《兩小無猜》 是一部令人著迷的法國愛情電影。 小男孩朱利安和小女孩蘇菲的相遇即開 始於這樣一場孩童的鬧劇，一個精美的鐵盒子就是他們遊戲的見證。說髒話，擾亂課堂，在 校長室小便，內衣外穿??一個遊戲兩人一玩十多年，他們什麼都敢，除了承認彼此相愛。
索菲是波蘭移民（相當於進城農民工） ，住貧民窟，常年受到種族歧視，自家門上被法 華人塗了髒話； 朱利安則是大城市中產階級。 小學時在校車上， 全班只有朱利安沒欺負索菲； 高中時索菲追去朱利安家裡， 他的父親在甩給了她幾張鈔票後把她轟了出去； 成年後二人重 遇，當女招待索菲表示男友叫“謝爾蓋·尼莫夫·尼莫夫維奇”時，工程師朱利安不假思索 地接道： “你怎麼找了個名字這麼長的？”
你可以對政治、地緣、宗教一無所知，卻不可能不在潛移默化間受到它們的影響，因為 “成長”是支殘暴的筆，能將你這一張白紙塗得面目猙獰。朱利安站在成人世界的大門前久 久徘徊， 激烈掙扎了一番後還是將索菲放棄， 這是因為他錯誤地以為社會偏見遲早也會吸收 了自己。隨後他每年休五週假每季度做八次愛，循規蹈矩地喪氣，按部就班地窒息；由於父 親曾在他的婚禮上向前來攪局的索菲大發雷霆，他在十年不見索菲的同時亦十年不見父親， 藉助遷怒將與過去有關的一切埋葬了個徹底。
但真正的過去怎麼可能過去呢？青梅竹馬的相伴起始於無所謂性的年齡，以“伊甸園” 段落標誌了性別意識的覺醒，而後她面對他掀起裙子，為了擁吻爬上車頂。這是一個普遍的 困境：少年和少女為了彼此流血流淚、瀕臨上吊，最後她成為了一直想撥通卻始終沒勇氣的 號碼，他淪為了徵婚啟事上冷冰冰的條件。可是朱利安與索菲的羈絆太過強烈，它勝過麻醉 劑、可卡因、LSD、性、口交與淫亂 party，甚至勝過自由、勝過生命，這就促成了他們的 幸與不幸。
這是兩顆孤獨的魂靈。索菲的家長對她不管不問，任由她在朱利安家一睡十年；朱利安 幼年喪母，與父親間則始終無法交流。小學時索菲在他母親的葬禮上放聲高唱，這象徵著她 就此接替了他的母親。戰爭小說裡反覆寫士兵死前不停喊“媽媽” ，因為母親是他與世界之 間的紐帶，無論他們之間曾因瑣事發生過再多摩擦，也無法割捨這層強勁的聯絡。沒有紐帶 意味著眼前是空白心中是黑洞， 再貪婪的攫取也無法將這巨大的孤獨填補； 而索菲與朱利安 竭力爭取才獲得了彼此，這段感情的純度之高、烈度之猛，令朱利安的父親也無法插足。
這個思路似可用於解讀父親的種種詭異行徑： 他允許少女索菲在家中一睡十年 （從中可 以窺見他對兒子真誠的關心） ，卻不允許二人在成年後繼續見面——我的猜測是，既然家庭 的維繫本需剛柔並濟，那麼喪母之痛大概令這對父子籠罩於“倖存者負疚” ，調和缺失之下 他們剛對剛、硬碰硬，本不存在的矛盾漸漸成型。所以父親之所以會對朱利安高喊“你要索 菲還是要我” ，乃是嫉妒在壓抑多年後的一朝爆發：他沒能在兒子的世界裡佔據哪怕一寸之 地。
傷害源於在乎，愛與恨本系雙生。 《兩小無猜》妙就妙在，它以“敢不敢”編織了一張 糾結的巨網，將一切人類情感收入囊中，以兩個人的相愛相殺，表現了法華人對移民的複雜 心態、 現在與過去的緊密交織以及因無法面對自我而鑄就的進退兩難——倘若將之視作一種 比擬而不以現實主義的眼光去批判，這個遊戲也就無所謂“變態” 。影片的浪漫之處，恰恰 在於它將“對抗”演繹到了極致： “敢不敢”是索菲與朱利安愛的形式，相殺是心理上的激 烈交合，平淡的生活殺人於無形，毀滅性的激情綿延一生。
