日本動漫發展的早，而且逐漸發展成一個產業，帶動很多周邊產品，這是結果。而原因是，由於動漫產業的良性發展，不斷產生熱愛動漫的作者、設計師等從業者。而且從業者可以有很好的收入和社會地位。同時，愛好者們也被大眾所接納。所以逐漸行成了“文化”。

再看國內，由於起步較晚，而且周邊產品較少，沒有行程良好的產業鏈。現在是在依靠國家扶持的基礎上，逐步追趕。不過個人認為，鑑於國漫的優秀產品已經成功走出國門，在日本也有受眾群。尖端的那些已經成功了。

但是整體還到不了“文化”的程度，是因為整體認知。之前（八九十年代）大家認為動漫就是孩子看的，而且需要控制，看多了影響學習等，認知較為片面。導致從業者在這種認知下難以獲得大眾的接納以及良好的收入。而愛好者更難以被認可。

現在重新認知，畢竟也屬於剛起步，整體受眾還需要至少一代人的時間來認可。

首先，日本動漫起源較早，而且時代需求嘛。日本的動漫領域出現了好幾位動漫大家，比如宮崎駿啊，岸本齊史啊等等（原諒我現在在看這兩個人的動漫，所以只想得起來這兩個人）他們的出現可以說是直接推動了日本動漫產業發展及周邊產業的出現。而且日本動漫產業的興起與發展還潛移默化的影響著日本本華人的思想和喜好，所以這是長期的作用，自然關於動漫的各個方面都在完善了。

而反觀我們自己，動漫可以說是近幾年才出現在大家的面前的，直到現在還有人問我，動漫和動畫片的區別，動畫片和以前的那種……皮影戲？！（我不知道用普通話怎麼說，大概就是皮影戲的意思吧）有什麼區別。所以到現在動漫也只是少數群體的喜好，影響力並沒有很大。我承認，國漫在很多地方確實沒有日漫好，沒有日本完善。不過，好在國漫在崛起，所以不要悲傷，現在有的只是時間問題而已，所以千萬別對國漫失望，我覺得國漫這幾年發展的真心不錯啊，除了時長短，更新慢之外其他都還好吧壯哉我大國漫（必須放我寶兒姐啦，不乖小心被埋哦）

在日本，動漫起源相對較早，它已經形成了一個產業鏈是具有巨大的經濟效益的，促使大量的優秀漫畫家脫穎而出，動漫早已成為日本在外的代言詞，時間、人才、政府...都在支援動漫的發展，所以它能夠成為日本的一種文化是原因的~~

反觀我們的中國產動漫，因為起步相對較遲所以不是很優秀是在所難免的，其實近年來中國的動漫發展很迅速，優秀的作品也是層出不窮，請對我們的中國產動漫有信心，它只是起步晚，不代表它差！中國產動漫：“給我時間，我成就世界第一！”

這麼說吧，我感覺現在世界普遍認同的動漫就兩種一個是美漫一個是日漫，說實話中國的動漫就像是給自己人看的，放到外面認可度不是很高。

也就是近幾年國漫稍微有了起色，但是還是感覺限制太多，就像前段時間的《魔道祖師》下架簡直莫名其妙。反觀日漫在題材上就寬鬆的多，作者幾乎可以沒有限制的創作例如動漫《東京殘響》愣是把東京都炸了。在國內簡直不敢想~

另外題材方面日漫更走心一些，就拿圍棋題材方面中國有《圍棋少年》，日本有《棋魂》。雖然《圍棋少年》在國內也算不錯的動漫，但是相比較《棋魂》確落了下風。有一句話叫做棋魂是以故事講圍棋，圍棋少年是以圍棋講故事。棋魂的中心是圍棋，而圍棋少年的中心卻是故事。一個動漫拋棄了應該的目的，怎麼可能做得好？所以說日漫之所以火遍全球不是沒有道理的！如果國內動畫還是莫名其妙的限制這限制那，那麼要超越日漫口號趁早別喊了，除非日漫自己沒落了，那國漫還有點希望。

