地快樂，表現 了母親對“我”的愛之深。
5.她忽然不說了。對於“跑”和 “踩”一類的字眼兒，她比我還敏 感。
• 心理描寫 • 母親很怕因為自己的情緒或者措辭 而刺激到我，所以盡力地壓抑自己 的難過，而變得小心翼翼，變得敏 感。
4. 誰有《我與地壇》中描寫母親的句子
現在我才想到，當年我總是獨自跑到地壇去，曾經給母親出了一個怎樣的難。
她不是那種光會疼愛兒子而不懂得理解兒子的母親。她知道我心裡的苦悶，知道不該阻止我出去走走，知道我要是老呆在家裡結果會更糟，但她又擔心我一個人在那荒僻的園子裡整天都想些什麼。我那時脾氣壞到極點，經常是發了瘋一樣地離開家，從那園子裡回來又中了魔似的什麼話都不說。母親知道有些事不宜問，便猶猶豫豫地想問而終於不敢問，因為她自己心裡也沒有答案。她料想我不會願意她限我一同去，所以她從未這樣要求過，她知道得給我一點獨處的時間，得有這樣一段過程。她只是不知道這過程得要多久，和這過程的盡頭究竟是什麼。每次我要動身時，她便無言地幫我準備，幫助我上了輪椅車，看著我搖車拐出小院；這以後她會怎樣，當年我不曾想過。
有一回我搖車出了小院；想起一件什麼事又返身回來，看見母親仍站在原地，還是送我走時的姿勢，望著我拐出小院去的那處牆角，對我的回來竟一時沒有反應。待她再次送我出門的時候，她說：“出去活動活動，去地壇看看書，我說這挺好。”許多年以後我才漸漸聽出，母親這話實際上是自我安慰，是暗自的禱告，是給我的提示，是懇求與囑咐。只是在她猝然去世之後，我才有餘暇設想。當我不在家裡的那些漫長的時間，她是怎樣心神不定坐臥難寧，兼著痛苦與驚恐與一個母親最低限度的祈求。現在我可以斷定，以她的聰慧和堅忍，在那些空落的白天后的黑夜，在那不眠的黑夜後的白天，她思來想去最後準是對自己說：“反正我不能不讓他出去，未來的日子是他自己的，如果他真的要在那園子裡出了什麼事，這苦難也只好我來承擔。”在那段日子裡——那是好幾年長的一段日子，我想我一定使母親作過了最壞的準備了，但她從來沒有對我說過：“你為我想想”。事實上我也真的沒為她想過。那時她的兒子，還太年輕，還來不及為母親想，他被命運擊
昏了頭，一心以為自己是世上最不幸的一個，不知道兒子的不幸在母親那兒總是要加倍的。她有一個長到二十歲上忽然截癱了的兒子，這是她唯一的兒子；她情願截癱的是自己而不是兒子，可這事無法代替；她想，只要兒子能活下去哪怕自己去死呢也行，可她又確信一個人不能僅僅是活著，兒子得有一條路走向自己的幸福；而這條路呢，沒有誰能保證她的兒子終於能找到。——這樣一個母親，註定是活得最苦的母親。
有一次與一個作家朋友聊天，我問他學寫作的最初動機是什麼？他想了一會說：“為我母親。為了讓她驕傲。”我心裡一驚，良久無言。回想自己最初寫小說的動機，雖不似這位朋友的那般單純，但如他一樣的願望我也有，且一經細想，發現這願望也在全部動機中佔了很大比重。這位朋友說：“我的動機太低俗了吧？”我光是搖頭，心想低俗並不見得低俗，只怕是這願望過於天真了。他又說：“我那時真就是想出名，出了名讓別人羨慕我母親。”我想，他比我坦率。我想，他又比我幸福，因為他的母親還活著。而且我想，他的母親也比我的母親運氣好，他的母親沒有一個雙腿殘廢的兒子，否則事情就不這麼簡單。