愛能帶來安全感和快感，一般意義上的正常人一般躲在安全感中悄悄唸叨， “我只是不 夠勇敢??”——可是於自幼就浸透於極端體驗的兩位主角而言，快感即是安全感，鑑於快 感的極值早已牢牢拴在彼此身上， 所以此後為尋求快感付出的一切， 都不過是在尋求對最初 巔峰體驗的反覆重現。 愛在很大程度上事關征服， 所以我可以向任何人低頭但就是不能向你 認輸，極致的挑逗即是戰鬥，勢均力敵才配短兵相接——這種級別的刺激，朱利安那個大家 閨秀的妻子給不了，甚至連索菲的尼莫夫維奇都給不了。
朱利安想當“暴君” ，想開啟後備箱拖出屍體再將屍體吊上路燈，但現實中的他只是一 介工程師，點頭哈腰、茫然賠笑，彷彿猛虎身罹抑鬱症，優越感只剩“我比索菲過得好，假 求婚那一局是我大勝” 。工程師在大風中唯唯諾諾地追圖紙，一直追到了巨型廣告牌下，廣 告牌上閃爍著世界級球星、 國家級英雄——索菲的老公。 下一個鏡頭切到了索菲富麗堂皇的 家裡，她直白地對金牌製片人說： “你給我老公拍的這片，真他媽難看。 ”朱利安就此輸了， 這就是為什麼接下來即使粉身碎骨，他也要贏一個賭。
你問我，我敢不敢像這樣激烈地傷害你？我敢。我不僅敢傷害你，還敢與你十年不見。 我只是不敢讓你知道這十年來我每天都在想念你。
當一個人以十年為單位從你生命中過境， 其間的十年反而會淪為為開啟下一次重逢而 進行的能量積蓄。你會在看到疑似她的名字時一躍而起，在偶遇恍如他的背影時瞬間逃離； 朱利安每天思考是否要抹去索菲的存在， 激烈到要將之幻想成在鐵軌上的生死相搏， 高傲地 對著她也是對著自己大喊“你下地獄去吧！ ” 變態嗎？確實如此，只是儘管電影講述了他們 同等程度的相互思念， 他們本人卻並不確定對方是不是在思念著自己， 因此思念愈深則折磨 愈重： 害怕我對你的思念不能被平等地對應回來， 害怕我對你的思念摧毀掉現在我所擁有的一切....
就這樣，它幾乎成為了發展心理學的範例：兩小無猜是人生的原點與原典，它是如此地 莊重、盛大、不可撼動，以致無論“成年”究竟在他們各自的世界中造成了怎樣天翻地覆的 鉅變， 對方都是當年一起折磨老師的搭檔， 相處模式亦永久地停留在了孩子氣的爭強好勝之 中。因此在片尾，二人在朱利安的工地裡共埋水泥地後，糖果般的畫面轉為黑白，這個片段 似在傳達“假如他們把失去的機會都抓住，就能快快樂樂地白頭偕老。 ”但他們白頭偕老的 形式，仍是一起像兒時那樣對著字母表唸叨汙言穢語。
我想，電影的本意或許是用黑白段落教育觀眾珍重所愛、莫留遺憾；不過現實中，並不 存在這麼理想化的時空。一位年輕長輩如此同我論這個話題： “拉扯了非常多年，和她說話 變得越來越難受，最後只能不說了??就當什麼都沒發生過。 ”這種不刺激的結局，大概未 必比更封水泥更好，但它充分降低了打擊力度。我們都和朱利安一樣，被精神、物質、現實 與野心等各種因素牽扯著，努力想在一團亂麻中取得平衡，身心疲憊、小心翼翼，因變數太 多而身不由己。從這個層面上看，對影片的如潮惡評才是真正的教育：激情雖好，不足以超 越責任；不能跟隨你的就必須要拋棄，斬斷回憶才能前進，成熟的人應該有能力為了更大的 愛去忘卻過去，好好珍惜他的大家閨秀，她的尼莫夫維奇。
或許真的有個人會以十年為單位從你生命中過境， 但你的大部分人生與其毫無干係。 糾 結於此毫無意義，努力地進入新階段才有可能發掘更好的體驗。越是黑洞般的過去，就越應 當止步於憑弔： 在其他因素真的無所謂的時期， 我們曾經有膽量一起去做了那麼多那麼多瘋 狂的事情。