好了以上都是個人意見不喜勿噴……

我本人就是一個非常喜歡動漫的人，而且必須是日漫，這裡我要對仇恨一個民族以至於對其人民和文化一概否定的人說一句呵呵，這裡不上升國仇家恨，就單單文化而言，我真的超級喜歡日漫，很小的時候上小學幼兒園從《美少女戰士》到《神奇寶貝》到《名偵探柯南》，然後到了初中高中喜歡的型別就成了《灌籃高手》再後來大學了時間富餘了《海賊王》《火影》《赤瞳》《鋼煉》《黑子》《無頭騎士異聞錄》等等很多很多都惡補上了。喜歡日漫，首先肯定是感官，日漫多精細，每一個畫面都做的非常棒，這和日本的匠人精神一樣，在看看同時期的國漫自己對比吧。其次就是故事情節，日漫多以搞笑、熱血、探險、夢想作為故事基調，或輕鬆或沉重，總有一種能與你產生共鳴，而反觀國漫，大部分低齡化，你不可能永遠看喜羊羊的對不對。第三，日漫更貼近內心，很多臺詞語言或唯美青春或沉痛隱忍或百轉千回，一個畫面一句臺詞就能擊中你的淚腺，扣住你內心最柔軟的地方，或無釐浮誇卻笑著笑著就哭了。而且，在動漫本身的基礎上，這個行業將動漫文化衍生做到了極致，日本有專門的漫畫書店禮品店，像蘋果手機那樣來發售，這是用心做產品的態度，而且非常精緻。

因為中國產的動漫還不夠級別啊~~影響力太小了。

美國的影視業、日本的動漫業，這些走出去都敢叫做“文化”因為影響力足夠，早就已經是行業的巔峰了，而且維持了很多年。

而國漫才剛剛崛起，目前的市場只有國內而已，，雖然國內的市場足夠大…但是走不出國門就等於是零分，稱不上“影響力”。在國內能稱得上文化的東西有很多，但是國漫肯定是不達標地。

如果硬要說國內什麼東西很有影響力，我覺得應該是我們的“網文”吧~國內的網文業確實發展的特別好，規模超大…甚至直接影響了我們國內的動漫~~很多動漫都是超網文地…連錢都不給！！因為網文夠多，而且夠亂。。換個名字就敢說是自己寫地，國內版權也不好維護。

說這些難免很多朋友不樂意了…畢竟國漫也不是一無是處，很多作品也是內容新穎、有趣，作者畫功也很不錯。

不過這個行業的整體環境、水平就放在那裡。。

我說他如何如何好，才是真的虧心了…這種東西又怎麼可能去代表我們的文化呢？？這和絲綢、茶葉什麼地差遠了…

水墨畫你可以當文化來說，國漫絕對不行。

國漫別說影響力了，連點自己特立獨行的東西都沒有，主要靠抄襲和翻版來取勝。。或者粗枝爛葉，以量取勝。。

就連最最頂級的國漫《中國驚奇先生》什麼地，都做過很多難以啟齒的事情。。實在是呵呵…

日本作為全球最發達、最完善的動漫大國不是沒道理的，首先，動漫也有分年齡層次的，比如“青年動漫”、“少女動漫”、“子供向動漫”。而日本的動漫之所以很成功，且是一種文化，有這幾個原因：一、文化氛圍底蘊深厚，要知道，在中國，十年前，提到“宅男”，都算是帶有貶義色彩的詞彙，但是在日本就不會有這個情況了；二、產業供應鏈完善，比如秋葉原，能給創造者帶來更多更經濟的創造動力（這裡可參考中國產的《知音漫客》日益落寞的案例），有了這兩個外部條件作為保障，作為動漫人，其文化輸出就很高了，畢竟在國內的環境，一些動漫文化並不收到大眾的親睞。中國產動漫在很長段時間都是以“子供向”主題為主，這也讓人們認為中國產動漫都是給小孩子看的錯覺。好在隨著小破站的日益壯大，中國產動漫的水平也有了一定的提高，但是與日本動漫的差距還是很大的，文化輸出現階段還是跟不上日本動漫。不過中國產動漫的勢頭已經是增增日上，後期肯定會趕上日本動漫的，只是需要時間的積累。