《兩小無猜》 是一部令人著迷的法國愛情電影。 小男孩朱利安和小女孩蘇菲的相遇即開 始於這樣一場孩童的鬧劇，一個精美的鐵盒子就是他們遊戲的見證。說髒話，擾亂課堂，在 校長室小便，內衣外穿??一個遊戲兩人一玩十多年，他們什麼都敢，除了承認彼此相愛。
索菲是波蘭移民（相當於進城農民工） ，住貧民窟，常年受到種族歧視，自家門上被法 華人塗了髒話； 朱利安則是大城市中產階級。 小學時在校車上， 全班只有朱利安沒欺負索菲； 高中時索菲追去朱利安家裡， 他的父親在甩給了她幾張鈔票後把她轟了出去； 成年後二人重 遇，當女招待索菲表示男友叫“謝爾蓋·尼莫夫·尼莫夫維奇”時，工程師朱利安不假思索 地接道： “你怎麼找了個名字這麼長的？”
你可以對政治、地緣、宗教一無所知，卻不可能不在潛移默化間受到它們的影響，因為 “成長”是支殘暴的筆，能將你這一張白紙塗得面目猙獰。朱利安站在成人世界的大門前久 久徘徊， 激烈掙扎了一番後還是將索菲放棄， 這是因為他錯誤地以為社會偏見遲早也會吸收 了自己。隨後他每年休五週假每季度做八次愛，循規蹈矩地喪氣，按部就班地窒息；由於父 親曾在他的婚禮上向前來攪局的索菲大發雷霆，他在十年不見索菲的同時亦十年不見父親， 藉助遷怒將與過去有關的一切埋葬了個徹底。
但真正的過去怎麼可能過去呢？青梅竹馬的相伴起始於無所謂性的年齡，以“伊甸園” 段落標誌了性別意識的覺醒，而後她面對他掀起裙子，為了擁吻爬上車頂。這是一個普遍的 困境：少年和少女為了彼此流血流淚、瀕臨上吊，最後她成為了一直想撥通卻始終沒勇氣的 號碼，他淪為了徵婚啟事上冷冰冰的條件。可是朱利安與索菲的羈絆太過強烈，它勝過麻醉 劑、可卡因、LSD、性、口交與淫亂 party，甚至勝過自由、勝過生命，這就促成了他們的 幸與不幸。
這是兩顆孤獨的魂靈。索菲的家長對她不管不問，任由她在朱利安家一睡十年；朱利安 幼年喪母，與父親間則始終無法交流。小學時索菲在他母親的葬禮上放聲高唱，這象徵著她 就此接替了他的母親。戰爭小說裡反覆寫士兵死前不停喊“媽媽” ，因為母親是他與世界之 間的紐帶，無論他們之間曾因瑣事發生過再多摩擦，也無法割捨這層強勁的聯絡。沒有紐帶 意味著眼前是空白心中是黑洞， 再貪婪的攫取也無法將這巨大的孤獨填補； 而索菲與朱利安 竭力爭取才獲得了彼此，這段感情的純度之高、烈度之猛，令朱利安的父親也無法插足。
這個思路似可用於解讀父親的種種詭異行徑： 他允許少女索菲在家中一睡十年 （從中可 以窺見他對兒子真誠的關心） ，卻不允許二人在成年後繼續見面——我的猜測是，既然家庭 的維繫本需剛柔並濟，那麼喪母之痛大概令這對父子籠罩於“倖存者負疚” ，調和缺失之下 他們剛對剛、硬碰硬，本不存在的矛盾漸漸成型。所以父親之所以會對朱利安高喊“你要索 菲還是要我” ，乃是嫉妒在壓抑多年後的一朝爆發：他沒能在兒子的世界裡佔據哪怕一寸之 地。
傷害源於在乎，愛與恨本系雙生。 《兩小無猜》妙就妙在，它以“敢不敢”編織了一張 糾結的巨網，將一切人類情感收入囊中，以兩個人的相愛相殺，表現了法華人對移民的複雜 心態、 現在與過去的緊密交織以及因無法面對自我而鑄就的進退兩難——倘若將之視作一種 比擬而不以現實主義的眼光去批判，這個遊戲也就無所謂“變態” 。影片的浪漫之處，恰恰 在於它將“對抗”演繹到了極致： “敢不敢”是索菲與朱利安愛的形式，相殺是心理上的激 烈交合，平淡的生活殺人於無形，毀滅性的激情綿延一生。
愛能帶來安全感和快感，一般意義上的正常人一般躲在安全感中悄悄唸叨， “我只是不 夠勇敢??”——可是於自幼就浸透於極端體驗的兩位主角而言，快感即是安全感，鑑於快 感的極值早已牢牢拴在彼此身上， 所以此後為尋求快感付出的一切， 都不過是在尋求對最初 巔峰體驗的反覆重現。 愛在很大程度上事關征服， 所以我可以向任何人低頭但就是不能向你 認輸，極致的挑逗即是戰鬥，勢均力敵才配短兵相接——這種級別的刺激，朱利安那個大家 閨秀的妻子給不了，甚至連索菲的尼莫夫維奇都給不了。
朱利安想當“暴君” ，想開啟後備箱拖出屍體再將屍體吊上路燈，但現實中的他只是一 介工程師，點頭哈腰、茫然賠笑，彷彿猛虎身罹抑鬱症，優越感只剩“我比索菲過得好，假 求婚那一局是我大勝” 。工程師在大風中唯唯諾諾地追圖紙，一直追到了巨型廣告牌下，廣 告牌上閃爍著世界級球星、 國家級英雄——索菲的老公。 下一個鏡頭切到了索菲富麗堂皇的 家裡，她直白地對金牌製片人說： “你給我老公拍的這片，真他媽難看。 ”朱利安就此輸了， 這就是為什麼接下來即使粉身碎骨，他也要贏一個賭。
你問我，我敢不敢像這樣激烈地傷害你？我敢。我不僅敢傷害你，還敢與你十年不見。 我只是不敢讓你知道這十年來我每天都在想念你。
當一個人以十年為單位從你生命中過境， 其間的十年反而會淪為為開啟下一次重逢而 進行的能量積蓄。你會在看到疑似她的名字時一躍而起，在偶遇恍如他的背影時瞬間逃離； 朱利安每天思考是否要抹去索菲的存在， 激烈到要將之幻想成在鐵軌上的生死相搏， 高傲地 對著她也是對著自己大喊“你下地獄去吧！ ” 變態嗎？確實如此，只是儘管電影講述了他們 同等程度的相互思念， 他們本人卻並不確定對方是不是在思念著自己， 因此思念愈深則折磨 愈重： 害怕我對你的思念不能被平等地對應回來， 害怕我對你的思念摧毀掉現在我所擁有的一切....
就這樣，它幾乎成為了發展心理學的範例：兩小無猜是人生的原點與原典，它是如此地 莊重、盛大、不可撼動，以致無論“成年”究竟在他們各自的世界中造成了怎樣天翻地覆的 鉅變， 對方都是當年一起折磨老師的搭檔， 相處模式亦永久地停留在了孩子氣的爭強好勝之 中。因此在片尾，二人在朱利安的工地裡共埋水泥地後，糖果般的畫面轉為黑白，這個片段 似在傳達“假如他們把失去的機會都抓住，就能快快樂樂地白頭偕老。 ”但他們白頭偕老的 形式，仍是一起像兒時那樣對著字母表唸叨汙言穢語。
我想，電影的本意或許是用黑白段落教育觀眾珍重所愛、莫留遺憾；不過現實中，並不 存在這麼理想化的時空。一位年輕長輩如此同我論這個話題： “拉扯了非常多年，和她說話 變得越來越難受，最後只能不說了??就當什麼都沒發生過。 ”這種不刺激的結局，大概未 必比更封水泥更好，但它充分降低了打擊力度。我們都和朱利安一樣，被精神、物質、現實 與野心等各種因素牽扯著，努力想在一團亂麻中取得平衡，身心疲憊、小心翼翼，因變數太 多而身不由己。從這個層面上看，對影片的如潮惡評才是真正的教育：激情雖好，不足以超 越責任；不能跟隨你的就必須要拋棄，斬斷回憶才能前進，成熟的人應該有能力為了更大的 愛去忘卻過去，好好珍惜他的大家閨秀，她的尼莫夫維奇。
或許真的有個人會以十年為單位從你生命中過境， 但你的大部分人生與其毫無干係。 糾 結於此毫無意義，努力地進入新階段才有可能發掘更好的體驗。越是黑洞般的過去，就越應 當止步於憑弔： 在其他因素真的無所謂的時期， 我們曾經有膽量一起去做了那麼多那麼多瘋 狂的事情。